豫剧《大祭桩》——我演黄桂英

豫剧《大祭桩》是常派艺术中耳熟能详、脍炙人口的经典剧目,具有很强的生命力。剧本故事简单明了,构思新颖,布局合理,作者正是通过这个故事的展开,揭示了封建社会婚姻的不平等,歌颂了对婚姻自由、恋爱自由的向往和追求。

一颦一笑发自内心 一招一式符合身份——浅谈豫剧《大祭桩》中饰演春红的体会

豫剧《大祭桩》是常香玉老师的爱人陈宪章先生根据秦腔《火焰驹》改编而成，经过他们的精心打磨，成为常派的经典之作。该剧讲述了宋朝时期，李授在朝为官，长子李彦荣带兵把守边关。李家世代忠良，却遭奸臣陷害，全家被驱逐出府，勒令离京。朝臣李绶之子李彦贵与黄璋之女黄桂英自幼订亲。李绶含冤入狱。次子李彦贵带领家人投奔苏州未婚妻家中，怎耐岳父黄章太势力，又怕受牵连毁约退亲。无奈李彦贵则流落街头，以卖水为生。小姐黄桂英贤惠大义，欲意赠李彦贵银两暂且安身，丫环春红设计让桂英和李彦贵花园相会，不料相约夜晚赠银时，黄章借刀杀人害死丫环春红，却谎说李彦桂是强盗，送入南监三日后问斩。

风雨无阻祭桩路——浅谈我在豫剧古典戏《大祭桩》中饰演黄桂英的角色体会

中国豫剧常派名剧《大祭桩》是在豫剧传统旧剧的基础上，经过加工整理而成的一部经典名剧。我的恩师虎美玲师从于爱国艺人、人民艺术家、中国豫剧一代宗师、常派艺术创始人常香玉先生。虎老师不仅继承了这个常派代表性演出剧目，而且还有所创新、有所发展，使这部古典名剧在当今快速发展的社会时代更加好看、好听、耐品，焕发出了新的光彩，彰显着新的艺术魅力。作为虎老师的人室弟子、常派艺术的第二代传人，我特别喜欢这部唱念做舞四功并重的吃功戏，所以在跟着老师学这出戏的时候，

精心塑造人物形象——我对《大祭桩》中黄桂英的理解与把握

中国戏曲是一门集唱念做打舞于一身的综合表演艺术，它不同于斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”，要求演员的感情与角色的感情合一，并自然地产生动作，也不同于科格兰的“表现派”，让演员经过一两次的体验排出戏后，演出时不再动感情，只能机械地重复，也不同于布莱希特的“间离派”，有意识对演出打岔，造成演员与观众的“间离”，让观众只能冷静地去分析剧情而不动感情。

浓妆淡抹总相宜——豫剧《大祭桩》版本初探

《大祭桩》系豫剧经典传统剧目，其故事流传久远，情节跌宕起伏，人物形象鲜明独特，为豫剧舞台上久演不衰的叫座剧目。该剧包罗万象，蕴藉繁重复杂的唱念做打，能深入全面考验演员的综合艺术功底，为众多豫剧名家争相上演。艺术家们根据各自不同的艺术理解，思维观念，审美取向进行了各自的艺术处理赋予该剧精彩纷呈的面貌，可谓是五彩斑斓《大祭桩》，浓妆淡抹总相宜。纵观豫剧《大祭桩》繁杂浩瀚的演出本，党玉倩主演，商水县豫剧团党玉倩主演的演出本情节最为完整丰富。第一场“抄府”、第二场“争婚”、第三场“赠银”、第四场“遭祸”、第五“报信”、第六场“离家”、第七场“路遇”、第八场“祭桩”整个故事脉络清晰，层次分明，开阖顺畅，衔接自然充分彰显了中国戏曲叙事母体的品格，使全剧呈现出规整通畅的美学追求。

深入分析剧情 精心塑造人物——浅谈对《大祭桩》的剧情理解与黄桂英的形象刻画

中国戏曲是一门集唱念做打舞于一身的综合表演艺术,吸取了世界戏剧各演剧派别的精华,熔入中国戏曲表演艺术之中,使之成为间离与忘我的统一,程式化的体验与表现完美结合，载歌载舞，具有独特表演风格、高度综合性的舞台艺术。

在继承中追求创新 传统名剧大放异彩——浅谈复排《大祭桩》的创新之路

豫剧古典戏《大祭桩》是常派的代表作。我的恩师、著名豫剧表演艺术家王清芬白1960年起开始潜心探索与研究如何在常派《大祭桩》演出版本的基础上进行改革和创新，演出大获成功。这部戏我已经按照恩师王清芬传授给我的路子演了一千多场，无不得到专家和老师的肯定，观众的热烈欢迎。在多年的演出实践中，我也感觉到这部戏还有需要改进的地方，所以也在不断地进行小的修改。

浅谈豫剧《大祭桩》中饰演黄桂英的体会

我是平顶山市戏剧研究中心豫剧院的旦角演员,在20多年的艺术生涯中,我先后饰演过《金玉奴》中的金玉奴、《疯哑怨》中的刘荣芬、《大祭桩》中的黄桂英、《下陈州》中的张桂英、《狸猫换太子》中的李妃、《生儿子大奖赛》中的翠翠、《珠帘秀》中的珠帘秀、《薄姬》中的吕后、《桃花庵》中的陈妙善等。2012年5月,我拜豫剧表演艺术家王清芬为师,专心学习旦角表演艺术。在众多剧目中,豫剧《大祭桩》是我最喜欢的剧目,下面浅谈一下我在豫剧《大祭桩》中饰演黄桂英的体会。

艰难前行的河南戏曲电影——从豫剧艺术片《新大祭桩》及导演朱赵伟说开去

日前,笔者应邀到郑州曼哈顿奥斯卡影城观看了刚刚公映的豫剧电影《新大祭桩》,这是豫剧名家虎美玲的力作,是导演朱赵伟的电影新作,影片令我非常兴奋。《新大祭桩》在面面构图上.色彩主调艳丽、明亮、清晰,黄家庭院桃花吐粉娇媚,树木青翠欲滴,多而不乱,赏心悦目,一幅幅中国画风格,造成一种空间美感。就音乐唱腔主调来说,《新大祭桩》在保留民乐的同时。

浅析晋剧折子戏《祭桩》中王桂英一角的表演

折子戏《祭桩》是传统戏《血手印》中的一折。《血手印》是一部流传已久的传统剧目,早在宋元时期已有相关记载,川剧、豫剧、北路梆子、越剧等多个剧种都有演出。各剧种在人物、情节上大致相同,略有出入。该剧讲述的是宋代书生林昭德与王桂英自幼订婚,后林家败落,王父嫌贫爱富欲与林家悔婚。

天津评剧院新排《大祭桩》

由谷奎林导演，曾昭娟监制的天津评剧院新排优秀传统剧目《大祭桩》将于10月29日、30日亮相滨湖剧院。此次排演《大祭桩》是以曾昭娟昔日演出的《宝马圆情》为蓝本，对剧本、唱腔等做了适当调整以适应当今观众审美需求。剧中主角黄桂英由曾昭娟入室弟子王哓凌饰演，她的嗓音高亢明亮、韵味醇厚，表演纯真朴实，

学习演出《大祭桩》的体会

我自幼喜欢文艺,12岁考入漯河市艺术学校,15岁进入周口地区豫剧团。曾演出过《穆桂英挂帅》、《西湖公主》、《大祭桩》等诸多剧目。在我所饰演的角色中,我体会最深的就是豫剧《大祭桩》中黄桂英这一角色。

常派艺术有传人——访著名豫剧青年演员小香玉

小香玉,是著名豫剧青年演员、原河南省豫剧一团副团长陈百玲的艺名。前些日子,太原市的街头巷尾爆出一条新闻:小香玉调到太原市豫剧团工作啦!小香玉在太原安家落户啦!对此人们感到震惊和不解,在纷纷议论着,猜测着……近日,笔者也带着一大堆问号,怀着欣喜而惊奇的心情,来到太原市老军营小区一幢宿舍楼里,采访了定居在此的小香玉。“欢迎!欢迎!感谢你们大老远地来采访我!”浓眉大眼,衣着朴素,文质彬彬的小香玉操着流利的普通话,热情地迎候我们,并介绍了陪同她从郑州调到太原且新婚不久的爱人吴巨民同志。

活躍在边境线上的豫剧团

存祖国大西北的新疆,流传着这样一个饶有风趣的“顺口溜”: 河南的烟吸不着河南的酒不能喝河南的小鸡喂不活河南的粉条光粘锅河南的“豫剧”吃全国这,诚然是外省兄弟在跟河南老乡开玩笑。但,最后一句却道出了他们对"河南豫剧"的喜爱和欣赏。在新班西部的边境线上。

浅谈扮演黄桂英的感悟

我是一名梆子戏演员,工青衣和老旦,在排练演出《大祭桩》一剧中,我扮演黄桂英,多年的演出实践使我对这一角色有了一定的认识。《大祭桩》源于豫剧传统戏,剧中说的是：宋时,朝臣李缓之子李彦贵与黄璋之女黄桂英自幼订亲,李缓遭陷含冤入狱,此时其长子奉命边关御敌,次子李彦贵流落街头,黄璋企图赖婚,桂英不从．终日闷坐绣楼，丫环春红设计让桂英和以卖水为生的李彦贵花园相会．不料相约夜晚赠银时被人害命，李彦贵遂被诬入狱将斩首，桂英冒雨潜行法场祭桩．途中遇李母和大嫂。因受误解而遭打，经一番哭诉表露真情，共赴法场，同时宝马火焰驹带义士赶往边关，彦贵被救。

我的奶奶爱豫剧

“白天去种地,夜晚来纺棉,不分昼夜辛勤把活干……”我又听见奶奶开腔唱起来了。以往呀,听到这声音,我就会赶紧溜走,这次,我却很有兴致地坐在奶奶身边,认真听起来,因为老师布置了一项作业——了解家乡的特色。奶奶一边择韭菜,一边唱,手中的菜有规律地来回晃动着,原来这是在打节拍呢。你还别说,仔细一听,奶奶唱得有板有眼,该快的快,该慢的慢,该高的高,该低的低,特有韵味。一曲唱完,我插上一嘴：“奶奶,您唱的是豫剧吧？”

戏曲流派传人“出师成才”的生动样本——谷秀荣(上)

谷秀荣是豫剧著名旦角演员,也是众多传承"常派"(常香玉)艺术人员中成绩极为显著的优秀传人。1946年10月12日,谷秀荣出生于河南省方城县(现为社旗县)陌陂乡张楼村。9岁开始学戏,12岁登台演出,几乎演遍了常香玉老师的经典剧目(《红娘》《白蛇传》《花木兰》《大祭桩》《五世请缨》),也演过许多不属于常派的传统剧目和现代戏,并在一些新编或创作的剧目,如《泅渡之前》《孟丽君》《朝花》

陪父看戏

父亲已经有十八年不自由、不幸福的生活经历了,原因是1997年冬天他患了严重的脑中风,落下偏瘫的后遗症,生性乐观、做派强硬的他从此也突兀地改变,动不动发怒,骂人,敌视串门的客人,因此而让我们这些家属总是很尴尬。为了解除父亲的烦闷,我与母亲还有我妻子孩子想过一些办法,做了种种努力,但是不可理喻的事情难以预料,

有叶无花不成株 有花无叶株不全——浅论“一台无二戏”

在多年的演出实践中，我先后在几十出戏剧中，扮演不同身份的人物，如《白蛇传》中扮演白素贞，在《哑女告状》中扮演掌上珠，在《大祭桩》中扮演黄桂英，在《公主夺夫》中扮演湖阳公主，在《魂系桃花山》中扮演孤儿李楠，在《残雪》中扮演小花，在《今生无悔》中扮演洪芸，在《三汊河》中扮演王海棠等，不管角色是主角配角，台词多少．当绿叶还是当红花，

浅谈戏曲艺术表演和理论

戏曲在戏剧中的地位至关重要，标志着—个剧种的自我特征。戏曲表演是指由演员扮演的角色通过舞台行动过程创造人物形象的艺术，作为一种具有独特魅力的艺术表演形式，戏剧表演以高度的艺术震撼力和冲击力赢得了无数观众的青睐，戏剧艺术也得以风靡全球，成为艺术品位的象征。近年来我在周口市豫剧团工作期间饰演了很多不同类型的角色，有《西湖公主》的龟将、《杨六郎招亲》中的傅丁奎、《骨肉恩仇》中的常德、《大祭桩》中艾迁、《小红袍》中的朱灿、《挡马》中的焦光普、《三岔口》中的刘利华等，这些角色我感悟都很深!《西湖公主》的龟将是一个武丑，不但要演出他的武功精湛，又要演出他的滑稽幽默，但滑稽而机智；