漫忆“阴阳戏”

“阴阳戏”是一种在特殊环境下的特殊演出,在中国京剧史上可谓罕见之事。这一情况发生在1941年12月的上海。记得那年12月初,当时黄金大戏院曾邀京剧表演艺术家奚啸伯来沪公演,与奚合作的演员有:旦角侯玉兰、芙蓉草(赵桐珊),武生高盛麟,小生程继先、俞振飞,花脸袁世海、王泉奎,丑角茹富蕙等,阵容相当齐整。首场打炮戏为《群英会·借东风》奚啸伯前饰鲁肃、后饰孔明,他的声腔优美,多见俏丽之处,身段洒脱自然,于细腻中见凝炼。

从《群英会》中的周瑜谈起——为纪念程德先老师逝世三十八周年

《群英会》是京剧《赤壁鏖兵》三大重头戏之一,它是描写我国历史上著名的“赤壁之战”。公元二○八年十月,东吴孙权和刘备联合,以六万多兵力,在赤壁(今湖北省嘉鱼县东北)一战,击败了曹操八十三万人马。这个历史故事是怎么搬上京剧舞台的以前,我曾为此事请教过萧长华老先生。据萧老讲:“京剧的三国戏,最早是在清朝咸丰同治年间,程长庾‘程大老板’(程继先老师的祖父)组织的三庆班开始演唱的。

京剧小生流派

把舞台上各种不同的角色划分成不同的行当，是戏曲艺术的特殊表现方法。生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。

俞振飞的《販馬記》及其他

俞振飞同志是杰出的表演艺术家,他不仅擅长京剧小生,对昆曲的大、小冠生,巾生,鸡毛生,鞋皮生等无一不精。他的“拿手”戏很多,《販馬記》仅仅是其中的一个。《販馬記》在过去是一出冷門戏,会唱的人較少。京剧名小生朱素云只唱《写状》一折,不唱全本;自紅豆館主与陈德霖合演这出戏以后,唱全本的人才开始多起来,但一般演出舞蹈动作較少,而且与唱的結合也不够紧密。俞振飞同志根据剧情和唱词的需要,吸取了昆曲的长处,加强了舞蹈动作,使身段与唱詞紧密結合,为《販馬記》一剧創造了一个新的风格,江南小生中演这出戏的多数是依照他的路子。

同行是亲家——忆姜妙香先生和我的友谊

在姜妙香先生逝世十周年之际,我接到了中国戏曲学院黄定同志的来信。信中说,他整理的《姜妙香戏曲散论》全部文稿即将付印,希望我为这本书写一篇“序”。读罢这封信又读了这本书的部分文稿,我很感动。黄定同志是姜先生的学生,又曾在姜先生晚年为老师作艺术记录,现在编成这本书,集中地介绍姜先生的德和艺,使之“长把光芒照后贤”,这实在是他纪念老师的一个最好的实际行动。至于我。

姜老对京剧的重大贡献——为纪念姜妙香先生诞辰百年作

七十年代我写过一篇《姜妙香先生的德与艺》的小文,由于谈“德”多而谈“艺”少,未能对姜派表演艺术作出全面评价。今年(编者按:此文作于1990年)是姜先生百岁诞辰,我对小生表演艺术虽不真懂,但几十年来看姜先生和其他小生演员的戏实不算少,姑且谈谈个人体会。一对京剧最大的贡献在于小生唱腔的革新我所见到的小生演员,上限只到程继先和陈桐云,再有就是姜先生。像德珺如、朱素云、冯蕙林这些位老先生的表演,我都没赶上。可是德、朱和张宝昆的唱片我听过一些。1961年,天津有一位吴颂平老先生。

如是我闻——王凤卿、王荣山表演艺术札记

王凤卿演武生戏 王凤卿幼时开蒙学武生兼老生,武生戏能演《探庄》、《蜈蚣岭》等,老生戏常与王瑶卿合演《探母》、《芦花河》。当年演员都穿戏班大箱里的公共行头,这些行头一般比较朴素(清宫戏箱行头讲究,例外)。个别演员自己有较好的行头,在“堂会戏”里穿,王凤卿演《芦花河》薛丁山时。

漫话京剧小生的发声、台步和做功

京剧小生的发声 戏曲艺术主要通过演员的唱、念、做、打、舞来塑造人物,京剧小生行当的任务主要是表演青少年。在唱功上最早闻名的是龙德云,他以高而直的真声演唱,有“龙调小生”之称。后来,德珺如在继承“龙调”高亢激昂的特点的基础上,借鉴“青衣”的柔婉唱腔,把小生的演唱艺术推进了一步。其后,朱素云、程继先、姜妙香。

良师益友 艺苑楷模

今年九月二十九日是王瑶卿先生的百岁诞辰,瑶卿先生是中国戏曲学校(今中国戏曲学院)的校长,又是京剧鼎盛时期的表演艺术家、革新家和卓越的教育家。中国戏曲学院准备为他举行纪念活动,向我约稿。

冰心玉骨 氍毹生辉——缅怀京剧表演艺术家陶德康同志

“他人品好,艺术也好,是位难得的人才,但他在政治上是受了一辈子冤屈的人”。这是任桂林同志对陶德康同志的评价。 陶德康,原名李松生,号陶冶,祖籍浙江绍兴,1912年生,1938年参加革命,从1942年起,便遭受康生以及后来林彪、江青抛出的极左路线的迫害,为时长达38年,身心累遭摧残,沉冤难雪,抑郁成疾,终于在1973年11月1日,含冤饮恨离开了人世。

戏曲筋斗的产生与形成(中)

我们再来看一看“打连环”这一武打程式的变革。这个程式主要表现群众间的厮杀。敌对双方各一人或徒手或持器械进行对打,略一交手一人败退,另一人翻各种筋斗出场接战,如此翻打结合,轮番更替地进行。前文我们曾谈到,在乾隆末年乱弹中,有艺人在器械交战过程中,或以头着地或昂首翻跳的表演。它虽则没有什么名称。

俞派艺术的“书卷气”

看俞振飞的演出,大家都有一个共同的感受,那就是人物身上具有一股儒雅、清新、秀美的“书卷气”。对小生的表演,除了唱、念、做。

尚和玉——一代武生典范

台上一阵紧锣密鼓,旋即大饶响起,在“四击头”声中,一员武将红三块瓦睑谱上勾一硕大的太极图,身扎绿靠,戴黑满髯,腰悬宝剑,威武凝重地步上舞台。这员武将便是京剧武生巨匠尚和玉饰演的三国蜀将姜维。但见尚和玉在刚一上场的“起霸观星”中,工架气势,卓尔不群,一举手,一投足,无不准绳合度,处处交代清楚,身段凝实而稳重,硬砍实凿,不尚花巧。台上虽只一人,然气势磅礴,直如干军万马,面迎大敌。紧接几场开打,无论对手如何迅急。

茹元俊纵谈京剧武生艺术

针对京剧武生表演艺术、风格流派、发展趋向诸问题,武生世家、茹派传人茹元俊先生和我谈了很多有价值的见解,现摘录如下: 和:茹老师,从您的曾祖茹莱卿、祖父茹锡九、令尊茹富兰到您这一代已是四代名武生,茹派艺术更被同行视为法帖,您作为茹派传人、高盛麟弟子,又私淑尚和玉、唐韵笙,并多次与南方的盖叫天,北方的李少春合作,阅历广博,请您谈一谈对南、北派武生的看法好吗?

一出特殊配演的《空城计》

张伯驹先生在其《红毹纪梦诗注》中有诗:羽扇纶巾饰卧龙,帐前四将镇威风。 惊人一曲空城计,直到高天尺五峰。 伯驹先生令爱传彩女士在《京华奇人录》上发表的《韧的追求——父亲张伯驹的一生》中提出: 1937年,父亲40岁,余叔岩倡议演戏为 欢,值河南岁前发生旱灾,乃以演戏募捐赈灾, 出演于福全馆。是日,……《空城计》,父亲饰武 侯,王凤卿饰赵云,程继先饰马岱,余叔岩饰王 平,杨小楼饰马谡,……极一时之盛,后遍载各 戏剧画报。

俞振飞演剧生活六十年纪念活动在沪举行

由文化部、中国文联、中国剧协、上海市文化局、上海市文联、中国剧协上海分会联合举办的俞振飞演剧生活六十年纪念活动于四月十五至四月二十日在沪举行。