世界优秀男子网球运动员不同击球区域效用分析——以德约科维奇与费德勒为例

网球属于隔网对抗类项目,运动员的技战术运用是获胜的关键。目前对小球类运动员的技、战术效能的分析与评价主要是以二维平面上的击球作为观察指标。本文运用录像观察法、数理统计法等研究方法,以世界优秀网球运动员的击球位置作为研究的突破口,以前人对网球场击球区域划分为基础,将运动员在不同击球区域中的技术选择与落点选择作为个人偏好,以击球效果为客观收益值,通过构建相对客观、真实的二维空间效用函数来量化世界优秀网球男子单打运动员德约科维奇和费德勒在不同击球区域中的决策与效果。结果表明,(1)德约科维奇在发球局与接发球局效用值均高于费德勒,各击球区域技战术搭配较费德勒更合理;(2)在技术使用上,双方均主要使用正、反手抽球技术,德约科维奇正、反手抽球技术比例比较均衡,费德勒正手抽球技术使用率远高于反手抽球技术使用率;(3)2人的正手抽球技术较反手抽球技术更容易实现战术意图,反手切削球技术难实现战术意图。

2022年温布尔登网球锦标赛德约科维奇比赛技术分析

本文研究方法主要有文献资料法、录像观察法、数理统计法、逻辑分析法,研究对象是2022年温布尔登网球锦标赛三场比赛中德约科维奇的技术特征,针对其技术运用情况进行统计分析,总结出德约科维奇的技术特征。结果表明:德约科维奇的发球得分率很高,均高于对手,接发球技术使其在接发阶段优势明显,相持阶段苦战多拍体力未减,仍能抓住时机取得制胜分,可见德约科维奇的体能训练仍是日常训练的重点。本研究得出现在不仅以底线相持成为主流,想要取得胜利必须拥有全面稳定的技术特征,并且能在比赛中很好的发挥出来,也为我国运动员提供了训练中的侧重点。

肖斯塔科维奇钢琴作品中的复调风格演奏研究——以《24首前奏曲和赋格曲》为例

文章从演奏问题的角度对肖斯塔科维奇的钢琴作品中的复调风格进行了研究。文章研究了肖斯塔科维奇复调音乐具象内容的特殊性,并揭示了其风格的起源。其中,特别关注了其《24首前奏曲和赋格曲》在创作生涯和世界钢琴作品中的地位。尤其揭示了复调在肖斯塔科维奇作品中的戏剧性作用。并且以其为例在肖斯塔科维奇的复调音乐作品的钢琴演奏中给予一些指导性建议。

肖斯塔科维奇声乐套曲《讽刺(过去的图画)》创作分析

肖斯塔科维奇作为20世纪俄罗斯时期最负盛名的作曲家之一,在他广泛的音乐作品中,声乐作品以其独特之处,以其带有歌词的形式,直白地展现了作曲家的创作意图和内心思考。特别是声乐套曲这一音乐形式,通过结合诗人的诗歌,作为歌曲文本的基础,再融入作曲家自身丰富而独特的音乐创作手法,经过精心的加工,使作品更加契合作曲家的内心世界。肖斯塔科维奇的《讽刺(过去的图画)》作品109号正是一个卓越的例证,展示了作曲家高超的创作技巧和对现实事物的深刻思考。

肖斯塔科维奇《第二钢琴协奏曲》的音乐风格与演奏技巧

肖斯塔科维奇为20世纪最具影响力的音乐家之一,既是俄罗斯古典音乐的传承人,又是苏联乐派的代表人物。《第二钢琴协奏曲》是肖斯塔科维奇两部协奏曲作之一,是其为儿子创作的19岁生辰礼物。本文以肖斯塔科维奇《第二钢琴协奏曲》为研究对象,通过对乐曲的音乐风格与演奏技巧进行深入分析,感受作品中所蕴含的浓烈情绪与艺术氛围,同时结合作家实际的人生经历,明确作品中每个乐章、段落的思想内涵。

费德勒与德约科维奇发球战术对比分析费德勒与德约科维奇发球战术对比分析

现代职业网球日益发展,运动员要对在比赛中能运用的网球战术进行不懈的创新和研究,为了加强我们日益增长的发球战术需要,丰富我们对发球战术的理论知识,对世界顶尖的运动员战术分析是解决问题的方法之一。在网球运动中,发球是唯一自己击球而不受对方掌握的动作。费德勒与德约科维奇是当今世界男子网坛的两名伟大网球运动员,因此两人的动作非常具有代表性,费德勒擅长外角和内角变换发球,德约科维奇能够巧妙地对发球落点和旋转进行运用。本文通过观察费德勒与德约的赛事视频进行观察从中寻找优秀的男子战术特征,得出结论:第一发球落点与第二发落点有明显差异,一发更多面向对手的正手位置,其次是反手位置,偶尔会发向中路。二发则更多的发向内角位置或中路。

马尔科维奇实践人道主义理论的再思考

南斯拉夫实践派是东欧新马克思主义中的一个重要派别,马尔科维奇是实践派的主要代表人物之一。他在理论上的一个重要贡献是提出了区分作为规范概念的实践和作为纯认识论范畴的实践,将实践从一种认识论上升为本体论,更将其看作一种用来考察社会生活的工具,从而建构出一种与原有人道主义理论有所不同的新视域。基于新的实践视域,他论证了人道主义辩证法何以使得人的存在、人的历史和人的自我实现的高度统一,从而诠释了实践与人道主义的内在联系;提出了“现实—潜能”构想,认为人作为个体的基本能力、基本需要以及人的实践活动三者构成了人的本质的具体表现形式及内涵。

基于米兰科维奇高频旋回的地层划分与对比方法——以鄂尔多斯盆地西缘奥陶系重点层系为例

鄂尔多斯盆地奥陶纪构造活动频繁,中央古隆起将鄂尔多斯盆地分隔为盆地西缘和盆地中东部,两侧海域沉积体系和地层系统不同,导致盆地西缘奥陶系重点层系的小层划分困难。为解决此难题,利用米兰科维奇高频旋回对西缘奥陶系重点层系进行地层划分与对比。结果表明,基于米兰科维奇高频旋回识别层序界面的方法,利用自然伽马测井数据求得的累计旋回厚度偏差曲线拐点与三级-四级层序界面具有良好的对应关系,可以建立与鄂尔多斯盆地中东部奥陶系地层对接的、等时的地层格架;并在此基础上,通过分析累计旋回厚度偏差曲线的形态特征,将西缘奥陶系地层旋回划分为“中东部型”、“相对海进型”、“相对海退型”和“倒S型”四种类型。

Shostakovich:Symphony no.14 听肖斯塔科维奇(十一)第5号交响曲

5号是老肖最有名、演出最多、录音最多的交响曲。在5号之前,老肖的4号交响曲被当局压制,歌剧“马克白夫人”的演出被取消,自己还被斗争差点被活活整死。5号交响曲可以说是他大难不死之后,重建自己地位的作品;从音乐角度看是一首非常传统保守的巨作。

第七交响曲“列宁格勒”大概是肖斯塔科维奇最出名的作品

第七交响曲(“列宁格勒”)大概是肖斯塔科维奇最出名的作品,尽管在肖氏的15部交响曲中它并不是我个人最喜欢的为(我更喜欢第五和第八)。关于这部交响曲的“历史”,似乎是广为人知的:肖氏在1941年9月完成了第七交响曲的前三个乐章,当时德军已经包围了肖氏所在的列宁格勒并对城市进行炮击和轰炸。

肖斯塔科维奇(十)第一号交响曲

老肖的第一交响曲是当年在圣彼得堡音乐学院作曲系的毕业作品,那时候的老肖才19岁!在圣彼得堡成功演出之后,马上被推荐给指挥家华尔特(Bruno Walter)把曲子带到了西方首演。

易北河静静地流淌,小镇中留下他的乐迹--记第十四届戈里施国际肖斯塔科维奇日

除了俄罗斯和中国乐迷,最珍视肖斯塔科维奇音乐和精神的可能就是德国民众了。在2023年6月22日到26日,第十四届戈里施国际肖斯塔科维奇日就在这里举行。戈里施(Gohrisch)是一座位于德国萨克森州德累斯顿东南方向六十公里的小镇,这里身处萨克森易北河谷,山势独特,距离捷克边境咫尺之遥。当地仅有不到两千的常住人口,独特的自然景观让这里成为徒步旅行者以及攀岩爱好者的天堂。

浅析肖斯塔科维奇与其钢琴五重奏(op57)

肖斯塔科维奇钢琴五重奏g-moll(op57)赏析。这篇文章深入研讨了该部著作在结构、风格和形式实质方面的奥妙之处。这篇文章还特别关注了这位作曲家的作品以及室内乐合奏体裁在发展中的独特意义。对肖斯塔科维奇的创作风格进行了深入剖析,揭示了他将巴洛克和古典主义时期的音乐表现手段融合在一起的独特之处,并给出了一些具体实例。本篇亦特别留意作曲家其他作品,以室内乐合奏体裁发展中具有的独特意义。

肖斯塔科维奇前奏曲与赋格Op.87No.5前奏曲音响版本的可视化分析

《24首前奏曲与赋格》的创作是肖斯塔科维奇将传统赋格艺术的创作手段与近现代20世纪新的创作技法相互融合的一部作品。本文通过Vmus.Net音乐分析平台的处理,对埃米尔·吉列尔斯、塔蒂阿娜·尼古拉耶娃两位钢琴演奏家演绎的Op.87No.5前奏曲的音响版本进行可视化对比分析。文章将从两位演奏家的速度、力度方面进行可视化对比,用精确的数据内容以及图像显示来探究二者间不同的演绎风格与个性化处理,也能够让我们更加全面地把握肖斯塔科维奇音乐作品的价值内涵。

肖斯塔科维奇《d小调赋格》和声技法探析

本文以肖斯塔科维奇《d小调赋格》为研究对象,分别从作品双主题结构分析、和声技法应用等方面,探究作曲家在传统复调作品中融入奏鸣曲式与变奏曲式创新思维的体现。通过作品中的调式与调性布局,以及多样的和弦材料应用及和声转调技法,凸显和声在复调作品中对结构的控制性与功能性。

肖斯塔科维奇声乐套曲《亚历山大·布洛克的七首浪漫诗》作品127号作品赏析

肖斯塔科维奇被誉为20世纪最杰出的俄罗斯作曲家之一,他的晚期代表作《亚历山大·布洛克七首浪漫诗》充分展示了他作为作曲家的卓越技艺和音乐创作的独特魅力。在这部声乐套曲中,肖斯塔科维奇的音乐表现出了极高的复杂性和深度,将听众带入了复杂情感和多彩音乐的梦幻世界。通过深入研究这一作品,我们能够更加深刻地领略肖斯塔科维奇声乐作品的魅力。

德约科维奇网球制胜因素分析

运用文献资料法、数据统计法、录像观察法、对比研究法,对职业网球运动员德约科维奇2005-2011年参加的各场比赛的技、战术特点等进行研究。德约科维奇制胜的关键因素有:合理的赛程定位,以ATP大师赛为积分点,科学合理安排赛程;根据对手不同简单灵活改变技战术;扎实的击球技术、良好的体能以及灵活的步法;稳定的发球技术以及多线路成套技战术的运用;稳定成熟的心理素质。

地球气候变化的米兰科维奇理论研究进展

米兰科维奇理论是从全球尺度上研究日射量与地球气候之间关系的天文理论(以下简称为“米氏理论”)。该理论认为,地球轨道偏心率、黄赤交角及岁差等三要素变化引起的到达北半球中高纬度夏季日射量变化是造成冰期—间冰期旋回的根本原因。详细回顾了米氏理论的发展历程,并以南极东方站过去42万年大气和气候变化的历史资料为例,讨论了经典米氏理论中有待研究的若干问题。

以米兰科维奇周期为约束的层序地层划分研究

基于层序地层学和旋回地层学理论,以贵州盘县3井为例,采用db5小波对其自然伽马(GR)测井数据进行小波变换,并对各小波系数曲线进行快速傅里叶变换,选用米兰科维奇周期最佳匹配分析方法,根据其比值与米兰科维奇天文周期比例关系的对应性,对识别出来的优势周期进行剔除和选择,确定了与各米兰科维奇周期相关的小波曲线分别为d3、d5、d6和d8。基于米兰科维奇周期对高频层序的控制作用,将米兰科维奇旋回的识别和层序地层的划分对比相结合,以识别出来的米兰科维奇旋回作为约束条件,进行测井层序的划分研究。结果表明,在钻井中米兰科维奇旋回曲线特征清晰,划分出4个三级层序和2种体系域,所划分的层序地层与实际地质情况是基本吻合的。

德约科维奇竞技能力的变化特征与发展趋势研究

通过ATP官方网站获得德约科维奇职业生涯参加的四大满贯赛事的所有比赛成绩、战绩、单场技术统计、年度技术统计排名、年终排名等数据资料并进统计,分析德约科维奇职业生涯竞技能力的变化特征,探讨德约科维奇竞技能力的发展趋势。1、德约科维奇的职业生涯竞技能力可划分为"成长期"、"突破期"、"巅峰期"三个阶段;2、德约科维奇在发球局的竞技能力呈现"波浪式"上升的特征,"ACEs"、"一发胜率"的不稳定是导致德约科维奇在发球局竞技能力产生波动的主要因素。3、德约科维奇在接发球局的竞技能力呈现快速上升的变化特征,"破发成立率"的不稳定是是导致德约科维奇在接发球局竞技能力产生波动的主要因素。4、德约科维奇技术全面,打法先进,在继续提高自己发球的攻击性,同时平衡好发球质量与发球成功率之间的关系,竞技能力必将得以延续,甚至可以迎来职业生涯新的高峰。