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倪瓒山水画中“空亭”的图像精神
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作者 李景 《天工》 2024年第17期52-54,共3页
倪瓒是元四家之一,他的山水画经常透露出一种萧远、疏淡的气息,古木孤亭,一水两岸,寥寥几笔,却足以让观者感知其画中的空灵、寂静。纵观至正十二年后倪瓒的山水画作品,“空亭”的形象频频出现,空亭常绘于画中近景的坡岸上,亭周常有两三... 倪瓒是元四家之一,他的山水画经常透露出一种萧远、疏淡的气息,古木孤亭,一水两岸,寥寥几笔,却足以让观者感知其画中的空灵、寂静。纵观至正十二年后倪瓒的山水画作品,“空亭”的形象频频出现,空亭常绘于画中近景的坡岸上,亭周常有两三株小树和几丛幽竹相伴,空疏寂静之意尽显无遗。以探究“空亭”背后蕴藏的图像精神为目的,详细论述“空亭”在倪瓒山水画中呈现的图像特征,以及倪瓒在“空亭”中潜藏的精神内涵。 展开更多
关键词 空亭 图像 意象 精神
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浅析倪瓒画境中“空亭子”的符号意义及价值所在
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作者 范雪梅 《美与时代(美术学刊)(中)》 2015年第10期59-60,共2页
倪瓒的"空亭子"不是一个简单的事物,而是具有特定指设的意义。草亭的创构被画家作为点景抒情的物象,是象征高人幽隐的符号;亦是画家以空亭子的构建暗示人物存在的意义。画家借画中"空亭子"以此时看彼时,借人物的&qu... 倪瓒的"空亭子"不是一个简单的事物,而是具有特定指设的意义。草亭的创构被画家作为点景抒情的物象,是象征高人幽隐的符号;亦是画家以空亭子的构建暗示人物存在的意义。画家借画中"空亭子"以此时看彼时,借人物的"缺席"给过往的友者及尚未到来的人间客留一席仙居之地。它空无人迹却让人涟漪,这块幽静胜地,亦是画家心居之地的写照。它是画者无人之境成功塑造的一个典型符号,具有不可取缔的价值所在。 展开更多
关键词 倪瓒 空亭 符号 价值
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倪瓒空亭形象及其特点辨析
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作者 程浩宸 《美与时代(美学)(下)》 2022年第2期48-50,共3页
"元四家"之一的倪瓒在绘画中选取、创构了独特的亭子形象,即空亭形象。倪瓒的空亭形象打破以往亭子的跟从地位,不再隐匿山林背后,而放置于空旷的岸边,凸显空亭位置,使其成为绘画主题。不仅如此,倪瓒将画中空亭形象展现为亭与... "元四家"之一的倪瓒在绘画中选取、创构了独特的亭子形象,即空亭形象。倪瓒的空亭形象打破以往亭子的跟从地位,不再隐匿山林背后,而放置于空旷的岸边,凸显空亭位置,使其成为绘画主题。不仅如此,倪瓒将画中空亭形象展现为亭与屋的两种型式,屋与亭本是两种不同的功能与形态,倪瓒却有意混淆并模糊二者的界限。同时,空亭形象随着时间与倪瓒生活环境的改变,演变出不同的特点。因而,倪瓒对空亭的关注与选择不仅表现在空亭经营位置的突出,还在于空亭形象的型式选择与形象演变。 展开更多
关键词 倪瓒 绘画 空亭 观念
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论空亭艺术意象的意蕴
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作者 程浩宸 《美与时代(美学)(下)》 2022年第4期23-25,共3页
空亭意象以亭下无人的空旷形态展现在艺术作品中,成为亭的一种特殊表现形式。它不是艺术家随笔而刻画的意象,是经过结合个人经历、时代背景与当下心理状态的综合表达。空亭意象消除了亭内的人物形象,让离别、避世、超脱的情感得到丰富... 空亭意象以亭下无人的空旷形态展现在艺术作品中,成为亭的一种特殊表现形式。它不是艺术家随笔而刻画的意象,是经过结合个人经历、时代背景与当下心理状态的综合表达。空亭意象消除了亭内的人物形象,让离别、避世、超脱的情感得到丰富与延伸,进而从中看到对生命的回归与思考。 展开更多
关键词 空亭 意象 意蕴 生命
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生命的玄想——浅析倪瓒山水画中的空亭
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作者 任俊颖 《艺术大观》 2019年第35期0093-0093,共1页
倪瓒的画面中除了鲜明的三段式的表现形式之外,还经常会出现“亭子”的形象,到晚年更是形成了“空亭”的固定形式。“亭”的美学内涵体现出我国古人的审美意味、哲学观和宇宙意识。本文拟还原到当时的历史语境中去探索倪瓒画中“空亭”... 倪瓒的画面中除了鲜明的三段式的表现形式之外,还经常会出现“亭子”的形象,到晚年更是形成了“空亭”的固定形式。“亭”的美学内涵体现出我国古人的审美意味、哲学观和宇宙意识。本文拟还原到当时的历史语境中去探索倪瓒画中“空亭”形象的成因,并通过对他的思想的分析阐释“空亭”的意义。 展开更多
关键词 倪瓒 空亭 道家
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古代山水画叙事结构中“草堂”与“空亭”的文化深意 被引量:3
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作者 王天乐 《美术》 CSSCI 北大核心 2020年第4期114-119,共6页
"草堂"和"空亭"代表了山水画"屋宇"元素中的两种典型图式,具有特殊的叙事功能与文化内涵。历来都有画家和理论家作过相关论述,但对其图像演化过程中的内在结构与文化意义并无太多说明。本文联系宋元特殊... "草堂"和"空亭"代表了山水画"屋宇"元素中的两种典型图式,具有特殊的叙事功能与文化内涵。历来都有画家和理论家作过相关论述,但对其图像演化过程中的内在结构与文化意义并无太多说明。本文联系宋元特殊的历史背景并结合图像分析,从"吏隐"与"闲居"的层面指出,"草堂"是士人的一种表达归隐思想的视觉符号,并充当着他们一边宣扬品行,一边进行休闲会客的功能;从"中庸柔和"与"法天贵真"的哲学层面指出,"草堂"体现了儒道哲学"中庸柔和"的书写意味和庄子"道法自然"的审美思想;从"无"与"空寂"的层面指出,"空亭"是道家之"无"与禅宗"空寂"思想的符号意指。进而论述"草堂"与"空亭"在山水图像叙事结构中的功能与文化深意。 展开更多
关键词 草堂 空亭 山水画 叙事结构
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论倪瓒“自娱”说的美学意义 被引量:2
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作者 李珊 《艺术百家》 北大核心 2009年第A02期89-94,共6页
倪瓒是元四家之一,被后人誉为"逸品"画家。他生活在元代这一特殊的历史时期,使他将绘画视为安身立命之所。他以南禅宗"游戏三昧"为思想基础,提出绘画有"自娱"的功能。倪瓒的"自娱"观在画面上... 倪瓒是元四家之一,被后人誉为"逸品"画家。他生活在元代这一特殊的历史时期,使他将绘画视为安身立命之所。他以南禅宗"游戏三昧"为思想基础,提出绘画有"自娱"的功能。倪瓒的"自娱"观在画面上集中地表现在其独特的"空亭"创作中,在"空亭"中身体、心灵、宇宙三者的对话得以实现。倪瓒对绘画"自娱"功能的强调使绘画成为一种自觉的创作,同时也为解决当代绘画的困境以启示。 展开更多
关键词 倪瓒 自娱 艺术创作 游戏三昧 空亭 美学意义
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Experimental study on indoor environment improvement in toll booth by personalized ventilation technology 被引量:2
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作者 杨华 齐承英 +2 位作者 刘磊 金凤云 闫丙宏 《Journal of Southeast University(English Edition)》 EI CAS 2010年第2期307-310,共4页
The necessity and feasibility of the use of the personalized ventilation(PV)technology in a toll booth is described.First,the indoor environment of the toll booth equipped with a PV system is analyzed.Based on the a... The necessity and feasibility of the use of the personalized ventilation(PV)technology in a toll booth is described.First,the indoor environment of the toll booth equipped with a PV system is analyzed.Based on the analysis results,a set of equipment for controlling the indoor air quality(IAQ)of the toll booth is devised.Then,a full-scale model of the toll booth is set up in the laboratory.The airflow organization,the optimum operation parameters,and the restraint effects of the PV system on pollution are also experimentally studied.The experimental results on the air supply characteristics show that the PV system can effectively reduce the air age,improve the ventilation efficiency,and enhance the comfort and acceptability of human beings.In addition,this system plays a significant role in preventing pollution. 展开更多
关键词 personalized ventilation(PV) indoor air quality(IAQ) toll booth POLLUTION
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棋盘上的诗(25)
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作者 韩晗 《围棋天地》 2024年第14期82-85,共4页
绘画本是一种空间艺术,却蕴含着时间性。创作者采用不同的视角,则会不期然而然地表现出不同的时间性。传统的西方学院派绘画采用固定视角,所谓焦点透视法,画面通常表现出某个瞬间的场景,而中国画则普遍采用非固定视角,所谓散点透视法。... 绘画本是一种空间艺术,却蕴含着时间性。创作者采用不同的视角,则会不期然而然地表现出不同的时间性。传统的西方学院派绘画采用固定视角,所谓焦点透视法,画面通常表现出某个瞬间的场景,而中国画则普遍采用非固定视角,所谓散点透视法。面对一幅山水图轴,我们的目光随着画面下方的溪石、旅人、房舍向上移动,又见苍松翠柏,空亭高嘉,峰峦叠蟑,飞瀑临渊,最后来到上方一片氮盒的留白,让人联想到“白云无尽时”。 展开更多
关键词 焦点透视 散点透视法 空亭 中国画 时间性 山水图轴 学院派
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棋盘上的诗
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作者 韩晗 《围棋天地》 2023年第6期90-93,共4页
棋有动静之势,格局两分,动如两军交锋,马鸣风萧,静若空亭临江,夕阳照水。在前者,善奔者常以宽舒之形彰其动势,如大飞,大跳,象步,镇头,凌空虚吊等,示人以飘逸灵动之美。在此我们不禁要问,宽舒之形,何以使人产生美感?
关键词 棋盘 空亭 灵动
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