“空白恐惧”的另一面:伊斯兰艺术与“虚空”的威胁

自19世纪末被提出时,“空白恐惧”的概念就与构图繁密、无限重复的伊斯兰艺术建立起紧密的关联,被视作一种竭力取消空白的心理驱策和处理手法。然而,这种西方视角完全忽视了伊斯兰艺术依赖图案和书法来反复填充建筑、绘画和器物表面的深层动因,以及伊斯兰神学和哲学对“空白恐惧”的真正定义。令人们感到恐惧的并非“空白”,而是给绝对存在造成巨大威胁的“虚空”。

“无”与“有”的相遇:《史集·印度、信德与克什米尔史》山水与涅槃主题插图再研究

本文聚焦于14世纪初叶首度以独立形式出现在伊斯兰书籍插图中的两类外来母题——山水与涅槃,透过伦敦藏《史集·印度、信德与克什米尔史》阿拉伯语残本中的两幅细密画,探讨画师超越文本差异、以自然景观和穹顶建筑取代弥勒和释迦牟尼形象的深层用意,以及此类手法与“空白恐惧”等意在消解“无”的伊斯兰艺术传统之间的关系,最终揭示蒙古统治时期欧亚大陆内部的跨文化艺术交流对西亚艺术发展与变革的重大影响。

从《风格问题》解读莲花饰的联结艺术

古埃及人是基于再现性艺术的基础上而发展出的纯粹装饰目的的装饰艺术。古埃及的莲花纹饰装饰由于象征和再现性意义而被创造出来,单个莲花纹饰在应用上的局限性,激发了古埃及人对于单个艺术形式的组合和创新,从而形成适用性更强的莲花联结艺术形式。