《窦娥冤》窦娥形象分析——兼谈元剧形象塑造中的人物矛盾

本文以窦娥形象为例 ,就王国维说元剧不顾“人物之矛盾”的问题 ,指出王论源于莱辛等人西方戏剧理论及王论合理性 ,但中国戏剧中国诗歌传统 ,更重视“言志”、“缘情”。以“情感逻辑”论 ,窦娥倒是中国文学舞台上的“理想性格” ,从而论证了简单地说元剧“人物之矛盾”是不全面的。

关羽人物性格形象塑造的矛盾和尴尬

关羽是罗贯中精心刻画的艺术典型,被塑造成义气的化身、英雄的化身、完美人格的化身,但反映在关羽这位人物形象身上的思想的局限、性格的缺陷、言行的矛盾,使得这一艺术典型处于非常尴尬的地位:作者竭力将关羽美化、神化、拔高,读者从字里行间看到或悟到的,却是关羽的骄横狂傲、不识大体、狭隘自私。

浅谈矛盾冲突塑造影视人物形象的基本方法

矛盾冲突主要是指人与人、人与物、人与自然、人与社会在一定方面以对抗为基础的特殊艺术形式。鲜明的人物形象是通过矛盾冲突的不断激化,伴随着故事的发展脉络,一点点呈现出来的。典型的人物形象是故事发展和影视剧的核心、灵魂,矛盾冲突的多样式、多层次塑造出故事中立体真实的人物形象。本文分析了矛盾冲突的特点,以及人物塑造的基本方法,并阐述了矛盾冲突在影视剧中对人物形象塑造的作用。

从矛盾冲突看电视剧《四十九日祭》中人物形象的塑造

《四十九日祭》这部电视剧改编自严歌苓的小说《金陵十三钗》,它为了配合首个国家公祭日而推出。该剧以写实的创作手法和极具戏剧张力的表现形式为世人呈现了南京大屠杀那段不能忘却的历史。该剧通过人物身上的矛盾冲突来塑造人物形象,通过人物形象的强烈反差来表现残酷环境中人性的光辉,创作手法精妙而独到,达到了理想的传播效果。

在爱恨交织中塑造舞台人物形象

人们常说戏比天大,一点也不夸张,方寸舞台演绎人间万象,这正是戏剧舞台的无穷魅力。在和平年代的日常生活中,已经没有绝对的反面人物形象,但是社会是在矛盾中不断地发展、不断的前进,有矛盾就有冲突,有冲突就有不同的正反两方面,有的是对问题持有不同观点的正反两面,有的是在发生矛盾冲突的时候充当正反两面的事件人物,持正义观点的为正派,持反对观点的为反派,正派的人物形象显得高大上,而反派的人物形象就显得卑微猥琐,要在戏剧舞台上把正反两面的人物让观赏者能够从外部形象上产生一个直观的感受,就必须对反面人物形象进行相应的放大夸张,和正面人物形象形成强烈的反差,让观众产生更加强烈的爱恨情仇。

论孙少平人物形象的矛盾性

孙少平是路遥小说《平凡的世界》中的主人公,是路遥着重刻画的主要人物形象。孙少平生长于二十世纪七八十年代,在极度艰难的岁月里,他坚持学习,接受新思想,具备同龄青年所没有的现代意识;同时,在他的身上,也有许多局限和软弱因子。这就造成孙少平这个人物形象的矛盾性。正因为他的矛盾性,造就这个形象的真实和生动,在阅读和评价时需要辩证地看待这个人物。

在复杂的矛盾斗争中塑造人物形象

“文学是人学”,文学创作的任务是真实地展示复杂的社会现实生活,塑造出丰满、多样、复杂的人物形象。应该承认新中国建立以来。

唐传奇爱情故事人物矛盾形象及其小说史意义

鲁迅曾说:“和从前的小说叙好人完全是好,坏人完全是坏的,大不相同,所以其中所叙的人物,都是真的人物。总之自有《红楼梦》出来以后,传统的思想和写法都打破了。”实际上,唐传奇爱情故事就出现了立体丰满的人物形象,如任氏、崔莺莺、霍小玉、李娃。唐传奇爱情故事人物矛盾形象的塑造具有重要的小说史意义,中国古代小说如《水浒传》《西游记》《金瓶梅》《红楼梦》《聊斋志异》等取得巨大成就的原因之一即在于人物形象的丰满和“正邪两赋”,一些经典的人物形象都能在唐传奇中发现影子。唐传奇爱情故事中这种丰富饱满的人物形象的塑造对当代小说创作仍具启示作用。

应然与实然:戏剧人物形象解构的切入口——以《窦娥冤》为例

《窦娥冤》是我国元曲中经典之一,有着很广泛的群众阅读基础,《窦娥冤》中产生的一系列社会反响,都是一个时代与人物之间矛盾的缩影。窦娥是一个令人唏嘘的女性形象,读者在感叹之余,更被作者出色的创作艺术手法所折服。本文以窦娥的人物形象矛盾为出发点,探析窦娥人物形象的创作艺术,进一步探析窦娥悲剧一生的根源。

从燕青形象之演变看《水浒传》作者的矛盾心态

作家之思想、创作心态往往能从其笔下的人物反映出来。尤其是那些有历史积淀的人物形象,关注他们在创作过程中被赋予的崭新意义,更有利于我们把握作者的思想脉络。燕青在《水浒传》成书之前就已出现,通过对其形象草创、形成、成熟、俗化这样四个发展阶段的钩索,发现他是《水浒传》作者精心重塑的一个人物。透过作者对他的特殊处理,并把他和宋江结合在一起考察,作家徘徊于现实抱负与历史教训之间的矛盾心态十分清晰,而这种矛盾的根源则是由儒家思想的时代困境所造成的。

《三国演义》典型人物塑造的矛盾和尴尬

《三国演义》塑造和刻画典型人物时,作者的创作意图和实际效果往往不能完全吻合,形成了人物形象、人物性格塑造上的矛盾,给作者的创作本意与人物性格、典型意义等之间的关系带来了不可避免的矛盾和尴尬。分析产生这些矛盾和尴尬的原因,有助于更好地读懂这部世界名著。

解读大卫·里恩电影中的类型化人物形象

在英国著名导演大卫·里恩的电影中,男性形象和女性形象的塑造大有不同,男性形象大都偏重于单一人格的塑造,而在女性形象的塑造上则更趋向于展现其性格中的矛盾性。本文将在充分关注大卫·里恩其人其作的基础上,从展现人性光辉的男性形象和凸显人性矛盾的女性形象两方面入手,以其《雾都孤儿》《远大前程》《相见恨晚》《深情的朋友》等代表性影片为例,解读大卫·里恩电影中的类型化人物形象。

《国王的演讲》中人物的矛盾冲突分析

《国王的演讲》是一部获得多项大奖的影片。本文首先对故事进行了简介，接着从片中主人公和其他人物之间的矛盾冲突入手，对人物进行了分析，分别揭示了影片主人公乔治六世和他的语言矫正师、父王、王兄以及大主教之间的矛盾冲突。在这些矛盾冲突中，乔治六世怯懦自卑但有担当的性格，语言矫正师不卑不亢、沉着稳重的态度，老国王刚愎专断的特征，爱德华八世一意孤行的行为以及大主教尽职但自私的表现得以展示。本文认为这部影片的获奖实至名归。

《红楼梦》贾政形象矛盾再探讨

理解《红楼梦》贾政的形象矛盾,除了细读小说文本并对其进行心理分析以外,在很大程度上还依赖于对《红楼梦》背景、作者、创作过程等关键问题的解决,木斋先生指出《红楼梦》是由三位作者合力完成,抄本批语则是新老作者关于该书的谈论记录,为贾政形象矛盾及其人物原型的进一步探讨提供了新的思路。

对电影《后裔》中人物形象的分析

"后裔"一词有着很深刻的含义,但是这个词在这部影片中究竟意味着什么?后裔这个词不单指个体,它是代表有着共同身份的一群人,这个身份很特殊,它的相对面是个体、多个祖先。《后裔》此部影片荣获奥斯卡最佳改编剧本,本影片讲述的是在全球经济日益衰退的情境下,美国的中产阶级凭借自己的各种优异品质化解了种种棘手的问题,美国的新一代年轻人继承了先辈的血脉,拥有了祖先的传统美德,在他们那乖张的外表下,被掩盖了的是千疮百孔的灵魂。

从《兰花花》的人物形象看封建背景下的阶级冲突

《兰花花》一曲中,用信天游独特的艺术表现手法,以叙事式语言描述了四个不同情感的兰花花,其人物角色性格刻画鲜明,突出了在当时封建主义为主的社会背景下,地主阶级与农民阶级之间激烈的矛盾冲突,地主和农民是地主制经济下的两大对抗阶级。曲中"兰花花","兰花花的父母"、"周老爷"、"情哥哥"这四位角色也都代表着当时社会背景下的不同身份。

大型歌剧《赖宁》人物音乐形象塑造蕞议

我们的文艺,应当在描写和培养社会主义新人方面付出更大的努力,取得丰硕的成果。歌剧《赖宁》正是这一要求的具体实践。——孙慎歌剧,乃以声乐与器乐作为其主要表现手段的音乐戏剧。音乐在歌剧中具有揭示人物性格、塑造人物形象、激发戏剧矛盾冲突、抒发人物情感、烘托戏剧气氛等主导功能。本文以大型民族歌剧《赖宁》音乐为例,蕞议歌剧人物音乐形象塑造。