王家卫电影的“空间诗学”—基于加斯东·巴什拉空间理论的考察

王家卫电影强烈的作者风格在很大程度上依赖于其影片所选取和表现的特殊都市空间,及其所承载和象征的都市人的内心空间,这是对加斯东·巴什拉"空间的诗学"理论的绝好体现和回应,并由此进一步引申出无根、漂泊、拒绝、遗忘等王家卫电影的经典母题。而这一系列特殊的"空间感",既可以视为是对时间现代性宰制的某种反抗,也是基于香港自身历史境遇和文化身份的双重反思所致。

诗意地栖居——从空间诗学角度解读格拉克的《林中阳台》

孤独促使置身空间中的主体与该客体分享回忆和梦想,使该客体超越了几何范畴,进入了心理学,并实现了自身的诗意重构。巴什拉从现象学和象征意义学出发提出的"场所分析"恰是致力于通过系统心理学研究对人类生活空间做出诗意解读。本文试图利用该理论解析格拉克作品《林中阳台》主人公在与世隔绝的碉堡中面对动荡不安的外部环境时,如何通过内心经历的丰富性达到德国诗人荷尔德林提出的生存本质:"人充满劳绩,但还诗意地栖居在这片大地上。"

诗意的栖居--探析罗伯特·弗罗斯特诗歌的家宅意象

20世纪美国诗人罗伯特·弗罗斯特在其诗中塑造了诸多家宅意象。在他笔下,普通的家宅不再是几何学思维下冰冷的空间,而具备了人性的价值和光辉。通过对家宅的描写,弗罗斯特揭示出了叙述者的心理过程和情感体验。法国哲学家加什顿·巴什拉在《空间的诗学》中将想象与诗意注入空间里,使其成为容纳人灵魂的居所。本文将试图利用该理论解析罗伯特·弗罗斯特诗歌中的"家宅"意象,探究诗中家宅空间里的想象价值和保护价值,探索弗罗斯特诗意的栖居观。