禁闭与疯癫——析《荆棘之城》中的禁闭空间意象

《荆棘之城》中的禁闭空间是禁锢女性的"疯人院",体现女性在父权社会所受的迫害;它也是隔离女同性恋者的"异托邦",反映维多利亚社会女同性恋者被排斥、被惩罚的生存状态。女主人公最终解构了父权制的禁闭空间、建构女性空间来安置她们的同性恋情,但同时也是重构了一个禁闭空间以实现自我保护与自我隔离,这是作家模糊了虚构与真实、历史与现在的界限,站在当代的角度对当下女同性恋者的生存境遇的阐释,体现小说的后现代特色。

B先生的治家之道——《帕米拉》中的惩罚和规训

对小说<帕米拉>的传统解读,片面地强调帕米拉的作用,认为她坚持自己的贞操美德,最后使主人B先生深受感动,而娶之为妻,正所谓"美德的回报";但却忽略了另一重要人物--B先生.本文从福柯惩罚和规训的理论角度出发,认为B先生多次诱惑帕米拉的目的实际上是对她进行考察,借以辨别她到底属于哪一种女人(妻子/妓女),从而更一步规训她,使之更加符合好妻子的标准、更加顺从B先生所代表的封建父权制度.

《末世之城》:大屠杀的历史记忆

保罗·奥斯特是美国当代最著名的犹太作家之一,继其成名作《纽约三部曲》之后,他发表了小说《末世之城》。在这部作品里,奥斯特以"二战"时的犹太人隔离区为原型,塑造了一座被排斥、封锁的城市,构成一种禁闭空间。在这一空间里,"二战"大屠杀的历史史实与虚构的景观相融合,虚实相间,意蕴层叠。奥斯特借末世之城的禁闭空间再现了"二战"时期犹太人的苦难经历,而造成这一切的根本原因是反犹势力的暴行。正是在反犹暴君的统治下,犹太人想要通过空间建立秩序的希望变成了一种虚妄。在小说中,奥斯特通过对大屠杀文学主题的探讨,表达了对历史和民族身份的记忆。

论现代平面性绘画中空间的重构——以弗朗西斯·培根绘画作品为例

19世纪末20世纪初,绘画发生了革命性的变革,艺术思维从传统转入现代。艺术家开始追求在画面中呈现一种生动、多重、复杂、可被感知的画面空间。而培根用自己的苦痛意识摄取了生命中每一刻、每一处的影像和痕迹,在自己的作品中构建了一个个既非纯物理又非纯思维的、虽不是自然的却是事实的画面空间。