现象学视野下的笛子独奏曲《深秋叙》

新中国成立初期,竹笛开始成为一种独立的演奏乐器出现在舞台上。中国竹笛艺术经历了几代人的艰苦努力,涌现出了一批以赵松庭、陆春龄、冯子存等为代表的竹笛大师,在他们的努力探索下,竹笛艺术不断向前发展。1989年,穆祥来创作的笛子独奏曲《深秋叙》诞生,填补了中国竹笛音乐艺术史上的若干空白。本文运用茵加尔顿的现象学理论浅谈《深秋叙》。

笛曲《深秋叙》曲式结构及其演奏技巧探析

竹笛艺术作为我国民族音乐艺术中的一部分，在竹笛技巧发展系统化、规范化的同时，当代竹笛曲作品的创作也日新月异。其中，作于上世纪八十年代的笛子独奏曲《深秋叙》便是众多优秀的作品之一。该作品运用低音大笛的演奏填补了竹笛音乐家艺术发展史从未选用A调低音笛品种作曲、独奏的历史，另外该曲在音乐美学、音乐表现内容等诸多方面也填补了竹笛创作史的空白。