纤维素分解菌酶活测定空白处理方法的改进

在酶活测定过程中空白酶活的正确测定具有非常重要的意义。该文以纤维素分解菌的酶活测定为例,介绍了目前处理空白样品的3种主要方法,并经过对比研究,提出目前最佳的空白处理方法为灭活酶液+底物空白,并进一步优化为离心+灭活酶液+底物空白的方法。面对本科生的该综合性实验,将微生物学和生物化学的实验技术相结合,大大提高了学生的实验技能。

以许渊冲为例论中国古诗词英译中的空白处理

文本的空白机制是由德国康斯坦茨学派的代表人物,接受美学理论家沃尔夫冈·伊瑟尔在其1969年出版的作品《本文的召唤结构》中总结提出的,由于空白契合了中国古诗词艺术的特点,接受美学理论对这一问题的研究渐渐被中国古诗词翻译领域所引用,中国学界也形成了研究古诗词英译的空白研究的潮流。而著名翻译家许渊冲的翻译实践则在这一方面给后来的翻译者以有益的启发。

科技期刊版式设计中空白的处理

从科技论文内容的整体与层次之间的关系和读者视觉上的立体效果等几个方面 ,论述在科技期刊版式设计中空白的作用及其地位 ,并探讨版式设计中如何恰当使用空白。

喷施保铃剂与杀虫剂种子处理技术配套使用对棉花生长发育及产量的影响

为全面了解新型植物生长发育促进剂--棉花保铃剂能否与当前大力推广的种子处理技术相适应,我们在新疆农业大学试验农场进行了保铃剂与常规拌种剂的配套使用试验,以期为棉花的稳产、高产提供理论依据.

浅谈课件创作中的界面设计

从生理学、美学角度和客观实践出发,阐述了在课件制作中,有关人机界面的一些设计原则,着重就视觉流程、视觉均衡、空白处理、元素对比、提高视读性、增加韵律感以及预期原则等内容分别进行了论述。

玉米施用“苞公”的试验

玉米在营养生长过程中容易出现旺长的现象,针对这一现象,人们多采用乙烯利等激素物质来控制营养生长期的旺长,但是激素控旺存在很多的弊端:1)激素类物质在土壤中残留时间较长,容易对下茬作物产生影响;2)激素控旺对浓度和施用时期要求较为严格,且在施用不当的情况下会造成不可逆的影响;3)激素控旺会对作物的生殖生长产生一定影响。因此人们越来越关注安全的控旺措施——生物控旺。此外玉米对锌较为敏感。

乙草胺防除夏花生田杂草初探

48％乙草胺乳油已在大连农药厂生产,受该厂委托,我们于1989年对该药在夏花生田中的除草效果及保产作用进行了试验,1990年设了几个示范区,反映较好,准备1991年推广,现将结果报告如下: 材料和方法 一.供试药剂及试验处理 1.48％乙草胺乳油(大连农药厂) 2.48％拉索乳油(美国孟山都公司) 设亩用乙草胺乳油75、100、150、200克,拉索乳油450克,等5个药剂处理,另设一个不施药、不进行人工除草的自然空白处理,一个人工除草处理。

郭钧西山水画谈

像他的为人处世一样，郭钧西的画充盈着一种豪爽豁达的气息。从某种意义上说，他纵情率意的笔墨挥洒是他充沛感情的宣泄。而这正是他绘画作品及表现形式的内蕴与渊源所在。看郭钧西的山水画，有一种空灵与厚重浓郁交互的特殊感受。这空灵来自他画面的大片虚空与浓郁笔墨中明快强烈对比形成的节奏，这厚重浓郁则发之于大块浓重的墨彩之韵律。郭钧西的山水画作品十分注重画面的空白处理．他的许多作品都以大片的空白为特色。这空白不是空虚。而是烟岚、云雾、晴气，是与自然山水生之俱来的灵气。由于画家在作品中以大片虚自主宰画面。着墨不多但却形成大块浓郁而浓淡不同的色调之对比和明快节奏，从而给人以空阔、浩浩的大山大水的自然山水之联想。郭钧西的作品“用心在无笔墨处”的意图十分明显，并且有不少成功作品。

用光电比色法测定直接蓝KM对於丝光纱的上色率

以直接蓝ＫＭ和丝光纱作为研究对象，借光电比色法测定残液浓度以测定染色织物的上色率。用仅仅没有染料存在的染液空白处理同一织物后所得的溶液配裂标准溶液，以此消除残液中杂质在比色时的影响。按此法测出的［上色率一浓度］曲线达到了生产上的要求。本题由旅大针织厂供给。

空处不空 虚实相生——谈赵庆泉《乐水图》的布局

赵庆泉的水旱盆景《乐水图》(见本刊1988年8月号彩页——编者)在布局上的处理的确是不同凡响的。作品通过有限的空间形式展现了无限丰富的生活内容。正可谓“微尘中有大千,刹那间见千古”。《乐水图》的空白处理是别具一格的。从整体看,右边着重安排实景,左边留着大片空白。空与实是相对的,空处,未必是白。经过艺术处理的空是不能和白划等号的。这里的空正表现了一大片水,所以说这片空白不是徒有形式的。从这个意义上讲。

潘天寿论中国画的神情、气韵、疏密、虚实

画者,画也。即以线为界,而成其画也。笔为骨,墨与彩色为血肉,气息神情为灵魂,风韵格趣为意态,能具此,活矣。中国绘画不论人物山水花鸟等等,均特别注重于表现对象的神情、气韵。故中国画在画的构图安排上,线条的组织运用上,用墨用色的配置变化上等方面,均极注意气的承接连贯,势的动向转折。气要盛、势要旺。

林飞作品

林飞,视画面的空白为无形的画,是通向中国哲学形而上的＂道＂。故而他的作品非常讲究＂图一底＂关系。把空白的＂底＂作为画面的一个重要内容和构图处理的一个重要手段,作品往往实体物象很少而且精炼,画面留下了大量的空白。他对空白处理极具艺术性,故而能使自己的作品于无画处皆成妙境。并不是所有艺术家作品中的空白都能获此殊荣,