理想的秩序——弘仁《雨余柳色图》的传承与出新

清初四僧之一画家弘仁,在他所营造的山水画中表现出了独树一帜的风格,从他的代表作《雨余柳色图》中展开,分析画作中理想秩序典范图式形成的原因。以元代画家黄公望和倪瓒的绘画风格与其进行比较分析,探索他在师承上的取法关系,通过对图中山石所表现出的平面性外廓和立体绵延的内部空间结构这一矛盾,解析其介于抽象与具象之间令人愉悦的视觉暧昧性。并以“貌写家山”的写生创作思路,讨论黄山白岳的实景奇境对弘仁山水画中几何化秩序风格形成的影响,从而锤炼出在中国山水画史上极具个性面貌的静穆冷峻画风。