“稗中有画”:论《红楼梦》绘画与叙事的交融——以“宝琴立雪”为中心

“稗中有画”从“诗中有画”衍化而来,指小说文字具有绘画美。以“宝琴立雪”为例,该情节通过视点转移与重复叙述体现了曹雪芹追求小说绘画美的理想;其次,作者借鉴绘画艺术经验并进行创造性转化,使“宝琴立雪”成为符合认知心理学图像生成规律的可视性文本,从中可以看出其构图设色的审美意识与慢而省、因人设色的写作技巧;最后,作者借仇英传世之作传递了自己的视觉印象,加深了对小说绘画美的渲染,催生了接受小说绘画美的红楼画,形成了从绘画到叙事、再到绘画的创作链条。“宝琴立雪”是体现《红楼梦》“稗中有画”最重要的情节之一,结合文本细读与图像学的方法解读这一情节,对理解小说绘画与叙事相交融的特点具有启迪作用,也可以借此管窥明清小说“稗中有画”的现象。

从“诗中有画”到“稗中有画”——脂砚斋小说评点的新变

明清小说评点中的援画论稗、以画拟稗现象值得关注。脂砚斋熟稔画事,痴迷画艺,具有绘画方面的深厚修养,这是其援画入稗的主观前提;《红楼梦》富有画面美感,长于诗化表述,这是其援画入稗的客观基础。脂砚斋由此推进了"诗画一律"的意境理论与中国古代小说理论的融合,从美学层面凸显出通俗小说理论的尚雅倾向,使小说评点在清代呈现出新的面貌。