从李渔批语解读《秦楼月》传奇

《秦楼月》传奇,是朱素臣现存十二部剧作中唯一一部有刻本传世的作品。它以相对完整而原始的面貌,提供了朱素臣研究中一些不可或缺的信息。传奇中李渔的批语主要揭示了《秦楼月》传奇在结构设置、语言特色、人物塑造等方面的成就,从中可以窥探朱素臣在《秦楼月》传奇创作中体现出来的理论观念。

《秦楼月》与《龙凤钱》考说

朱素臣是明清之际苏州派重要作家，与朱佐朝为兄弟。朱素臣在他的几部剧作中，都写到了青年男女的婚姻爱情，但《翡翠园》、《锦衣归》所写爱情，实际上已完全淹没在善恶的斗争或道义的宣扬等指向中了。只有《秦楼月》、《龙风钱》，具有纯粹写情意义。

安徽省濉溪县三铺地区秦楼铜金矿地质特征及找矿标志

秦楼铜金矿是三铺地区以金为主的矽卡岩型铜金矿床,位于安徽省濉溪县四铺乡秦楼村北部。矿区位于三铺岩体北接触带东端,岩体复杂,接触带及围岩层间裂隙为主要控矿构造。通过对秦楼铜金矿地质特征及矿床特征的认识,结合矿床物探异常特征,系统总结了三铺地区铜金多金属矿地质和物探找矿标志。研究表明:寒武纪中上统碳酸盐岩地层是三铺地区铜金多金属矿重要的赋矿层位;燕山期早白垩世的中酸性侵入体是寻找铜金多金属矿重要的标志;矿体赋存于局部磁异常的边部、局部磁异常梯级带上及布格重力异常梯级带上,为本区寻找铜金矿床指明了方向。

周邦彦《过秦楼》的结构艺术

章法结构对于整部作品有着不可忽视的影响，因此也是作者创作之初所要解决的问题之一，从结构安排方面去考察作者的用心，也可加深对于词的理解。清真词的成功与其严密的结构密不可分，周邦彦的《过秦楼》，将写景、叙事、怀人与抒情融为一体，用清晰的结构安排复杂的内容，于空间结构的繁复多变中表现出沉郁顿挫的情感，章法结构紧凑而妙绝。

唐宋时期《忆秦娥》词体演进及其与《秦楼月》之关系

唐宋时期,《忆秦娥》经历了字数多寡、押韵方式、句法句式等方面的演进,在其词调固化定型的过程中,北宋中后期苏轼、李之仪为代表的创作实践起到了关键性的作用。《秦楼月》的出现,与《忆秦娥》的词体演进有着千丝万缕的联系,两者的词体演进又相互交织在一起,因而两者之间的关系错综复杂,既同中见异,又异中见同,其间异同主要体现在字数多寡、押韵方式、句法句式等方面。通过纵向梳理与横向对比,《忆秦娥》与《秦楼月》之间呈现出清晰的源与流、干与枝的关系。

李渔对《秦楼月》的戏曲批评简论

《秦楼月》是朱素臣的传奇剧,李渔对该剧层层批注,通过李渔的眉批,可以归纳出《闲情偶寄》词曲部所未明确的戏曲创作理论——文情顿挫、闲笔不闲、热情冷处理,有助于对李渔戏曲理论进行更充分的理解。同时,李渔还在剧中加入两出戏,可谓点睛之笔,使得剧作情节更合情合理,起到了调节氛围、突出人物形象、串联前后的作用。

边地寻梦情相连——走进“宾弄赛嗨”发发源地孟连

孟连,民族团结的典范,“宾弄赛嗨”发源地,素有边地绿宝石、龙血树的故乡、寻找到的好地方之意。每当南垒河畔凤凰花开起、当遍地山林牛油果飘香,我已在梦里恋它千百遍。月亮神树下的大曼糯“山光全水光浮,数里霏霏晓雾收。露彩乍疑藏汉殿,日光不透掩秦楼。”

谢士强山水画作品 曲砌虚庭

曲砌虚庭,玉影半分秋月。艳歌芳酒,夜深醉踏长虹。——顾文斌题怡园玉虹亭顾文彬题的怡园玉虹亭楹联,出自宋诗人周密的《过秦楼·绀玉波宽》:“绀玉波宽,碧云亭小,苒苒水枫香细。……曲砌虚庭夜深,月透龟纱,凉生蝉翅。看银潢泻露,金井啼鸦渐起。”诗意盎然,字字珠玑,写出了园林的诗意、词境、文韵;写出了园林的儒风、道骨、禅机。

《汉语大词典》订补

本文对《汉语大词典》中“汉儿”、“斜红”、“鸟外”、“秦楼”等12个词语的训释问题做了纠谬及拾遗补缺的工 作,以弥补词典在溯源、释义、例证等方面的不足。

古诗词中借代辞格的英译

在古代诗词中,借代是常见的修辞手法之一,它由借体和本体构成。借体,为文字中直述之物;本体为借体所述之对象,即藏于借体之后的内容。借体之所以能借代本体,是因为借体或为本体某一特征或标志;或为本体事物之所属或所在;或为本体事物之生产者或产地;或为本体事物有关的材料、工具;或是互为因果;

闺秀词话

无名氏《闺秀词话》,计三十八则,刊于《时事新报》新增月刊《时事汇报》第一号"文艺"专栏,民国二年(1913)十二月出版。原稿未署著者姓名,今称为无名氏撰,据《闺秀词话》中数次提及与况周颐(玉梅、纗华)的词学交往,可知著者是况氏友人,乃清季民初致力于闺秀词研究的一位词学家。无名氏的《闺秀词话》撰写、发表均在雷瑨、雷瑊辑《闺秀词话》(民国十四年(1925)扫叶山房石印本)之前;雷氏辑《闺秀词话》,多处抄录、参考无名氏《闺秀词话》,并提及"无名氏《闺秀词话》"。经查考,雷氏辑《闺秀词话》参照了无名氏《闺秀词话》三十三则,其中直接引用十九则,其余也是在无名氏《闺秀词话》基础上增删而成。然雷氏《闺秀词话》在抄录时多有讹误,后世不察亦沿其误。因此笔者将刊载于《时事新报》的无名氏《闺秀词话》录出,加以点校,并与雷氏《闺秀词话》互勘,以期这部清季民初的词话能为学术界所知所用。

浅论冼星海的古体诗词歌曲

(一) 《冼星海全集》,收入了星海同志创作的古体诗词歌曲21首:其中,有四言体《诗经》,也有五言、七言体乐府;有唐诗、宋词,也有元曲小令和明、清绝句。这些歌曲,经作者标号,编为三册,现全收入“歌曲卷”中。我国的古体诗词源远流长,浩如烟海。堪称“诗的国度”、“诗的民族”。诗词与音乐,天结良绿:《诗经》降世,“孔子皆弦歌之”(《史记》);“

浅议李清照词的语言形式美

我国宋代著名的女词人李清照,以她杰出的艺术成就享誉词坛。李清照存留下来的词作中,脍炙人口的名篇不少,其审美价值可从多方面去探讨。本文只就李词的语言形式美谈一点浅见。“所谓形式美,就是事物的形式(形、色、声等),在一定条件下(这是前题),作为客体的刺激信号。

近体诗为何只押平声韵

近体诗为何只押平声韵呢?这原因实在是多方面的。但归纳起来,则似乎主要有下列三个方面;一是由于汉语言文字本身的特点;二是社会的原因;三是审美习惯问题。现分别予以阐述。

读王荆公作品札记三则

王安石《千秋岁引》中"华表"系指出世与归隐,"秦楼"应取升仙之意。《清平乐》中"五角六张"是指做事不顺遂,非宋代常用语。对《诉衷情》中"浆水价"一词的解释进行补充。

“武陵”用事辨析

冷香金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别 苦,多少事,欲说还休。新来瘦、非干病酒,不是愁秋。 休休、这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前 流水,应念我终日凝眸。凝眸处,从今又添一段新愁。 这首《凤凰台上忆吹箫》是李清照在丈夫赵明诚外出后抒写离怀之作,感情细腻,委婉动人。然检诸家注本,所释词旨略同,但对其中“武陵”用事却所见互异。

宋词雅化小析

两宋词的发展中有一个值得注意的特征,就是雅化。宋初词坛,文人词多承袭西蜀、南唐词风,所作婉娈妓丽。词坛上集结了一批婉约词家,晏殊、宋祁、秦观等自不待言,连诗文注重言志载道的欧阳修、苏轼等人,其词中"以男子而作闺音"者也占了多数。词中所写无非于华堂锦筵。

李白两首词的人物模特儿——兼谈其背景材料、创作时间、地点及其它

李白这两首词,历来被视为百代词曲之祖,被推为千古绝唱: 菩萨蛮(驿楼题壁取北宋《湘山野录》题意) 平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更(一作连)短亭。忆秦娥(长安古意借初唐卢照邻诗题) 箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,霸陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。但是也有不少人认为它们是托名李白的作品。不过从背景材料和人物模特儿看。我个人总觉得倒很象是李白的作品。因为两首词的背景材料和人物模特儿都是以他家“隋末多难”的惨状为素材的。两词恰巧是咏叹他家“隋末多难,一房被窜于碎叶”的姊妹篇。作为背景材料的依据,首先不得不把那不堪回首的往事——“隋末多难”——回顾一下: