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论《聊斋志异》的情节艺术 被引量:3
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作者 杨海波 《延安大学学报(社会科学版)》 2005年第4期89-93,共5页
情节是构成小说最重要的因素,《聊斋志异》以神奇怪异作为情节构思的基本风格,以曲折离奇作为情节结构的基本模式,以简洁准确的细节刻画作为情节的有机组成部分,以刻画人物形象作为情节的最终宗旨,并间以丰富多变,千姿百态的叙事手法,... 情节是构成小说最重要的因素,《聊斋志异》以神奇怪异作为情节构思的基本风格,以曲折离奇作为情节结构的基本模式,以简洁准确的细节刻画作为情节的有机组成部分,以刻画人物形象作为情节的最终宗旨,并间以丰富多变,千姿百态的叙事手法,使《聊斋志异》成为情节小说的典范。 展开更多
关键词 《聊斋志异》 情节 神奇怪异 曲折离奇 叙事
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论《聊斋志异》的情节艺术
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作者 李君玲 《芒种》 北大核心 2014年第12期54-55,共2页
情节是构成小说的重要组成部分,清代文学巨匠蒲松龄创作的《聊斋志异》以深邃的思想、丰富多变的叙事手法、沉郁悲愤和飘逸清澈的艺术风格,为人们提供了宝贵的艺术经验,尤其是在情节艺术上,《聊斋志异》更是以神奇怪异为基本风格,以曲... 情节是构成小说的重要组成部分,清代文学巨匠蒲松龄创作的《聊斋志异》以深邃的思想、丰富多变的叙事手法、沉郁悲愤和飘逸清澈的艺术风格,为人们提供了宝贵的艺术经验,尤其是在情节艺术上,《聊斋志异》更是以神奇怪异为基本风格,以曲折离奇为基本模式,为后世小说创作开辟了光辉的道路,取得了特有的艺术成就,成为中国古代情节小说的典范。 展开更多
关键词 《聊斋志异》 情节艺术 神奇怪异 曲折离奇
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