当代中国人物画创作中的布局与空间营构

目前,我国的人物画创作中有许多值得注意的地方,其中最为重要的就是人物画创作过程中的布局和空间结构。一位优秀的画家在作画之前,首先考虑的就是这一问题,只有把握好作品中布局的合理性和空间营构的创造性,才能画出更好的作品。在本文中,笔者首先从我国人物画创作的经验谈起,提出观点,作画者只有掌握一定的作画基础,才能够更好地进行作品的布局和空间营构。其中,最重要的就是空间的无限意识、虚实相生的节奏关系、作画布局的完整性。

唐宋诗词中苏州古城意象营构要素及其特征研究

以文本量化分析法为主导,借助凯文·林奇《城市意象》统筹性分析理论,以描述苏州古城的唐宋诗词为载体,系统梳理苏州古城意象的营构要素及特征。研究发现,苏州古城在唐宋诗词中的城市意象构成要素可分为自然山水、历史建筑和园林、其他区域三类,进而形成了天人合一的文化内涵、丰富鲜明的层级系统、别具一格的水乡风情等特征。

空间营构、创作场景与柳宗元的贬谪文学世界——以谪居永州时期的生活与创作为中心

柳宗元贬谪永州后,其生活环境与生存空间都发生了很大的变化,他在贬所的空间营构对其文学创作产生了深刻的影响。贬所的居住空间、游历空间及社会空间不仅与其思想、心态、情感之间有着密切的关联,而且多又成为其作品的表现对象、创作场景与描写内容,由此他在永州的创作也创造了一个个性独特的贬谪文学世界。

论“鲁迅影像”中的绍兴空间营构

"鲁迅影像"作品中的绍兴空间,是"鲁迅影像"中最稳定、最成熟和最明确的空间意象。这一空间在电影文献纪录片、电视传记片和演剧传记片三种类型的作品中有不同的侧重和表达,体现了"鲁迅影像史"上不同的绍兴风貌。绍兴空间由风景、风物和风情三种不同符码组成,它们的编码规则代表着鲁迅形象的认知模式,并随着"鲁迅影像"定位和媒介影响而改变。绍兴空间也形成特定的程式:在画面和声音关系、绍兴空间的视线设置、处理人与物之间的关系及其影像内容的排序和比重都表现出一定规律性,也内涵着空间的权力秩序。绍兴空间意象内外视觉机制的形成从属于"鲁迅影像"建构,它具有为鲁迅形象的现代性目标诉求提供批判基础、构筑丰富情感的作品阐释空间和形成情绪氛围的功能。

当代中国人物画创作中的布局与空间营构研究

我国人物画历史悠久,绘画特色明显。绘画技巧随着历史的发展逐渐纯熟,空间的布局也更加出色。改革开放以来,我国对外文化交流加深,中国画也受到了西方画派的影响并发生了一些改变。现在,画家在进行创作之前都要认真思考布局与空间营构,然后开始绘画。本文研究分析当代中国人物画创作中的布局与空间营构,提出在创作时需要注意的问题,希望对画家进行人物画创作有所帮助。

正觉寺步行商业区设计构思与彩色空间论

从讨论培根提出的“营构空间”概念出发，指出空间不仅需用建筑构件加以界定，而且需要注入一种精神，使之成为“彩色空间”。结合正觉寺步行商业区设计构思，对彩色空间理论所涉及的内容作了进一步探讨。

论传统山水画的“移动视点”

中国传统山水画空间营构中的"移动视点"可以使画面不受时空局限,这样画家就可以根据立意的需要灵活发挥主观能动性,随意安排景物,以达到艺术创造的最佳境界.作为一种空间感知与表现方式,"移动视点"在传统山水画的创作中有其不可替代的地位,由此出发,形成了中国山水画的独特空间营构.