明清景德镇瓷业发展与窑柴的应对

随着明清时期景德镇瓷业的迅猛发展,对窑柴的供应和使用提出了更高要求。窑柴用量大幅增加,使用结构需要调整,相应其供应需消耗大量人力、物力,因此窑柴问题与瓷业社会的冲突逐渐显露。与之相适应,窑柴管理机制、供需体系、规格标准、成本控制手段逐渐孕育和完善,缓和了大部分由其引起的社会矛盾,保证了明清景德镇瓷业生产的长期稳定。

迷你柴窑的搭建与应用

柴窑在中国已经有了数千年的历史,是古代中国人智慧的结晶。随着人们频繁的陶瓷实践与科技的发展,柴窑的烧成技术也随之不断进步。五代十国时期就有柴窑的记载,随后宋代龙窑,明代狮子窑,清代镇窑,再到日本现代日下部正和的高效无烟柴窑。柴窑不断小型化,烧成温度不断升高,对木柴燃料的使用也是逐渐高效化。笔者主要讲述以日本高效无烟柴窑为基础发展而来的迷你柴窑。

柴窑、柴烧和柴窑高温颜色釉绘画研究

陶和瓷在烧制工艺方面有柴烧、柴窑、汽窑、电窑等多种烧制工艺,各种烧制工艺所烧成的陶或者瓷都有质感上的很大不同。而且各种窑在烧制的工艺方式也不同。在众多烧制工艺中柴窑是更适合高温颜色釉绘画作品的烧成,本文主要是研究柴窑高温颜色釉绘画的艺术效果进行研究。

柴窑烧成的色与变之研究

本文通过对柴窑烧制陶瓷过程中色彩与变化的深入研究,探讨了柴窑烧制工艺对陶瓷产品色调的形成与变幻,以及其在艺术和工艺上的影响。通过柴窑烧成实验和文献综述,我们深入分析了柴窑烧制过程中的温度、气氛、釉料等因素对陶瓷色调以及色变的影响机制,以及柴窑烧制所带来的独特变化。

浅析高温颜色釉绘画在柴窑中的烧成效果

高温颜色釉瓷是景德镇四大传统名瓷之一,最早以单色釉装饰在坯体上烧成瓷,近现代以来,众多艺术家把高温颜色釉作为绘画釉料进行创作,变化莫测的窑变效果令大家着迷。为了探索高温颜色釉的艺术效果,笔者专研柴窑烧制高温颜色釉作品,致力于为陶瓷艺术的多样性发展添砖加瓦。

浅谈柴窑与颜色釉陶瓷结合的艺术效果与价值

引言柴窑,作为中国古代陶瓷艺术的瑰宝,以其独特的烧制工艺和精美的瓷器闻名于世。颜色釉陶瓷,则以其丰富多彩的釉色和独特的艺术效果,在现代陶瓷艺术中占据重要地位。当这两者相互融合,不仅是对传统工艺的传承,更是对现代陶瓷艺术的创新与探索。本文将探讨柴窑与颜色釉陶瓷结合的艺术效果与价值。

燔柴焰泥炼良器——浅说柴窑烧制陶瓷器

柴窑烧制器物,是一种古老的技艺。在漫长的人类文明发展过程中,陶(瓷)器物是早期文明的载体。现代科技的发展,使得我们的生活与自然的距离越来越远。柴烧陶瓷作品具有的现代审美及收藏使用价值,已得到人们广泛认可。

揭开后周柴窑天蓝釉四羊方尊的神秘面纱

五代后周柴窑是历史遗留下来的一个非常复杂的问题,了解柴荣的历史文化背景,对研究柴窑有重大帮助。本文主要以古人对柴窑文献记载为依据,以后周柴窑天蓝釉四羊方尊实物为证据。通过对古人文献记载柴窑的特征与实物的特征相互印证,足以论证,天蓝釉四羊方尊为后周柴窑绝世珍品。

西安柴窑文化博物馆藏天青瓷釉的研究

研究以西安柴窑文化博物馆藏天青瓷釉为研究对象,与五代耀州窑青瓷釉的颜色、化学组成和玻璃相分子网络结构的断裂程度进行对比分析,研究其烧成气氛、温度和制釉原料的异同,并探究K_(2)O对天青釉色的影响机制,为天青瓷釉呈色机理的研究提供依据。结果表明,西安柴窑文化博物馆藏天青瓷釉与五代耀州窑青瓷釉的烧成气氛、温度、制釉原料的种类及配比均相近。而且,所有青瓷釉均以草木灰作为助熔剂的主要来源,通过其引入的P_(2)O_5促进了高温下釉熔体的分相和元素的不均匀分布,有效避免了基相中K_(2)O释放的游离氧对微相中Fe~(2+)的氧化,有利于铁元素呈青蓝色调,并且促进了分相液滴的长大,有利于结构色的生成,进一步提高了釉面的青蓝色调。

景德镇柴窑青花艺术的当代传承与创新

景德镇柴窑青花艺术自元代开始兴起,历经了数百年的发展演变。景德镇柴窑青花艺术在当代得到传承延续并创新发展。当代景德镇柴窑青花艺术需要传承传统工匠精神、制作工艺方法、艺术表现形式与审美思想等,同时,当代景德镇柴窑青花艺术还需要在创作理念、工艺技法、艺术形式与思想内涵等方面进行创新发展。

现代柴窑陶艺工艺与艺术特色探析

柴窑是以木材为燃料的陶瓷窑炉,为我国传统陶瓷艺术的发展做出了重要贡献。20世纪80年代中期以后,我国引入了现代柴窑,并烧造出与传统陶瓷艺术大不相同的现代柴窑陶艺。现代柴窑陶艺在泥料选择、成型工艺、窑变等方面具有独特的工艺特色,并具有浑厚拙朴的造型、自然天成的装饰、民族化的艺术思想等鲜明的艺术特色。

当代柴窑青花花鸟瓷画的特色与价值

柴窑青花花鸟瓷画艺术产生于唐代,历经了上千年的发展历史,直至新中国成立初期才逐渐少,近年来又得到一定的复兴。本文以当代柴窑青花花鸟瓷画为研究对象,通过与传统柴窑青花花鸟瓷画的比较,探索当代柴窑青花花鸟瓷画的特色与价值。当代柴窑青花花鸟瓷画在工艺与艺术上呈现出鲜明的特色,并具有重要而积极的文化价值、工艺价值、思想价值和经济价值。

再谈柴窑青花艺术的发展形势

陶瓷是泥火的艺术,早在我国进入新石器时期人类就在烤制动物肉的过程中发现了泥土经过火的烧制后变硬。因此逐渐开始创造了陶器,之后再创造了彩陶以及黑陶。这可以说是人类柴烧陶艺的最早现象。早期的彩陶艺术也绘制有丰富的图案,比如仰韶文化的代表作品《舞蹈纹彩陶盆》,以及龙山文化的《蛋壳黑陶》都是我国新石器时期的柴烧艺术作品。随着时代的不断发展在古代我国的陶瓷艺术一直都是柴烧而成,青花艺术在唐朝时期已开始出现萌芽,但此时的青花只是在陶器中作为点缀的作用,而真正的青花艺术应当在元朝时期创烧而成。在当代,柴烧青花艺术虽然是五花八门,但也是在不断发展中。

官营秘色窑与越窑研究

中国陶瓷史,半部在浙江,获得文博界一致认同。中国正史方志文献记录:唐宋置官监窑,秘色初出上林,臣庶不得用,被历代称为“诸窑之冠”。诸多宋代前后古藉记录秘色瓷:有独立窑名,称“秘色窑”。考古地下出土文物发现五代、北宋早期窑遗址出土秘色碗残件底刻“官窑”、“官坊”二字。,从地上方志文献记录:置官监窑,与地下唐宋时置窑官墓志文铭,相互验证这一事实。

景德镇柴窑内部流场的数值模拟

闻名遐迩的景德镇窑,在世界的古典陶瓷窑炉中有着显要的地位,本文旨在建立含旋流的窑内稳态三维湍流的数学物理模型,并运用大型计算流体软件FLUENT对景德镇柴窑内部流场进行数值模拟,利用模拟出来的流场和温度场信息进行结果分析,与实测值进行比较来验证模型的正确性,并由此探讨柴窑结构的合理性。

景德镇柴窑火焰外形数学模型的研究

从柴窑本体结构出发 ,研究了其火焰外形 ,建立了柴窑火焰外形数学模型 ,并将其与实际柴窑外形相拟合 。

陕西富平银沟遗址与“柴窑”产地之关系初探

本文在查阅文献、综合研究出土实物的基础上,探讨富平银沟遗址与五代“柴窑”产地之间的关系。经科技考古研究,陕西富平银沟遗址为唐中晚期至北宋时期中国北方重要的制瓷窑场遗址。该遗址出土了大量高品质的青白瓷,其在时空分布、器物特征上与古代文献记载的五代时期的“柴窑”基本相符。故推测富平银沟遗址相关窑场即为“柴窑”的产地。而那类青白釉瓷即为文献记载的“柴窑”器。

下寺湾油田柴窑区延长组长6储层特征研究

以研究区大量的岩心资料为基础,通过扫描电镜、铸体薄片、常规压汞等有效的分析方法,对下寺湾油田柴窑油区储层进行了详细研究.研究结果表明,柴窑区长6油层组储层主要为一套浅灰色-灰绿色长石细砂岩,其次为粉-细粒长石砂岩及中-细粒长石砂岩.本区储层为特低渗储层,储层砂岩中的孔隙主要分为:原生孔隙,包括残余粒间孔隙和填隙物内微孔隙;次生孔隙,以溶蚀型次生孔隙为主,此外有自生矿物晶间微孔隙和微裂隙.孔隙类型主要为粒间孔,次为长石、沸石和岩屑溶孔.该区储层孔喉分选性好,储层成岩作用类型主要有压实及压溶作用、胶结作用、溶蚀作用和破裂作用等,成岩作用复杂,成岩现象丰富,并对储集层孔隙发育及物性影响显著.

柴窑文化及其公众文化传播

柴窑是我国古代制瓷业发展史上具有重要影响的磁窑,柴窑窑器以其独特的品质与精致的工艺在我国陶瓷发展史中占有重要地位。柴窑文化的发掘与研究,不仅是国内相关领域的关注对象,也是学术研究的热点。柴窑文化的公众传播,有助于中华优秀文化的弘扬与传承。

柴窑及柴窑瓷器特征的研究

本文笔者通过对四件古瓷器实物的实际特征以及制作工艺所进行的分析，对前人所总结出的柴窑瓷器的特征进行补充，以期为广大群众在今后柴窑瓷器的肉眼鉴定与判断中提供有益的参考借鉴。