作为意识形态战场的性别喜剧——好莱坞神经喜剧研究

本文分析了神经喜剧在经济大萧条时期突然兴起的原因,分析了神经喜剧的特点:在主题上,通常都在两性冲突的主题下埋设一个社会阶层冲突的主题;在叙事模式上,从一般的浪漫喜剧演化而来;在人物形象上,神经喜剧中的女性形象都比较强势;此外,神经喜剧极端重视对白。神经喜剧虽然历史短暂,但在特定时期曾对中国电影产生了一定的影响。

论迪斯尼爱情动画电影的神经喜剧模式

迪斯尼爱情动画电影的成功与其神经喜剧类型模式有关,其爱情的障碍和喜剧性都是建立在"非门当户对"所造成的矛盾冲突之上。主要人物角色特征是:女主人公个性张扬、叛逆强势;男主人公内敛被动;父亲一般都是父爱的基督。在叙事模式上,在浪漫感情线的底层铺设了一条更为尖锐和深刻的社会价值冲突的线索,把离奇的故事叙述的天衣无缝,不使出现逻辑上的断裂。

从神经喜剧中的性别战争谈《太太万岁》

《太太万岁》的没有时代性,某种意义上却成就了它的现代性。放在今天,这些故事仍然在生活中屡见不鲜,《太太万岁》中太太曾经笑的哭的伤心的宽慰的,至今仍然每天都在发生,仍然具有普世价值。《太太万岁》无疑是借鉴好莱坞电影并将之中国化的成功样本。《太太万岁》中意识形态战场上性别战争中女性的完败,也进一步说明这一部描绘"浮世的悲欢"的电影,骨子里其实是"浮世的悲哀"。

《北京遇上西雅图》神经喜剧与女性视角并存

《北京遇上西雅图》成功的票房成就体现了中国大陆唯一备受瞩目的女性导演的风采。本文旨在分析此片的风格与形式,从神经喜剧与女性主义谈起,将影片归类、定性。影片《北京遇上西雅图》实质上是女性主义视角下注入神经喜剧血液的佳作,此外经典、"当下"的台词无不凸显其现实主义意义。

浅谈神经喜剧

所谓“神经喜剧”是始于1930年代的美国剧情片，特点是嘲讽、性坦白、罗曼史、滑稽突梯之情境，以来自不同社会阶层可爱的人物为号召，并涉及动作激烈的事件。

论“眼泪喜剧”与神经喜剧的内涵异同

本文就喜剧的不同模式与内涵,对两种不同的喜剧模式(神经喜剧和眼泪喜剧)展开讨论,对这两种喜剧的子类型进行分析,研究其美学异同和社会意义,以及两种模式喜剧不同的发展历程,并讨论受众心理,得出两种喜剧给观众带来的不同意义。

浅析神经喜剧与小妞电影中的性别政治

本文通过对类型电影的阐述,探析神经喜剧在美国经济大萧条时期突然兴起的原因,分析了神经喜剧的特点。在主题上,通常都在两性冲突的背景下埋设一个社会阶层冲突的主题;在叙事模式上,从一般的浪漫喜剧演化而来;在人物形象上,神经喜剧中的女性形象都比较强势。此外,神经喜剧极其重视对白。神经喜剧虽然历史短暂,但在特定时期曾对中国电影产生了一定的影响。本文还对爱情片的另一个类型小妞电影也作了一定分析。在主题上,小妞电影比较迎合女性观众的价值取向;在叙事模式上,小妞电影有既定的结局预设;在人物形象上,小妞电影中的女性形象和爱情片中的女主角有很多共同点,但具有更多的浪漫喜剧人物的特质。笔者对发端于美国的神经喜剧和中国内地本土化的小妞电影,这两种以女性为主要分析对象的文本做了互文性比对,综合阐述电影中的历史、女性和性别意识形态战争。

《黄貔:天降财神猫》:神经喜剧、先锋视听、黑色幽默与电影市场的破圈探索

时间:2024年3月7日地点:中国电影资料馆会议室一、神经喜剧定位郑晓发(以下简称郑):《黄貔:天降财神猫》(以下简称《黄貔》)的叙事非常新颖,主创团队在创作时是怎样考量的呢?关杨(以下简称关):这个问题大家看完电影一般都会好奇。刚开始这个故事雏形出来的时候,其实还是偏传统线性的奇幻冒险公路片结构的。但我们在探索风格的过程里,随着逐渐确立了神经喜剧的定位。

《喜欢·你》:“神经喜剧”的变奏与商业化叠加效应

随着社会发展以及电影消费主体的变化,类型电影的表达方式不断复合、杂糅、创新。《喜欢·你》延续了"神经喜剧"的文本风格,也带来了不同的"变奏"。这些"变奏"以及背后基于艺术化和商业化的考量协调,使得影片整体呈现正向的"叠加效应",是中小规模制作在类型领域的一次摸索和试探。

作者抑或工匠——张爱玲的电懋剧本

张爱玲的电懋剧本,并不能与她20世纪40年代的文学成就相提并论,基于谋生的写作目的和对电影大众商品本质的自觉,其剧本收敛锋芒,适应电懋片厂风格,多糅合中产阶层喜好的好莱坞神经喜剧作风,或少见地讴歌人性或家庭。但是,女性特质和两性角力仍是剧本最具华彩的部分,闪烁着张爱玲式的达练和讥刺,在工匠之作中仍能流露作者本色。

《荒岛绝情》中荒岛空间的类型化应用

电影是一门时空艺术。电影的叙事空间决定着电影表达的各个层面。电影中的场景在某些时候甚至可以说是电影中“不易察觉”的另一个主要人物,它与主人公一样,具有承载故事母题的功能,创造出具体而有含义的戏剧性情境。叙事空间在类型电影中则具有更为明确而有辨识性的图像志功能。类型电影的惯例系统和故事模型在与叙事空间的组合中产生出特定文化社区中的价值冲突。文章借用电影《荒岛绝情》,管窥荒岛这一具有古老叙事传统的空间在特定电影类型中的应用。

国产家庭伦理片的“虚焦”生活流与“神经”喜剧倾向——《重返20岁》与《奇怪的她》的比较研究

《重返20岁》改编自韩国影片《奇怪的她》,曾创下中韩合拍片票房之最。两部电影题材内容的高度同步留下了极大的比较思考空间,结合角色设置、场面调度与叙事背景对影片的类型、文本风格等方面进行比较研究,来考察中韩两国跨文化改编的叙事结构与影像语言的叙事学倾向、生活流叙事的侧重、家庭伦理题材与"神经喜剧"的定义,以及后现代解构与家庭伦理价值重构等方面的同与不同,为中国家庭伦理题材电影未来的发展寻求有益的借鉴。

当类型电影遭遇作者风格——论电影《陆垚知马俐》的类型特征

性别喜剧作为当下的神经喜剧,已经从社会阶层冲突的主题发展演变为强调男女两性之间的性别战争。本文采用类型研究的方法,从叙事模式、人物形象塑造、主题表述3个方面分析了电影《陆垚知马俐》的类型特征,同时指出文章作为该片的导演在类型电影创作过程中出现的失误。

《喜欢·你》:周冬雨是最大亮点

食、色,性也,这两种欲望经常暗通款曲,围绕着美食展开的所有故事,是这个连接吻都没有的纯爱故事下的另一层潜文本。一层故事讲到私人住所蹭饭,潜文本则是登堂入室,不可描述。《喜欢·你》是应该在情人节上映的片子。简单、快乐、无需动脑,色彩明快鲜亮,充满了年轻人对未来的幻想,而醉翁之意不在酒的情侣,大概也不会太过计较电影本身,只要气氛对路就好。

《假凤虚凰》:喜剧光影的浮世绘

作为中国喜剧电影中的经典之作,《假凤虚凰》对好莱坞神经喜剧模式进行了巧妙的化用,通过误会和冲突引发的一系列让人忍俊不禁的笑料来深入刻画人物的喜剧性格。但影片的喜剧意识并没有仅仅局限于讽刺,还呈现出一种对于都市人生的盈盈关怀和悲悯。

2021春节档:新观众群体价值观的变化及对新电影类型的期待

对2021年春节档最有影响力的《你好,李焕英》《唐人街探案3》《刺杀小说家》等几部影片艺术特点、主流受众心理及价值观念进行研究分析。春节档最受欢迎的《你好,李焕英》,反映了一代甚至两代人都有强烈共鸣的价值理念。新一代观众,尤其是00后一代正在作为电影的主流观众群体登场,因此在观念、视听方面走在前沿的影片《刺杀小说家》会受到他们的欢迎。而《唐人街探案3》虽有45亿元多的票房,但后续乏力,造成观众期待落空的因素也有多种。