明清期间景德镇祭红釉的化学组成对比研究及其科技意义

为了进一步讨论明清两代祭红釉的发展沿革,用探针型能量色散X荧光光谱技术测定了10片明永乐祭红釉和胎的化学组成,并结合已发表的相关数据,进行了对明清期间祭红釉和胎的对比研究。结果表明,明代(永乐-宣德-万历)的祭红釉相比于清代(康熙-雍正-乾隆)的R_2O+RO(wt%)平均值约低20%,RO/R_2O(mol/mol)平均值约低45%,RO_2/R_2O_3(mol/mol)平均值约高34%。明代永乐和宣德的祭红釉胎式分布RO_2(mol)值均大于5.8,而清代样品均小于5.4。明清两代祭红釉化学组成的突然变化(shift),可能暗示明代的制釉工艺在清代已经失传,而在清代则自行发展起来。

清代官窑祭红釉瓷的釉层结构及其对呈色的影响

采用光学显微镜等系统研究了清代(康熙、雍正、乾隆、道光)祭红釉瓷残片的显微结构,用能谱仪、色差仪等测定了它们的化学组成、呈色状况,详细分析了清代祭红釉釉层结构特征,并探讨了它们的显微结构与组成配方、烧制工艺之间的关系及其对祭红釉外观呈色的影响机制。

配方组成对祭红釉的影响

祭红釉是铜红釉中的一种,釉色深沉,釉面光润,釉中无龟裂纹理、不流釉、不脱口、不开片,是一种名贵釉。笔者以釉果、氧化铜、石英、方解石、长石、石灰石、高岭土、玻璃粉、碳酸钡、氧化锌等为主要原料,采用还原气氛烧成,研制出呈现出血红色且表面光滑的祭红釉。采用单因素实验法探讨配方组成对祭红釉釉面效果的影响,最终获得了釉面效果较佳的祭红釉。研究结果表明:祭红釉釉面效果较佳的配方组成(wt%)为:碳酸钡10、石英22、方解石2、氧化铜0.7、釉果23、长石12.5、玻璃粉4、石灰石13、氧化锌6、高岭土6。

烧成制度和工艺条件对祭红釉影响

以釉果、氧化铜、石英、玻璃粉和碳酸钡等为主要原料,在还原气氛下烧成,制备出釉面为血红色且表面光滑的祭红釉。采用单因素实验法探讨了烧成制度和工艺条件对祭红釉釉面效果的影响。研究结果表明:在烧成温度为1280℃,球磨时间为20min,釉层厚度为0.6mm^0.8mm的工艺条件下,获得了釉面为色沉安定的祭红釉。

明清景德镇祭红釉呈色机理的研究综述

祭红是一种高温铜红釉,因古代皇宫用这种红瓷做祭器,所以祭红在我国颜色釉发展史上占有重要的地位。同时其烧造难度高,其标准配方及技术标准至今无法计量与破解,因此极具研究价值。本文从祭红釉的亚显微结构、Cu2O胶体呈色、釉料的成分等方面对明清景德镇祭红釉呈色机理的研究进行综述,阐明了各种因素对祭红呈色的影响。通过分析研究现状,提出了今后该领域的研究重点,为后续研究提供一定的参考。

祭红釉衍变浅析

明 清时期,景德镇窑高温铜红釉逐渐走向成熟。祭红釉是红釉的重要组成部分。元代时期景德镇窑开始烧造高温铜红釉瓷器,但由于陶瓷生产技术条件的限制,器物釉色发色较差。红釉产生的起源红色是明王朝的吉祥之色,受到明太祖朱元璋推崇,洪武三年朱元璋颁布了“以红色为贵”的旨意,并且要求宫中内外皆以红色作为装饰。同时期烧制的红釉瓷器风格,体现了由元至明过渡阶段的时代特点,即官窑器物胎体瓷化程度较高,坚致细白,稍有厚重感.

我的名字是红…清代御窑红釉瓷器

中国人格外偏爱红,那是太阳的颜色,是烈火的颜色,是紫禁城的颜色。巧手的工匠们借助火的力量,把他们心中最美的红色凝固在了泥土之上,使泥土变成了“宝石”。这种鲜艳的“宝石”就叫做红釉。清代御窑为了烧造出高品质的红釉瓷器可谓不惜工本。但是由于红釉天性娇贵,烧成条件苛刻,所以在颜色釉瓷器中是极难烧的品种。新年伊始,我们特地挑选了十八件御窑红釉瓷器呈现给大家,这就是从前皇帝要的红,这就是今天紫禁城留给你的红。

霁红釉观音瓶

红釉器分为高温红釉和低温红釉。高温红釉器以铜红料掺入釉内作呈色剂,在高温还原气氛中烧制而成。早在宋代,钧窑器已出现铜红斑釉或玫瑰紫等不均匀的高温红釉,均匀的红釉器由元代景德镇创烧成功,至明代永宣时期发展成熟。由于这类红釉器主要用作祭器,因此又名'祭红'或'霁红',清代又有'郎窑红'、'豇豆红'等品种祭红釉瓷是高温颜色釉瓷。

清代、民国时期的瓷器鉴定方法

清代、民國時期,曾經歷多次起落的瓷器生產,受到空前重視,自元代起開始的中國古瓷研究,至此已形成高潮。從目前所見的文獻看,此時瓷器研究的形式不拘一格,既有專著、文論,又有詩歌、語錄,構成了人們對中國古代瓷器的基本認識。 所謂基本認識,是指對瓷器的源流。

荣昌陶朱砂釉的风采

荣昌陶是三大陶都四大名陶之一,国家荣级非物质文化遗产保护项目,巴渝十二品的称号。早在2000年前的汉代,荣昌地区的先辈们就创作出了具有较高艺术价值的陶器作品,其中以陶佣为代表,在唐代时期,荣昌陶业逐渐发展起来,明清和民国时期制陶业持发展,一度出现前所未有的盛况。

莫斯科国家东方民族艺术博物馆中国陶瓷陈列

莫斯科国家东方民族艺术博物馆中国陶瓷陈列室建立于1980年,共展出中国各个时期的陶瓷珍品近三百件。众所周知,中国从新石器时期起(公元前四千至三千年)就出现了陶器制作,它是中国最古老的制造业之一。这个时期著名的仰韶文化器皿,是用手捏制的。此类器皿赋有简洁的造型,严谨的比例,并涂以含有矿物质的颜料,有黑色、白色、褐色和紫色,以彩绘几何图案精美见长,有圆圈纹、波浪纹和螺旋纹,具有奇特的效果。到新石器时期晚期。

郎红与祭红的外观区别

郎窑红,在1300℃以上的高火度还原焰中而成,是清康熙朝仿明宣德宝石红釉时所创烧的一种高温铜红釉.由于生产于康熙四十四年至五十一年间,系江西巡抚郎廷极在景德镇兼理窑事时所烧,故以督陶官姓氏命名,称郎红[图1].……

九龙公道壶

九八瓷都旅游月期间,笔者挺感兴趣地观赏了设置几处的陶瓷艺术展览,不但加深对知名工艺美术大师和教授们精湛技艺的赞叹,而且还观赏到不少瓷苑新秀的创新佳作。喜获’98“三江国旅杯”旅游商品设计大奖赛一等奖的《六头青花“九龙公道壶”茶具》,便数一则。作品高计14公分。

古玩惹的祸

刑侦总队技术队队长老邱的生日好,大年三十,除夕夜焰火里的生日要是过起来,滋味肯定要胜过别人。可惜,老邱自从当上警察,三十多年过去了,没在家过上一个除夕加生日。当然,他生日的滋味同样胜过别人。生日虽不能在家过,可是这些年总少不了儿子少英送的生日礼物。知父莫如子,成人后的邱少英最了解老邱,老爸不是那种俗人,他不抽烟不喝酒,穿戴还不讲究,除了爱喝茶看书报外,就一样喜好:古旧物件儿。所以,每年春节临近时。

没有百宝阁的收藏

每件瓷器都有一个精彩的故事,好像一枚枚隐形的印章标记在上面。几百年间换过多少位主人,在你手里,是缘分。物尽其用,才不枉彼此的相遇。

在美国中东部感悟博物馆的美学激荡

在美国游学的三个月,流连在美国中东部,穿梭于城市之间,除了欣赏不同的街景,感受文化的碰撞,参观博物馆是所有行程中最重要的部分。中美博物馆界在策展、布展、陈展等方面都有着较大的区别,其中芝加哥艺术博物馆与华盛顿塞克勒美术馆的两个临展尤其直击我的内心,展览不应只关注内容设置,其背后的美学蕴含更加发人深省。