更更:时空压缩与中国城乡空间极限生产

在经济全球化的残酷竞争中,如何维持与改进某一空间的持续生产与再生产是最基本的问题。全球化格局中中国商品竞争力是中国二元分割城乡关系变革的结果,是两种不同生产方式空间之间资源重新优化配置的结果。应对资本积累的危机,创造内需将成为未来中国城乡空间生产最急迫的要求。空间的状态是空间作为商品、空间作为权力表征以及日常生活场所博弈的结果,在一个日趋"时空压缩"的世界中,将越来越频繁地出现政治奇观与商品奇观。过去30年中,中国城乡空间的极限生产体现在两个极端,一个是中国地景的巨大改变,另一个极端是对于个人身体的规训。作为规训最主要的一种工具,符号的传播与灌输将变得超级强大。

光线数字化对电影视觉空间的拓展

光线作为影像生产的第一要素构成视觉机器捕捉和呈现的媒介基础。数字技术语境以数值化呈现和互联共通构筑起自身的媒介生态,光线也被作为离散编码纳入新的媒介生产机制中。光线从揭示物理空间的视觉边界走向融合不同物质形态和媒介类型的纽带和桥梁,电影照明也由此远远超出基本的曝光控制和影像造型。光线的数字化通过将光线结构转换成数据模型,以反向追踪模拟出真实空间的光线层次质感,从而给予了电影视觉更加丰富的空间深度。合成照明弥合了不同媒介生产机制之间的裂痕,打破了不同媒介空间呈现方式的界限,从而建构出了一个个虚实相生的电影视觉奇观。当光线被作为数字信号进行网络传输和实时通信,光线从在物理介质中传播转为受到电力驱动下的视觉信息编码。视觉空间也因为光线的流动传输,从封闭自足的固定结构转变为一种更具开放性的空间生成状态。

网剧《鬼吹灯之精绝古城》的空间透视——兼论剧中人物的身份认同问题

网剧《鬼吹灯之精绝古城》是当下盗墓类影视剧中的又一现象级IP。作为一部着力凸显奇观美学与视觉消费理念的吸睛"神剧",《精绝古城》在日常生活空间、奇幻景观空间与身份认同空间三个层面上对原作进行了高度还原,既注重三种空间类型的有机联系与各自特点,又突出了奇幻景观与各种另类空间的主体地位,其空间处理上的成功经验不仅对引领盗墓类网剧的发展具有重要意义,而且对整个网络自制剧以及当代影视剧的制作都有促动作用。