空五度的运用及其风格特征

关于空五度运用的系统理论阐述,笔者见之甚少。由于长期理论家和作曲家习惯于把它当作一个普通的音程来使用,所以忽略了它的实际表现意义。笔者通过对空五度建构的历史渊源以及各个不同时期大量实例运用的分析,来归纳其独特的风格特征和表现意义。

朱践耳《云南民歌五首》之《山歌》的和声分析

《山歌》是朱践耳先生创作的钢琴组曲《云南民歌五首》的第一首,一段曲式。无论从情感内涵还是在创作手法上,作为整部组曲的第一首,均呈现出较为纯粹精炼的特征,虽然篇幅短小,但是逻辑清晰,技法运用匠心独具。整首作品的和声风格体现出了鲜明的五声性调式特点,运用的和声手法主要包括空五度结构、线性结构和纵合性结构等。在曲式结构、织体构成与和声功能关系方面,也表现出了较鲜明、严谨的结构关系和清晰的发展脉络。

大合唱《亚历山大·涅夫斯基》中俄罗斯音乐的和声体现

本文通过对大合唱《亚历山大·涅夫斯基》和声技法的分析,总结出其中所蕴含的俄罗斯音乐的和声体现,并从俄罗斯音乐特点的五个方面加以阐述。

现当代语境下的少数民族音乐——钢琴曲《多耶》创作分析

随着改革开放的进行,受音乐思潮的影响,西方现代音乐对我国的音乐产生了极大地冲击,80年代初,中国作曲家开始尝试用西方现代作曲技法与中国民族民间音乐素材进行多方位的融合,并创作出了中国的现代音乐。钢琴曲《多耶》就是具有代表性的作品之一。本文将在前人的研究基础上,就该曲的创作技法提出一些个人的新的观点和认识。