服装展示设计中的光影效果与空间感构建

服装展示设计作为品牌宣传与产品展示的重要环节,其视觉效果对品牌形象的塑造和产品推广起着关键性的作用。在设计过程中,光影效果与空间感的合理运用可以使服装展示更富层次感、吸引力和艺术性。文章将深入探讨光影效果与空间感在服装展示设计中的作用,并分析其应用于凸显细节与纹理、调控颜色表现、营造氛围与情感以及强调品牌个性与风格的方法。同时,介绍在服装展示设计中构建空间感的策略,包括布局与流线设计、灯光设计与照明、利用高度差和空间比例、品牌元素与装饰设计等方面的实用建议,旨在为设计师提供创新的思路和实际操作的指导。

论话剧舞台表演中空间感的塑造技巧

在话剧舞台表演中,塑造空间感不仅是一项技术手段,更是提升整体表现效果的关键因素。有效的空间感塑造能够使演员更好地展现角色情感,增强观众的沉浸感,从而更好地传达剧本的深层含义。本文依据一定的分析,探讨了演员在有限的空间内需要运用更为精准的动作和表情,以传递情感和信息 ;剧本创作者则需要巧妙安排情节,充分考虑舞台空间限制,以引导观众的想象力;舞台布置和道具运用也成为关键环节,通过合理设计营造不同场景,缓解观众的审美疲劳感,从而有效地塑造了舞台的空间感。

电影声音空间感的构建和呈现策略研究

以电影声音空间感的构建和呈现策略为研究重点,介绍电影声音空间感的概念,分析电影声音空间感的构建,提出电影声音空间感的呈现策略,为电影制作人提供指导,实现更出色的声音空间感,提升观众的观影体验。

观众的注意活动与电影画面的空间感生成

电影画面是一种“专注性影像”。一方面,电影画面通过影像对知觉焦点动态系统的建构形成空间感;另一方面,观众的注意活动决定着电影画面空间感的生成。单个画面的空间感产生于视觉中心在景别、视角和深度上的选择,以及观众对该视点的聚焦。连续画面的空间感与视线运动方式的行动引导和身体引导相关,取决于观众注意在空间中的调度。画框外的空间感依赖于视听知觉的视域综合,观众通过注意的“透视”捕捉空间真实。综上所述,注意从观众视角还原了电影画面空间感的发生过程。随着电影技术与观影习惯的发展变化,观众的注意在观影活动中的结构性作用将愈发重要,值得进一步探讨。

论佐藤晃一海报设计中的渐变手法与空间感

佐藤晃一(1944—2016)是日本著名的平面设计大师,曾在大学期间给田中一光做过助手,1969年毕业于东京艺术大学视觉艺术设计专业,毕业后就职于资生堂广告宣传部,两年后独立开业从事平面设计。他的作品时刻都在回应现代平面设计不断追寻的本质问题:审美观、空间及印刷品的物质属性等问题。也许是受到田中一光的启发,渐变手法是他常用的技巧之一。文章从审美观念、技术途径、方法论等角度剖析佐藤晃一海报中的渐变手法与空间感。

多维空间感知觉模型对弱视及斜视患儿立体视功能的检测

背景人类具备不同阶度的空间感知觉，但目前临床所用的立体视检查多采用图像移位的零阶刺激模式，临床上应根据不同阶度空间感知的神经地形图建立新的空间感知觉筛查系统。目的检查弱视和斜视患儿零阶、一阶、二阶多维空间感知觉的缺损状态，以研究弱视和斜视患儿在多维空间感知觉立体视功能方面的缺损情况，并探讨零阶、一阶、二阶空间感知觉缺损的内在关联。方法对北京儿童医院眼科门诊就诊的4～14岁儿童79例进行空间感知觉检查，受检者根据临床症状的不同分为正常组19名、屈光不正性弱视组19例、屈光参差性弱视组12例、斜视组18例、斜视合并弱视组11例。依次用一套新的多维空间感知觉筛查系统检查各组患儿零阶、一阶、二阶随机点及线条空间感知觉，并进行差异比较。结果在所有研究对象中，存在零阶、一阶、二阶随机点感知通道缺失者分别为24例（占30．4％）、18例（占22．8％）、24例（占30．4％），平均为27．9％；零阶、一阶、二阶线条空间感知通道缺失分别为37例（占46．8％）、37例（占46．8％）、32例（占40．5％），平均为44．7％。零阶空间感知有缺失的患儿中，仍残留有一阶、二阶空间感知的随机点占41．6％，线条占43．2％；零阶随机点或线条空间感知觉均无缺损的患儿中，存在一阶或／和二阶空间感知觉缺损的患儿占37．5％。患有弱视或斜视的患儿与正常组相比各阶空间感知的差异均有统计学意义（P〈0.05）。结论弱视或斜视患儿空间感知通道存在缺失，零阶空间感知觉存在缺失的患儿仍部分残留有一阶或二阶空间感知觉，而零阶空间感知觉正常的患儿可能一阶或二阶空间感知觉有缺损。视觉信息加工的多维空间感知觉模型能够指导弱视或斜视等视觉信息加工障碍患儿的检查，并能开展一系列的感知觉学习治疗。

阵列解析式超声聚焦换能器研制及空间感测分析方法研究

传统的超声聚焦换能器大都采用单一的压电感测元件作为接收源,接收信号为作用于压电材料上的反射声场积分结果,无法反映反射声场的空间分布特性。采用激励与接收相分离的方式,研制一种新型阵列解析式超声聚焦换能器,利用多个感测元件为接收单元,通过一套基于FPGA技术的高速超声检测系统,实现了对被测试件反射声场的空间分布信号的采集和分析。阐述阵列解析式超声换能器的设计与制作方法,对换能器的多个感测元件的激励响应特性进行标定,利用该换能器的阵列感测元件的空间分布特性,对多角度声场感测信号进行分析和处理。以阶梯试件的台阶高度为测试对象开展空间感测声场测试方法分析试验研究,达到预期效果,为不规则裂缝缺陷检测奠定了基础。

立体化学教学中空间感观能力的培养

介绍了在有机物结构、有机反应机理和构象快速转换平衡的教学中培养学生构建空间感观的策略。教学实践表明,这些策略的实施具有较好的效果。

论“生态美学”的“身体”、“空间感”与“时间性”

本文认为,传统美学在整体上可以称为"艺术美学",建构的是一种从"教条"出发、仅仅能满足"视觉"与"听觉"两种感官的美学;而生态美学作为环境美学的内在组成部分,却是从"实际"发生的环境空间感出发的,它必然涉及"身体诸觉"在"空间感"上的生成,以及在"时间性"维度的存在——在静态上是"身体诸觉"的"同时性"并存与延续,在动态上则是空间环境美感的存在受"意义"与"价值"的激发与引领。

音乐厅中后期反射声对空间感的影响

空间感是音乐厅音质中很重要的主观感觉。起初人们对空间感的研究主要集中在与早期侧向反射声有关的空间响应上 ,近年的研究结果使人们更多地了解到后期反射声也对空间感有所影响。文章将主要介绍音乐厅中后期反射声对空间感主要是听者环绕感 (LEV)

表演异托邦:当代中国剧场实践对城市公共空间感的拓展和建构

本文梳理城市公共空间、人本主义地理学的空间感和福柯建构的异托邦之间的理论联结,论述当立足于身体的当代剧场实践和表演空间介入城市公共空间时,会拓展出超越“封闭想象”的公共空间和“开放想象”的公共空间的新空间感。此种由剧场实践介入城市公共空间而创造出的新空间感,本文称为“表演异托邦”。异托邦具有表演性特质,与表演艺术的表演性美学特质相通,“表演异托邦”的发生意味着城市公共空间的打开和拓展,或可在一定程度上消解当今中国弥漫的消费主义和结构性的阶层排他性。

中国美学中的宇宙生命感及空间感

在中国美学思想中,主体和客体的互动或感通,往往有着充盈丰沛的宇宙生命感生成其中。中国美学以客观物象为审美对象时,极少将"景"作为纯客观的对象看待,而是视之为充满生命感的对象化存在,这在刘勰称为"物色"。宇宙生命感,就是指在中国美学思想中普遍存在的、对于自然"物色"所感受到的生命和性灵,它们是化育流行的,是吸纳了宇宙万物的创造伟力的。审美客体所透露出的宇宙造化的生命感,更多地体现在中国文论或其他艺术理论中的"气化"思想。"气"在审美主体和客体的关系中起着特殊的作用,它一方面成为主体和客体相互感应的媒质,另一方面,成为联通宇宙万物的动态途径。"物色"的审美生命感使审美主体和客体之间的关系不止于一般的联系,而是产生强烈的审美感兴功能。"物色"的宇宙生命感使主体的创作思维及作品都有着动荡开阖的时空境象,它是充满生命律动的。其动态变化,使作品产生了广远的空间之势及相对的"精微",是使其审美空间产生亮点的笔致。

论中国古代山水诗审美意境的空间感

中国古代山水诗意境的研究对于理解我国古代诗歌意境的形成有非常重要的作用。山水诗是由意象的不同空间组合而产生意境的,所以意境在山水诗中表现为空间感。空间感是通过诗歌意象间的节奏、数量的组合以及动词的运用实现的。同时空间感根据不同的形成方式分为突破型和层次型。空间感产生于中国特有的宇宙意识和生命意识的结合。

唐诗宋词中的禽鸟意象分析——兼议诗词意象的心灵空间感

飞禽意象的传统在《诗经》中就屡见不鲜。唐诗宋词中出现的大量描写飞禽形象的作品,描写种类之多、描写频率之高、描写侧重点之不同、甚至出现的飞禽形象的种种差异,为我们提供了审视唐宋不同美学气质的新角度。本文试图通过选取有代表性的飞禽形象在唐宋文化中的呈现,进行对比分析研究,以期了解不同历史阶段的文化审美取向在这一特定领域的微观反映。

谈电磁场教学中空间感的充分引导

根据多年电磁场与电磁波课程的教学经验,通过对该课程知识特征的研究和学生学习过程中存在问题的分析,提出了在该课程的教学中加强对学生空间感和形象思维能力的充分引导的教改方案。教学实践证明,该方案有利于学生对基本概念和定理的理解和掌握,能更好地激发学生的学习兴趣,在提高学习成绩的同时也训练和提高了他们的形象思维能力。

位置感与空间感——中美文化比较一瞥

本文分别介绍了中国的儒家文化和道家文化对于中国文化及中国人的生活,以及清教主义对于美国文化及美国生活的巨大影响,并由此展开了对于中美两国文化的对比。从两国文化的不同起源,以及两国形成时期的不同社会、历史背景,层层展开,最后将两国人对于稳定感的根本不同追求总结为中国人的位置感和美国人的空间感,并力图籍此解释中美两国人在社会生活以及大政外交等方面的种种不同。

论舞狮运动中的空间感与节奏感

本文主要针对"空间感"和"节奏感"在舞狮技术训练中的地位和作用进行相关论述,提出抓住舞狮运动中的"两感"对其技术水平的提高能起到事半功倍的效果。

浅谈影视画面空间感的处理方法

影视画面空间感是画面造型的重要组成部分,同时也是画面中场景三维空间表现的重要元素。探讨画面空间感的处理方法,需要遵循透视规律的指导,从中发现强化透视效果的表现特性,为塑造影视画面的空间感服务。本文主要根据影视画面表现自然景观空间感的特点,依据摄影实践,总结了几种利用透视规律表现影视画面空间感的处理方法,希望对丰富影视画面造型,提高影视画面空间的表达有所启示。

版画艺术的空间感及表现

现代版画的图像表现强调物体的明暗关系和色彩关系,追求画面立体形象塑造和光影效果。透视、光影、色彩的运用是版画空间感表现的重要方法,也是版画语言得以传达的重要方式。

论空间感与译者的“内视力”

在文学创作中作家用语言创造出作品的艺术空间,在文学翻译中译者必须具有空间感,充分发挥自己的“内视力”即审美想象力,才能准确把握原作所蕴含的艺术空间,并用译语将其忠实地再现出来。