E.E.肯明斯诗中的立体未来主义色彩

立体未来主义的诗歌在格式上大胆革新创造出一种立体诗格式———“图画诗”在创作手法上抨击古典风格推翻理性传统思维模式语言不追求风雅而是强调力度、粗野和感情的狂热在思想内容上反映个人所见、所闻、所感并对资产阶级进行讽刺抨击通过作家主观感受艺术地表现现实的本质。肯明斯的诗歌反传统的形式没有标点符号诗行参差不齐任意拆词、拆句措辞有时粗野比喻古怪离奇歌颂自然讽刺资产阶级哲学、科学和宗教。

未来主义

未来主义(又称未来派,意大利文futurismo,源出拉丁文futurum——未来),二十世纪十——二十年代初先锋派艺术流派;在意大利(未来派的故乡)和俄国获得最充分的发展,但在俄国。

在流动的诗行间回荡的爱情挽歌——浅谈阿波里奈《蜜腊波桥》的艺术特色

阿波里奈的《蜜腊波桥》通过对诗行形式、节奏、意象、反讽等诸多诗歌因素的恰当地处理 ,丰富了诗的内蕴 ,建立起和谐统一的诗性张力结构。它的诗形、诗思、诗韵都极富流动感 ,是一首真正可读、可诵而且可看的立体未来主义诗歌。这首诗消解了形式与内容的二元对立 ,使它们成为水乳交融不可分割的整体 ,任何一方的变化都会带来诗的整体结构的彻底崩溃 ,而“任何形式上的变化都已是新内容的发掘。”本文试图从艺术鉴赏的视角 ,来探索这首诗创造陌生化艺术效果的手法和特色。

阿波里奈尔的艺术思想和美学思想

本文主要评介阿波里奈尔作为法国２０世纪初新一代诗人的精神领袖、法国新诗体的一座高峰，在２０世纪国际文坛上承前启后的历史性角色，并通过他在立体未来主义艺术创作纲领中所倡导的艺术形式和内容的革新，论述阿波里奈尔的艺术思想和美学思想在２０世纪文学运动中的重要地位和积极贡献。

E.E.肯明斯《I(a)》浅析

肯明斯借助绘画艺术中万花筒式的表现技巧进行诗歌创作,在格式上创造出一种立体诗格式———"图画诗";在创作手法上,强调力度、粗野和感情的狂热。他的诗歌反传统的形式,没有标点符号,诗行参差不齐,任意拆词、拆句,措辞有时粗野,比喻古怪离奇———留给读者以强烈的视觉艺术感受。本文对《I(a)》这首诗进行解读,旨在挖掘出这首诗新的内涵,以便更好地理解他独特的写作风格。

从霍克尼的拼贴艺术理解“观看思维”

"观看先于语言,儿童先观看,后辨认,再说话";印象主义绘画最吸引人的地方就是一种独特的观察方法;现代拼贴艺术多从材料、技术、观念上去思考,而忽视了原本作为最原始的观看直觉的感受;大卫.霍克尼的照片拼贴艺术不仅沿用了西方的焦点透视,还借鉴吸取了中国传统卷轴画的多点透视,并能将两者巧妙的结合在一起;作为英国当代最著名的艺术家,霍克尼的拼贴艺术给人以全新的、从未有过的"视觉观看思维"方式。

弗拉基米尔·索罗金与俄罗斯先锋派

本文论述了弗拉基米尔·索罗金的文学作品与俄罗斯先锋派的世界观及审美态度之间的关系。文章作者认为,为了构建一幅世界图景,索罗金交替地使用不同时代的俄罗斯先锋派——立体未来主义者、奥贝利乌诗人和概念主义者——特有的艺术研究方法,聚焦于他们共同关注的存在的根本问题,首先关注作为世界秩序之基础的自然与文化的相互关系。然而,在索罗金的小说中,发生在文化习俗框架之外的自然生活丧失了吸引力,被赋予混乱的低生理现实特征。在现代作家看来,人所特有的"野性"是不受控制的,是世界上最糟糕的"动物",在谋杀、食人、嗜粪等可怕的场景中展现。因此,在小说作者的描绘中,自然的胜利引发了一场血腥的噩梦,或者——如果取消了文化习俗,自然和文化的对立化为乌有——自然的胜利会导致熵,即存在的能量的消失。索罗金认为,自然与文化的平衡是可能的,但其结果是暂时的、不可靠的。本文分析了弗拉基米尔·索罗金的早期小说《定额》、《特辖军的一天》、《熊掌山》等文本。