性格的两面人——关于祁瑞宣的形象探究

祁瑞宣作为《四世同堂》新派市民的代表,思想上既有老派市民遗留下的性格特征,又接受了新式教育,致使他在思想和行为上充满了矛盾。该文基于人物形象,分析了其性格的矛盾,集中体现为家庭观念和民族意识的矛盾,并追溯了人物形象两面性特点的历史渊源。

自我存在的矛盾——高觉新、祁瑞宣人物比较分析

在《家》与《四世同堂》中,自我存在的意识在高觉新和祁瑞宣二人身上是不可忽视的。出于长子必须要担负的责任,高觉新和祁瑞宣选择了为家庭自我牺牲。这想要追求自我与自由的存在,与他们身为家中长子的社会身份相矛盾,存在与责任的矛盾,便是他们痛苦的根源。从二人灵与肉、情与理和新与旧的矛盾入手,着重分析他们自我存在的矛盾和痛苦。同时也要看到,不同的社会背景和不同的家庭情况,二人自我存在的矛盾虽然有着不同,但又是极为相似的。

《家》与《四世同堂》中的“老大”形象比较——结合原型形象比较作品人物

《家》与《四世同堂》都是与家族有关的小说,中心人物都是由作家们身边的亲人作为原型来创作。《家》中的觉新与《四世同堂》中的祁瑞宣有许多相似之处。但是他们又是完全不同类型的人物,这是因为取材的原型人物本就是不同类的人,因此写在小说中也不同,又是在不同的历史时期、不同的家庭背景,不同的家中的角色、不同的性格、不同的心理与理想冲突等原因,使觉新和瑞宣看似相同的两个人却存在巨大的差异。

动作是无声的言语——《四世同堂》语言艺术侧评

在文学作品中,人物的动作和话语,都是刻划人物性格的重要手段。虽然,动作不象话语那样具有明确的词意,但它却同话语一样表现着自我,传达出人物的思想感情和性格特征.它也是表情达意的言语,只不过是无声的言语。从某种意义上说,它比话语更富有表现力.因此,动作描写便成为刻划人物性格的重要艺术手段.

民族存与亡之间的悲歌——读《四世同堂》有感

《四世同堂》是我读过的最震撼心灵的一本书,我感受到了才华绝代的老舍先生写出的悲壮与豪情,更看到了抗日战争中的北平——一座凄清的城。每当我在灯下翻着《四世同堂》,行走于那冷清甚至有些可怕的街上时,我都会有一丝感动。因为,北平的城亡了,但是人们的精神没有亡。钱默吟先生在太平时有着自己的诗、画、花和酒,他向往"花落家童未扫,莺啼山客犹眠"之自由生活,但是侵略者的枪炮打碎了这一切。

评《四世同堂》“多余的人”的形象

老舍长篇小说《四世同堂》是一部名著。作品中一个个人物形象,给人们留下了发人深思的历史沉痛感。(一)老舍的创作始终如一地对人民和国家命运真挚关心。他的作品写得最多和写得最成功的,是社会历史大转折时期出现的“多余的人”形象;真实地写出了他们如何被时代生活所毁灭的悲剧。《四世同堂》这部作品。

走入“四方城”——从老舍小说看北京城、北京人与老舍先生三者关系

歌德说:"凡是值得思考的事情,没有不是被人思考过的;我们必须做的只是试图重新加以思考而已。"老舍小说中的北京城和北京人一直受到人们的关注。老舍写北京城,写北京人,读者因为读其小说而心向往之,同时也就敬慕这位擅写北京城与人的"大手笔",从他小说的字里行间感受到北京城的温和,北京人的从容风雅。"面向着积水潭,背后是城墙,坐在石上看水中的小蝌蚪或苇叶上的嫩蜻蜓,我可以快乐的坐一天,心中完全安适。

精读课:老舍《第一堂课》

【精读点拨】1.作品背景老舍先生的鸿篇巨著《四世同堂》,以祁家为中心来反映抗战期间北平沦陷区人民的苦难生活及其觉醒、斗争的历史。它是一部异族统治下人民遭受折磨的“痛史”,也是一部憎恨侵略者、民族败类,憎恨惶惑与偷生的国民性的“恨史”,更是一部颂扬爱国主义与民族气节、激励人民奋起抗争的“壮史”。下面文章节选的部分,描述了北平被日本侵略军占领后,某学校教员祁瑞宣老师上“第一堂课”的情景。

论《四世同堂》的艺术特征

《四世同堂》中,老舍用自己的语言艺术,描绘了形形色色的人物。本文将通过其独特的叙事特征,即对民族命运的宏大主题的微观化处理,大量京味儿语言,即老北京土话的运用,还有老舍语言的讽刺与简洁,以及典型人物的塑造,如祁瑞宣、祁瑞全、大赤包、祁老太爷等来探究其中的艺术特征。

郑邦玉的今天

曾以电视连剧《四世同堂》的祁家大少爷祁瑞宣而名声大噪的郑邦玉,已经很长时间没有什么动静了。当年那种被观众追逐包围、被各种新闻媒介频频曝光的喧闹繁华也终归于平静淡然及至消逝。在今年中国第三届戏剧节上,郑邦玉率团带去纪实性近代历史话剧《李大钊》,一举夺得7项大奖(剧本、导演、舞美设计、灯光设计、优秀表演奖、表演奖),郑邦玉本人由于成功饰演李大钊荣获优秀演员奖。看过此剧的专家和熟悉他的同仁们认为:今天的郑邦玉比之当年,演技日臻成熟。

胃镜与钡餐争“风头”

电视剧《四世同堂》中有一个特写镜头:祁瑞宣得知忠厚善良的老父被日本人逼死后,突然大口呕血。剧中并没有交代瑞宣是否有胃病或肝硬化,而据推测,极可能是一个人在精神受到重大的打击后,由于“应激”