论中国画学程式化传统的继承与革新

中国画学优秀的程式化传统是促进画学发展的重要因素。程式化传统是经过时代的发展而嬗变 ,不同时代之间存在着历史的继承关系。这符合艺术社会发展的历史连续性。中国画学的艺术样式都是以程式化的方式存在的 ,“不以规矩 ,不能成方圆 ,”画学基本程式语言的掌握和学习 ,它们是中国画学的基础。只有掌握传统程式的基础技法并能熟练运用 ,才能进行艺术革新。正确对待优秀的程式化传统 ,在继承中求革新创造 。

浅谈程式性法则在中国山水画中的重要作用

山水画中的传统程式是在大的背景文化作用下产生的结果。对待传统程式,我们应该大胆传承并且勇于创新,达到以古人入、从造化出的妙境,借笔墨表达思想观念。

写意人物画笔墨研究

本文选取中国写意人物画作为主要的研究对象,在立足于传统与现代分析的基础上,探讨传统写意人物画与现代写意人物画的笔墨语言的发生发展演进,并对具有代表性的画家画作进行了个案研究,对当代及将来写意人物画的发展路径进行了探讨,以期能为中国写意人物画逐步完善和发展提供建议。

传统与现代的结合以昆剧现代戏《瞿秋白》中宋希濂的表演为例

《瞿秋白》是我院(江苏省演艺集团昆剧院)近年来创排的第三部原创昆剧现代戏,与之前的《梅兰芳·当年梅郎》《眷江城》共同谱就了“昆曲现代戏三部曲”,并分别从红色革命题材、近代名人事迹、重大时事等方面,最大限度地挖掘了昆剧在现代戏题材上的可能性。在此次的《瞿秋白》中,我饰演国民党“鹰犬将军”宋希濂,这是一个人性复杂的角色,甚至不能单纯地以脸谱化的好坏来划分,在我所塑造的诸多生行角色中前所未有,挑战极大。关于这一角色的塑造,我将自己学习到的昆剧传统程式化用其中,消除了传统戏与现代戏在舞台呈现上所存在的壁垒。