“西风残照,衰草离披”解析

汪曾祺的《胡同文化》中有一个典雅的短句：“西风残照，衰草离披。”现略作解析。 “西风”在古诗词中常指秋风。王安石《桂枝香·金陵怀古》：“征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。”王实甫《西厢记·长亭送别》：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。”“残照”与“残阳”“残晖”同义，指落日余晖。王实甫《长亭送别》：“四周山色中，一鞭残照里。”柳永《八声甘州》：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”

从描写到书写:张彦远“疏密二体”用笔考

"疏密二体"出自张彦远《历代名画记·论顾陆张吴用笔》,本指两种用笔方法,今人却对其多作"线条多少"或"两种风格"理解。张彦远把密体用笔生动喻为"盼际",把疏体用笔形象说成"离披"。从造型艺术技术史角度而言,密体用笔源自远古刻描法,逐渐发展形成了盼际般精细游动、首尾一致的描写性用笔之法,顾恺之将其转换成高古游丝描;疏体用笔源自汉末魏晋书法用笔的体性、韵势、笔阵、行气之法对绘画的影响,形成离披般具有点、斫、曳、拂、蹂等特点的书写性用笔之法,吴道子凭借对草书的学习与领悟,完成了"书画用笔同法"的异质同构,实现这种用笔之法的艺术升华。