秦汉瓦当纹饰的形式美及其美学意义

秦汉时期的瓦当纹饰是瓦当艺术高峰阶段的典型范式,其造型多样,题材丰富,具有深厚的美学内涵,深刻体现了秦汉美的风范。学界目前对于秦汉瓦当的研究多集中在其史料学价值上,缺乏从审美的角度进行审视,尤其在秦汉瓦当艺术美的构成诸如美感来源、艺术处理手段、成像方式上显然未能满足认知需求。本文通过大量瓦当图文的细致分析,从整齐一律、对称均衡、多样统一等形式美的构成法则研究秦汉瓦当纹饰形式美的构成,揭示秦汉瓦当艺术背后的审美观念及其美学意义。

秦汉瓦当管见

考古发掘证实,以实用为目的而产生的瓦当,在我国西周时期就被用于建筑物上。战国至秦汉,随着生产力的发展,建筑物的增加,瓦当的数量和种类激增,这是使用瓦当的鼎盛时期。秦汉瓦当实用美观。

秦汉瓦当文字的美学特征

瓦当艺术是一种集雕塑、绘画、书法、工艺美术于一体的造型艺术。瓦当文是瓦当艺术的一个特殊品种,它以篆书为主书体,字体变化多端,以造型美、结构美、绘画美等展示其美学特征。

果家山遗址秦汉瓦当与回中宫

果家山秦汉遗址地处陇东西部、泾河北岸,东距泾源县城0.5公里的果家山二级台地上。遗址点面积约50万平方米,文化层断续延伸达5公里。遗址范围内的田野、沟崖散布着大量秦汉文化遗迹。1982年秋,自治区文管会李祥石等先生曾对该遗址进行过实地考察,同时进行了试掘,出土了一批具有较高考古、研究价值的秦汉瓦当。现将当时所出瓦当和部分后来群众在遗址内耕种时挖到的有关遗物一并作以简要论证。

敦厚沉雄的帝国——试析秦汉瓦当折射出的人文环境

秦、西汉,东汉三个朝代是中国统一多民族封建国家建立和巩固时期,也是我国民族艺术风格确立与发展极为重要的时期.……

秦汉瓦当上云纹在汉代服饰中的运用

秦汉时期瓦当云纹这一图案艺术发展到了鼎盛阶段,具有鲜明的艺术特色,同时在服饰中的运用也非常的广泛,在汉代从马王堆墓出土的信期绣、乘云绣、长寿绣等物件中都能看到云纹的运用。本文试图从云纹产生的社会背景、衍生应用、题材选择、结构体系、审美体系以及技术体系等几方面,来具体探讨秦汉瓦当上的云纹在服饰中的运用。

乾嘉时期的秦汉瓦当收藏

陕西一带的大小博物馆都藏有数量相当丰富的秦汉瓦当,以动物瓦当和吉语瓦当数量居多。瓦当上的吉语,如"长乐无极""长毋相忘",现在读来仍觉得情意绵绵。本文分四部分,就乾嘉时期瓦当大藏家交游、瓦当时价起伏、金石藏家互赠拓本以及拓本的制作进行了详细论述。

浅说秦汉瓦当真伪鉴别

对于初涉秦汉瓦当收藏者来说，瓦当辨伪显得尤为重要，主要通过对真伪瓦当分别从纹饰、质地、工艺、包浆、断残、吸水性及气味、色泽、声音等八个特征进行对比，分析其本质差别，从而对初涉瓦当收藏和研究人员能起到一定的借鉴作用．

秦汉瓦当艺术元素在艺术设计领域的应用研究

一、瓦当纹样的历史沿革在我国的建筑材料中,瓦当是一种较为古老的建筑材料,最早出现在西周,兴盛于秦汉。有关秦汉时期瓦当艺术的著录与研究不少,比如清乾时期《秦汉瓦当图记》等著作。回首历史,中国历史长河中首个大一统帝国就是秦国,秦代经济的高速发展和和谐稳定的社会环境推动了文化的繁荣昌盛,该时期的艺术创作也十分活跃。

秦汉瓦当纹样在现代女装设计中的创新应用研究

在现代女装设计中,瓦当纹样有着重要参考和引用价值,能赋予女装以独特的瓦当纹样形式美感和审美意蕴,有助于激发现代服装设计师的灵感。基于此,概述秦汉瓦当纹样结构,分析秦汉瓦当纹样在服装设计中的应用现状,并提出现代女装设计创新应用策略。

读秦汉瓦当研究三札

秦砖汉瓦历来为考古学家和文物爱好者惜为珍品。我的老师、已故的陈直教授曾介绍过,一品瓦当在清时可卖到二三两甚至二三十两银子。一九四○年,每瓦卖二三元到二三十元银元。可见其为世人所珍重。不过,能用银子买实物的人究属少数,多数人还是千方百计地找一些瓦当拓片保存起来,

陕西秦汉瓦当

在我国建筑历史上,瓦当的使用标志着人类居住的房屋由原先那种简陋易损、狭窄昏暗、茅草搭顶向着经久耐用、宽敞明亮、屋顶敷瓦的方向逐步过渡,这是一次历史性的飞跃,具有划时代的意义。瓦当伴随着槽形板瓦、大弧形板瓦以及筒瓦的使用而出现。当屋顶敷上槽形板瓦或大弧形板瓦的时候,则出现每一列瓦之间的缝槽,为了避免雨水从中流入。

岭南地区与陕西地区秦汉时期瓦当纹样对比研究

瓦当又称瓦头,是屋檐最前端的装饰瓦片,是中国古建筑的重要构件,起到保护飞檐和美化屋面轮廓的作用。最早的瓦当发现于西周,被用于宫殿建筑装饰并彰显权贵身份。秦汉时期,瓦当烧制技术更加成熟,纹样繁多,图案生动,瓦当艺术进入了鼎盛时期。陕西地区古代建筑遗址丰富,出土的瓦当数量众多,纹样丰富。岭南地区因南越王国建立海上丝绸之路的贸易交流,出土的瓦当纹样也具有时代性。瓦当按照纹饰可分为图像瓦当、图案瓦当和文字瓦当三个大类。本文通过文献资料与实地调查结合的方式,对陕西和岭南两地的瓦当纹样进行收集整合,从艺术学的角度对两地瓦当纹样的装饰艺术、社会背景和审美观进行对比研究。

秦汉时期动物纹瓦当的装饰审美分析

瓦当动物纹样的种类繁多且各具特点,纹样变化形式与寓意丰富,极具装饰艺术价值与借鉴意义。本文结合现代装饰艺术审美要求分析了秦汉时期瓦当动物纹样的题材内容、装饰特征及装饰风格。

金石善本过眼录·《秦汉瓦当四轴》吴大澂跋本

《秦汉瓦当》朱拓本,共四轴,出自吴大澂百二长生馆所藏瓦当,或为吴大澂亲拓,或为吴氏督工监拓,究其何人所拓?今已无从知晓,但件件是传世瓦当的铭心绝品。吴大澂(1835—1902),字清卿,号恒轩,晚号愙斋,江苏吴县人。官居陕甘学政、山东河道总督、广东巡抚、湖南巡抚等,在教育、治河、保疆、学术方面均有建树。中日甲午战争起,率湘军出关收复海城,因兵败革职,郁郁而终。嗜金石,富收藏,精研古文字,尤好钟鼎彝器古玺砖瓦研究,著有《说文古籀补》《愙斋集古录》《愙斋砖瓦录》等。

论秦汉瓦当文字的书法艺术

秦汉时代是我国书法艺术大演变、大发展时期。其时,小篆、隶书先后萌发于战国,秦汉进入盛行期,并在汉代后期萌发了草书、楷书。可谓书体纷呈,珍品迭出,群星闪耀,气象万千,中国书法艺术由此达到继甲骨、金文之后的又一巅峰期。秦汉书法艺术珍品,不仅体现在碑刻、印玺、封泥、画像石、画像砖、器具等载体上,而且也体现在文字瓦当上。关于秦汉瓦当的书法艺术,早在宋元之际,就受到文人学者的注目和肯定。如北宋王闢之在《渑水燕谭录》中说:元祐六年,陕西宝鸡县城东出一瓦当,『面径四寸四分,瓦面隐起四字,曰「羽阳千岁」,篆字随势为之,不取方正。』(宋·王(?)之《渑水燕谭录》卷八.)宋代黄伯思在《东观余论》中也说。

秦汉瓦当纹样的审美研究

秦汉时期的瓦当纹样是中国传统装饰艺术的重要部分,将瓦当纹样中的传统元素融入到设计中,为当代中国的设计领域拓展出新的审美视野,这既是对前人生活常态或精神层面的信仰,又能更好的发扬博大精深的民族文化。文章以瓦当纹样的历史沿革为切入点,深层次的挖掘瓦当纹样的形式美和精神理念,解读瓦当纹样的形式美感和审美原理。

朱克敏重装《秦汉瓦当文字》考略

朱克敏于咸丰四年(1854)将程敦《秦汉瓦当文字》一卷两册和《续秦汉瓦当文字》一卷一册进行重新装潢汇编成册,总计收录瓦当186品。本文通过梳理、比对二书内容,可知该书是在重装程敦《秦汉瓦当文字》基础上的批校本,其图录和文字内容方面部分保持了原貌,但其中朱克敏的题语内容和新增收的瓦当,对于窥探时人关于瓦当的认识和研究,以及对朱克敏生平的把握具有参考作用。

秦汉瓦当纹样在包装设计中的应用

随着当今社会文化的不断发展与进步,中国传统文化与日常生活更加贴切,占据了生活的重要地位。秦汉瓦当纹样是中国的传统文化种类之一,随现代包装设计的发展趋势,秦汉瓦当纹样已慢慢融入到其中。随着社会的发展,产品的外包装形式也越来越多,包装要求也越来越高。将秦汉瓦当传统纹样与产品外包装设计相结合,赋予产品独特的民族气息和民族文化,逐渐提高群众的知识水平与欣赏能力,不仅继承发扬了中国传统文化,还反映了人们在情感上的诉求。

秦汉瓦当及其辨伪

瓦当是中国古典建筑物上一种特有的装饰物,俗称瓦头,即筒瓦顶端下垂的部分,主要起着避护屋檐、防止风雨侵蚀、延长建筑物寿命的作用。当然,瓦当上的图文也极具装饰效果,具有美化建筑物的作用。由于既实用又美观。