中西绘画色彩观及其抽象性问题

中西方绘画是两种色彩观:西方绘画中除基督教神学的色彩象征外,主要是科学色彩观,根源于西方哲学主客二分即亚里士多德以来的形式逻辑和科学文化;中国画则是哲学色彩观,根源于阴阳五行以及儒道玄禅之哲学思想。中国画里基本没有西洋画的固有色和条件色风貌,在概括色和抽象色风貌上中西方绘画却有着同为色彩的可比性。对中西绘画的色彩走向和抽象性意义作一参照性对比是饶有兴致的话题;中国水墨山水画给世界贡献了极富家园意识的美学生态活力;文人画的消极性,使我们在西方绘画的色彩观里看到了一些合理的因子。在文明的冲突中,我们应坚持东西方的良性互动性。

中西方色彩观在建筑中的体现

分析中西方不同色彩观发展轨迹，产生原因及在建筑环境色彩中的反映。中国色彩观受到的束缚，西方科学色彩观对中国的影响。

中西方色彩观在建筑环境色彩中的体现

分析中西方不同色彩观发展轨迹,产生原因及在建筑环境色彩中的反映。中国色彩观受到的束缚,西方科学色彩观对中国的影响。

中西绘画色彩观及其抽象性问题

中西方绘画的发展根据其不同的出现背景以及发展环境，产生不同的色彩观念以及对于绘画内容抽象性的表达特征。在西方绘画中，饱含着画面对于西方基督教神学的表达以及传递，具有一定的科学色彩观。而中国绘画色彩的运用，则传递出其独有的哲学观。在我国哲学思想的发展以及传承下，我国绘画并不具备一个较为确定清晰的风格，蕴含丰富的哲理。

浅论中西色彩观念对现代绘画表现的影响

本文通过对中国传统色彩观的特点及其影响和西方油画色彩观念的变化特点及其影响进行了理性的分析,提出现代绘画在多元并存的情况下,色彩表现要继承传统,并与西方色彩观融合互动,丰富和拓展绘画的色彩观念,不断创造新时代的艺术精品。

基于中西方绘画色彩的当代中国工笔重彩画研究

绘画具有时代性,当代工笔重彩画应该在承袭传统的基础上体现时代的审美特征,而且应对已有的成就进行创新,尤其是在色彩运用方面。中国绘画自元代以来,水墨一直处于主导地位,中国绘画一直倡导无色或单色的意境和韵味,但现代社会处于五彩缤纷,霓虹丰富的时代,对我们的绘画作品也提出了更高的要求。文章从色彩问题成为当代工笔重彩画变革首要考虑的问题出发,通过对中西古典绘画色彩特征的分析,提出当代工笔重彩画融合中西方绘画色彩观的有效途径,目的使中国当代工笔重彩画有新的突破和创新。