从“专题”到“整体”：中国电影的历史景观--电影史学家李道新访谈录

从追影的农村少年到追梦的北大教授,从孤独的身心求索到激情的丰富言说,从＂专题影史＂的深入开掘到＂五史共建＂的两岸电影,李道新教授的学术人生,颇为曲折却又令人魅惑。——石贤奎一、机缘石贤奎：读您写的书,最爱看的就是＂后记＂。在《中国电影批评史（1897—2000）》里,您写下了这么一段：＂少年时代看电影,总是在乡村禾场上。

谈茅盾发表在《文学》上的未署名文章

《文学》是三十年代出版的一种大型文学月刊。它创刊于一九三三年七月,终刊于一九三七年年末,是当时出版时间较长、影响较大的文学期刊。茅盾虽不是《文学》杂志的主编,但主编傅东华拟选的稿件,常送茅盾最后审定。因此,茅盾被称为《文学》的后台。茅盾也曾变换各种笔名,在《文学》上发表作品或评论。特别应当指出的是。

茅盾的五篇未署名文章

新作家与“处女作”我们尝闻有为面生的新作家叫屈了。话是这样的:杂志的编辑者拉定几位“老作家”做台柱子,对于面生的新作家的创作就不肯发表,甚至一看名字生疏就不细读文章,随手塞在抽斗里永远忘却;编辑先生的写字桌抽斗里真不知埋没了多少无名作家.

人生的追求

写下这个题目便感到有些自不量力,人生的追求是什么,真有点说不清,道不明.列夫·托尔斯泰说过:“人生就是追求幸福.”这话是不错的.但什么是幸福,怎样得到幸福?老先生未作深入的阐述,只是笼统地解释说:

周立波短篇小说的散文美

周立波短篇小说的散文美李建南，刘东元周立波的长篇小说《暴风骤雨》和《山乡巨变》，作为我国当代文学的史诗性作品，曾获得广泛的赞扬。跟长篇小说相比较，他的短篇小说似乎不那么引人注目。然而，只要细心品味他的反映湘中地区益阳农村的短篇小说，就会被那钟灵毓秀、...

谈“委婉”

日常生活中常常有这么一种现象:同一个意思或意见,有的人说出来别人很容易就接受了;而有的人说出来别人却不容易接受。为什么会产生这种现象呢?原因可能很多,但在许多情况下,是因为前者说话委婉,而后者说话不委婉所致。你想让自己的话易于被人所接受吗?

《春蚕》与“丰灾”小说

出现在三十年代文坛上的以《春蚕》为代表的“丰灾”小说,在描写农村生活的作品中,是独树一帜的。茅盾首先以他敏锐的洞察力,看到了“丰收成灾”带给农民的贫困与哀愁,造成时代的动乱与苦痛,开了“丰灾”小说之先河,写出了象《农村三部曲》(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)那样独具风格的作品,其中尤以《春蚕》成就最为突出,震动了中外文坛,赢得了读者的好评。日益深重的农村破产,“丰收成灾”

邝厚勤作品欣赏

邝厚勤，现为中国音乐文学学会常务理事，湖南省作家协会会员，湖南省音乐文学学会和湖南省音乐评论家学会副会长。迄今已全国各类媒体发表（含演唱、演播）作品千余件，著有抒情歌词集《人生唱着走》、《秋韵》、《太阳香》和CD光碟《中国当代词作家作品经典·邝厚勤专辑》；200多件作品入选《中国当代歌词精选》、《同一首歌》等百余部词曲选本，多件作品被选入大、中、小学及幼儿音乐教材，曾担任过“中国南岳庙会”、“中国·耒阳蔡伦国际科技发明节”等数台大型电视文艺晚会的策划、撰稿和主题歌词创作；为中国国际航空公司、中国广西国际民族艺术节、中国厦门第四届世界合唱节等创作的会歌、节歌和行业歌曲在等，作品获得过100多项国家和省部级政府奖励。《中国文化报》、《词刊》、《湖南日报》等全国数十家主流媒体报道或评介过其创作业绩和艺术人生。湖南省音乐家协会于2012年5月在省会长沙为其举办了“人生唱着走——邝厚勤歌词作品研讨会”。

略谈周立波短篇小说的人物塑造

中国青年出版社出版的《周立波短篇小说集》,共收入作家在各个不同历史时期所写的短篇小说三十余篇。其中,有五篇是描写二十年代在上海英国租界的牢狱中生活和斗争的作品,有六篇是描写延安时期生活及解放以后工人生活的作品,还有一篇是文化大革命后作家的新作。除这十几篇作品外,其它二十余篇,都是描写我国农村合作化时期湖南劳动农民的新的生活风貌的作品。这些作品与作家的长篇小说《暴风骤雨》、《山乡巨变》一样,塑造了在中国共产党领导下,翻了身,做了主人的劳动农民的形象。它们标志着作家短篇小说创作道路上新的显著的发展。 在这一组以农村生活为题材的作品中,作家以满腔热忱、深切热爱的心情。

秋日风光(外一章)(散文诗)

秋日,是金色的。风过处,使涂抹出金色的田园,金色的季节,金色的收获。它一头挑着希望,一头挑着硕果,一直吹进农家人的心房。田野上飘溢着丰收的甜密,沉甸甸的果实在风中摇曳。欢笑和希望已变成千千万万金色的梦,挑在父老乡亲们的肩头上,映在姑娘大嫂们的脸庞上。找不到一席空闲之地,寻不到一个闲人“啦呱”;田野上、禾场上,到处是忙碌的人群。一串串歌声在金色的秋风中荡漾。

“三百廛、三百亿、三百廛”

《魏风·伐檀》首章:“不稼不穑,胡取禾三百廛兮”;次章“不稼不穑,胡取禾三百亿兮”;三章“不稼不穑,胡取禾三百囷兮”。毛传:“一夫所居曰廛。”“万万曰亿。”“圆者为囷。” “三百廛”、“三百囷”都是数量结构,而“三百亿”只有数字,没有量词,三者不相类;没有量词也不好理解。

故乡情思

在鄂西,一个有山有水的小村庄,那就是我的故乡。生在故乡,长在故乡,童年的欢乐、少年的梦想,都与故乡相依相伴。走出故乡数十年,身在他乡心在故乡。记忆最深刻的,是故乡的老屋老屋在一个呈半圆形的小山坡下。老屋是用青砖青瓦盖的,普普通通的乡村建筑,冬暧夏凉,通风透气,住在老屋里有一种特别舒服的感觉。老屋坐落在绿荫环抱之中,周围栽满了各种树木,吸引了一群群鸟儿在老屋前的树枝头上欢歌跳舞。

马铃薯轻简栽培效益高

湖南省安乡县下渔口镇安丰村高绪文,每年种植马铃薯面积3000平方米,每667平方米（1亩）产2000~2500千克。高绪文采用的方法有别于传统方法,是马铃薯不埋在土中,而摆放在土表,再加盖棉桃壳、稻草等覆盖物,全程覆盖种植的一种新技术。

漫话“高消费”

众所周知,近些年中国变化不小,但并不富裕,至今尚有8千万人处于温饱线以下。1993年11月6日,国内贸易部5位领导同志到湖北通山县下泉乡调查,中午时分还饿着肚子,山口村7组组长朱澄清十分感动,连忙将刚焖好的两锅红薯提到禾场上让他们充饥,没有桌椅,也没有菜,红薯也没有削皮,一位领导不小心吃进一口烂薯,硬是强咽了下去,说是咽一口苦薯。

简谈《丰收之后》的舞台美术

华东区話剧观摩演出的許多舞台美术,充滿着朝气蓬勃的时代感,洋溢着浓厚的生活气息和鮮明丰富的地方色采。这一切又紧密地結合着人物的性格和戏剧动作,从而把火热的现实生活的斗爭场景真实生动地反映在戏剧舞台上。这說明舞台美术工作者們的冲天干劲和严肃认真的創作态度。戏很多,优秀的設計也不少,这里我只能簡单地談談山东省話剧团演出的《丰收之后》的舞台美术。《丰收之后》是反映胶东的一个山村小麦丰收后,社員們在处理余粮問題上展开了两条道路的斗爭,从而塑造出一个依靠貧、下中农,团結群众、坚持原則的好当家人——赵五嬸飧龇从辰准壎窢幍南质瞪畹念}材,是通过貧、下中农与上中农之間,同志与同志,大队长与支部书記,丈夫与妻子,女儿与父亲的复杂关系来展开的,因此不仅在导演处理上需要精雕細刻,同样在舞台美术上,也相应的要求采用朴素細致的工笔、写实的手法。

父亲的禾场

麦穗齐刷刷探着头,春燕张着翅膀开始炫技的时候,父亲踩着夕阳回家了。吃过晚饭,父亲对我们说:“明天早起,帮忙收蚕豆。”第二天早上,阳光洒在禾场上,蚕豆秸儿齐刷刷地倒在禾场上,蚕豆荚一个个安详地缀在秸秆儿上。老黄牛甩着尾巴,嚼着青草,瞅见我和弟弟,“哞”地叫一声,好像在嘲笑我们来得太晚了。母亲喊:“面条在锅里,快点吃了来帮忙。”我与弟弟不好意思地急忙回屋吃早饭。

《跳山羊》写作指导

【习作提交】跳山羊。“哈哈哈……”虽然刮着寒风,但禾场上仍然传来欢乐的笑声。傍晚的时候,为了增加活动量让身体发热,我、武壮、郝世海、刘海波等人决定玩“跳山羊”游戏。第一只“羊”是卜晓伟。我一看乐了,因为凭我的实力,也只能跳过卜晓伟这只“羊”。对于别的人来说,我是可望而不可即呀!

烈火铸英魂

苍山无语,桃江悲咽。2月21日,信丰县小江镇党委委员何六生,最终因烧伤面过大停止了呼吸,离开了他深爱着的这片土地,年仅41岁。然而。

广场舞:中国大妈的江湖

社区"招安",政府"收编",民间大神屡放"狠招",哪一种好像都不是真正的广场舞治理之道,这使得本刊记者的调查屡感纠结毋庸置疑,有大妈的地方已然是一个江湖。广场舞,就是中国大妈江湖的独门绝技,这也让她们屡陷口诛笔伐。而在江湖之外,小区居民烦不胜烦,使出浑身解数过招:打枪、泼粪、放藏獒、用高音炮"以暴制暴"……武艺用尽,依然难挡大妈们的手舞足蹈,忍辱负重也要在神州四处"野蛮存在"。