留白的隐喻:《步辇图》空间构图的秩序象征

作为一幅叙事绘画,《步辇图》基于唐朝与吐蕃和亲的现实背景,描绘了唐太宗接见吐蕃使者禄东赞的历史场面。画作中对觐见场景的选择和绘画空间的布局,既塑造了禄东赞与唐太宗尊卑有别的视觉形象,也构建了古代中国天地空间观念下吐蕃与唐朝的差级秩序。描绘中央之国盛世天子的形象是为了凸显“九州殷盛,四夷自服”的大唐气象,阎立本通过空间留白营造出的视觉秩序,折射了唐朝统治者对和亲事件的再诠释,从侧面反映出当时唐王朝御宇长策,建立天下共主权力正统的过程。

论新时期电影的空间构图美学

文章论述了新时期电影的空间构图美学以及发展演变历史,从不完整的构图形态、大色块的环境构图到呆照式构图、全景式构图,又到小景别构图和摇晃镜头,再到符号图案、大型化和规模化和非自然形态空间,充分地体现了新时期电影空间构图的人文化和社会化性质,既是导演观察社会和美学的一种行为方式,更是导演的人生观和价值观的影像体现。

“空间构图” 中国现代建筑“空间”话语的一个重要概念

"空间"是中国现代建筑中一个非常重要的话语。从"空间构图"这个开启中国现代建筑"空间"话语的关键词入手,文章试图展现"空间"概念怎么与"布杂"体系的构图原理相结合,目的在于呈现"空间"概念是如何对中国现代建筑产生影响的。

论电影画面空间构图设计的目的与意义

本文通过对电影画面中空间构图设计的目的、基本形式和意义的分析,说明电影中画面场景、构图处理的重要性,需要协调画面中各个要素,营造不同的艺术效果,打开画面的空间,彰显艺术表现力,为影片增添艺术魅力。

《白痴》的隐性空间构图

在影片《白痴》中,有很多隐性的几何图形反复地呈现,它们大多是方形线条,即口字形构图。它们往往在故事发展的过程中作为背景出现,隐喻着主人公的命运被各种力量所拘囿:有钱人对她的囚禁,世人对她的蔑视,传统价值观念对她的禁锢。伴随着这些隐性空间构图,影片一步步地展示主人公妙子这个"被侮辱与被损害"的形象觉醒后变成一个具有破坏力量的反抗者,最终被社会所毁灭的过程。

论当前电影的空间构图艺术

电影构图与绘画构图有相通之处,也有差异。电影构图是在电影拍摄过程中把拍摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排,以塑造视觉形象、构成画面的一种表现方式。本文首先通过分析得到电影需要构图艺术的结论,然后从构思布局和空间构图的元素两个方面对电影空间构图的方式进行总结。

西方城市广场时间设计的空间构图模式探讨

卡米诺·希特提出广场的不规则空间形态是其艺术品质的关键,"步移景异"是其艺术品质的特质。该文通过图解的方法对时间设计的原理进行了解读,揭示了"步移景异"是时间设计的代名词,指出这一特性可以追溯到古希腊时代,提出了实现时间设计的必要条件、线形及5个构图要点,并将其图示化。中国传统园林与西方古典城市广场具有同构的时间设计的空间构图模式,时间设计作为中西方户外空间设计的共性艺术标准,值得传承和发扬。

湖光塔影入轩窗——谈江苏省无锡市“映山湖·愚公谷”的空间构图和组景

地点：江苏省无锡市惠山东麓，今锡惠公园西半部。时间：1958年11月～1959年5月1日。面积：7公顷。特征：山麓园林。利用山谷丛葬区和部分废旧祠宇，结合明代墅园遗址，改建成以人工湖引连锡山、

时间设计空间构图模式的应用研究——以第六届园博会竹园为例

以第六届园博会竹园为研究对象,分析了中国传统园林中复合形、复合路径、池岛结构、中心水面、凸角物体这5种时间设计空间构图模式在其中的应用,并进行了相关的图示化分析,总结竹园实现传统园林时间设计目标的现代化途径,认为时间设计空间构图模式不仅适用于传统园林,同时对于现代园林的发展有着重要的指导意义。

蠡园·层波叠影景区的规划和空间构图

江苏无锡蠡园新区的规划布局，在借鉴了中国古典园林的传统手法之上，又作了新的尝试。中国古典园林在空间的构图上，往往顺应自然，因地制宜地把整个空间化整为零，划分成若干有开有合、有收有放、大小由之、富于变化的局部空间，每个局部空间都可以独立成为一个静止的构图。

空间力场——一种空间构图方法

本文引入空间力场的概念,它结合现代科学理论,使空间构图突破传统的美学构图法则,并结合建筑设计、群体空间的组织和风景区景观设计进行分析。

多重空间构图手法在电子出版物界面设计中的应用

在电子出版物界面设计中,多重空间构图手法体现了设计师对客观世界的艺术性思考与重构,使界面构图主题更加鲜明并富于艺术美感。文章在论述多重空间构图手法与单纯空间构图手法的概念后,结合实例分析了在电子出版物界面设计中运用骨架结构和重叠手法来组织界面中的多重空间构图关系,具有一定的实际应用价值。

论电影《犬之力》的空间、特写与主题叙述

电影《犬之力》拍摄手法细腻深邃,节奏舒缓,不乏独特的电影视听美学视角和隐秘的情感内涵。尤其在空间塑造、特写表意、主题叙述上充满了精心布局的细节,丰富了人物个性,构建了人物之间的复杂关系。本文通过对电影空间构图、特写符号指代和主题传达之间的关系进行详细梳理和分析,探讨故事的矛盾冲突、人物与情节之间的张力,揭示人物心理拉锯和关系的相互制衡,为进一步理解导演的创作手法和电影内涵提供有益视角。

以苏州园林空间艺术为例看平面艺术构图

本文旨在通过分析中国传统园林的空间布局及其营造的空间意境,及其园林中所存在的花、木、石、亭、台、阁、榭的物理的,艺术的布置手法研究,进而引入到平面艺术的构图研究中,具有一定的借鉴和指导意义,希望能将古老的园林空间艺术运用于现代的平面艺术之中,也希望能借用优秀的文化瑰宝丰富现代的设计艺术。

汉画像石构图方式之空间透视探究

汉画像石的构图,影响最大的是它的空间透视法。空间透视即构图视点,无疑与人类对于空间的认识有着密切关系。对汉画像石构图方式的研究可以从画面安排、空间结构两个方面来展开,据笔者观察研究,汉画像石的画面空间构图样式除二维空间以外,三维空间、四维空间也普遍存在。在中国艺术发展的历史长河中,由汉画像石创立和发展起来的汉代绘画艺术原则为以后的诸多画种所接受,尤其是中国画。

试谈城市空间设计构图的形式美

从城市空间构图形式的特点和规律着手，论述城市空间构图形式美中的辩证关系──具象与抽象、感性与理性、现实与理想、和谐与变化、整体与局部等，强调城市空间设计必须遵循形式美的规律和运用其法则．

室内空间设计探讨

通过图例，介绍室内空间构图的要素、原则、空间序列、及其设计手法，空间形态的创造。

异源同构的艺术-基于“时间设计”的中国传统园林与西方古代城市广场的空间比较

"步移景异"是中国传统园林的精髓,也是卡米诺·希特对西方广场艺术空间的追求。通过图解的方式对时间设计的原理进行分析,揭示了"步移景异"是时间设计的代名词,提出了实现时间设计的必要条件、线形及5个构图要点,并将其模式图示化。这一模式可以追溯到东西方的古代,是中国传统园林与西方古典城市广场空间共同的空间艺术模式。时间设计作为中西方共性的艺术品质,值得传承和发扬。

汉画的空间特征述论

近年来,汉画成为学界追索汉代人如何理解天地宇宙的重要研究对象,但仍有一些核心问题急需解决。首先,汉画的空间生成是基于其作为图像性丧葬器物的定性,它不仅是图像的形式存在,还是器物的物质存在与丧葬的价值存在共生的意义物。其次,将汉画视为空间结构的主体,其在成型形态、透视法则与装饰技法中彰显出不同于平面图像的空间构图特征。最后,将丧葬建筑视为空间结构的主体,汉画的空间位置不仅与建筑装饰系统有关,还在建筑之间发挥特殊的功能意义。可以说,对汉画的空间特征进行研究,其本质是要重构汉代人真实的空间概念。

论生态美学视域下的绘画空间形式构建——以当代北方草原题材油画创作中的“地平线”处理为例的研究

自然生态与社会环境的变化影响绘画创作空间形式的构建,"地平线"作为空间视觉构形的基点,其形态的自然流变在一定程度上统摄绘画主体对地域生态审美的感知。在生态美学的视域下观照绘画作品中"地平线"的呈现方式,为视觉空间构形处理研究拓展新的思路,且对进一步探讨生态空间与地域美学观念的生成关系具有一定的启示作用。