土地改革与延安文艺中的“穷人恨”叙事

在延安文学的经典叙事中,"穷人恨"叙事与解放区土地改革有紧密的关系。"穷人恨"的出现与土地改革中的阶级教育有直接的联系,而因为很多"穷人恨"叙事作品出现在诸如"斗争会"等场合,形成了其独特的文学形式。为了实现"穷人恨"的效果,"穷人恨"叙事利用群众私怨、通过暴力手段、制造仇富心理等手段,既形成其叙事的自身特色,也对当代大众审美产生深刻影响。

彭德怀同志为《穷人恨》一剧给民众剧团的信

雷枫同志转民众剧团全体同志: 你们演出的《穷人恨》,为广大贫苦劳动人民,革命战士,所热烈欢迎,成为发动群众组织起来的有力武器。望继续深切体会群众痛苦,创造出代表群众要求的更多新剧本! 祝你们努力!

马健翎同志二三事

如果说、马健翎同志的一生是一部可歌可泣的活剧,那么,这里记叙的只是其中微乎其微的几个细节;如果说,一颗沙粒能反映出大千世界,那么,这二三件小事足以看出马健翎同志的崇高精神。钻桌子的团长1944年农历六月,我们陕甘宁边区民众剧团出发去甘泉、富县、洛川一带演出。适逢久旱无雨,作为一个文艺团体。

登临绝顶自风流——看余巧云演出的现代戏

余巧云的古典戏曲演出,自有定评,其实她在现代戏的演出中,也取得了很大的成功,这一点却往往被人们所忽略,本文拟就她在现代戏的演出中,所塑造的种种人物形象,略述己见。一、贴近生活。演戏就是演人生。“要看了戏上,就知世上。”因此,剧作者写戏要有人生意识,而演员演戏,也要有人生意识。传统戏曲,反映的是我们古代的人生,它的内容,以我们祖先的生活为依据,在此基础上,进行夸张和虚构。传统戏所讲究的表演程式,就是对我们祖先的生活,进行了艺术处理后形成的定式。

川北戏改初步

解放初,我曾在川剧的四条河道之一的川北河搞初步的剧改。当时,我是解放军十八兵团政治部文工团的团员,文工团到了南充后改为川北文工团,所有的团员都下农村参加轰轰烈烈的清匪反霸斗争去了,而川北区党委宣传部却通知文工团留下两人:康工弟同志和我,到南充戏曲、曲艺团体去工作。我们春节刚过到南充,四月就调去作川剧团的工作,可见,一解放,党和政府就对地方的民族民间文艺很重视了。当时,南充有两个专业川剧团体,一个是由袍哥做的班子叫“平化剧社”,一个是解放前就流动于川北各县的老戏班子“永庆乐”。此外,还有二个以玩友为主组成的“川剧改进会”。康工弟和我是以指导员的身份到这三个团体工作的,两个专业川剧团,真是名符其实的烂摊子,破旧的行头,破烂的剧场,艺人的生活也都十分清苦。

难忘的岁月

进入1994年之后,忽然悟到走上文艺工作岗位已经整整50年了.我们的绥德分区文工团就是在1944年初成立的.我们这批人的黄金年华是在战火中度过的.唯其如此,我们便用老战友的称呼来表达,

与时代同步,与观众同心——越剧男女合演的回顾及期望

越剧男女合演萌发于抗日战争时期的浙东四明山革命根据地,当时(1943年)新四军浙东行政公署社教队的领导发现,越剧演出对于广大农民观众,远比召开大会来得有吸引力、号召力,通过男女合演的形式演出《桥头烽火》、《龙溪风云》

一代名优——访黄梅采茶戏著名花旦乐柯记

桃李斗艳的阳春三月,我怀着崇敬之情,拜访了誉满黄梅、艺涉鄂赣皖边的采茶戏名旦乐柯记先生。他虽年愈古稀,退休多年,其音容笑貌、动人的眼神,仍能给人一种“哈气成香雾,一笑百媚生”之感。难怪老一辈黄梅戏迷们说他是“天生的‘七仙女’,地设的‘祝英台’、‘余秀英’”。

陕西稀有剧种之弦板腔

弦板腔是陕西古老的地方剧种之一,流行于陕西关中的乾县、礼泉、兴平、武功、周至、咸阳及甘肃东部等地。据《乾县县志》记载,"该剧种起源于宋代,由民间流行的’隔帘说书’发展而来,是在西路皮影戏的基础上逐渐形成的"。弦板腔因主奏乐器是"二弦"和"板子",加上唱腔,故称"弦板腔"。其唱腔已基本具有九种固定板路,风格既豪放悲壮,高昂激扬,又委婉细腻,柔和清亮,能够表现各种人物的不同性格和感情,具有浓郁的田园牧歌式的观众特色和民歌韵味。弦板腔所表演的剧目丰富,以列国戏和三国戏居多,如《桃园结义》《三请诸葛》《回荆州》等及《紫金簪》《武则天》等;新编剧《借驴》《十三姐妹闯三关》《七星剑》;移植剧《穷人恨》《沙家浜》《智取威虎山》等。

忆苦剧

曾经的记忆,会引起我们不尽的人生思考。1970年1月,我们所在的黑龙江生产建设兵团55团团部大剧场里,歌剧《穷人恨》正在上演:恶霸地主“三水狼”年关逼租,小兰爹交不起租被抓走,小兰娘被迫在小兰的卖身契按了手印。小兰娘回到家里,一边给小兰梳头一边唱:“兰儿啊,你可知道,娘把你卖了人?”

任国保:秦腔学府活字典

大家都说他是陕西戏曲研究院的活字典任老今年整整九十岁了,却精神矍铄,健谈,健行,且爽朗诙谐,精力旺盛,令人不禁要欢喜赞叹。几个小时的交谈中,任老言语生动,思路清晰,临了赠送我们他的两部著作《零砖散瓦》和《五十年足迹——陕西省戏曲研究院大事记》。