立体声拾音仿真软件设计与其数学模型的建立

介绍了自主研发的立体声拾音仿真软件(Virtual Stereo Recording)的功能与编程涉及的数学模型的建立,可完成4种常用立体声拾音制式的仿真,能图示化输出声像位置,参数化显示时间差、强度差等重要参数,而且能将仿真传声器拾取的声音以立体声形式播放,并对4种制式中输出参数的数学模型进行了详细的推导。

谈双声道立体声拾音制式的演化与应用

较详细地阐述了双声道立体声拾音制式的发展与演化,讨论了各种立体声拾音制式的内涵和主要特点,并对这些制式在实际应用当中可能会出现的问题进行了分析。

声级差拾音制式立体声重放声像定位探讨

对声级差立体声传声器设置所产生的声像定位畸变进行了比较深入的分析和讨论,进一步验证了声像定位畸变的存在性。选定了某种声级差传声器设置,就必须明确其具有相应声像定位畸变的特点。同时对缓解和弥补此畸变提出了一些建议,并讨论了其利用性,即通过这种畸变特性来达到录音过程中对声像定位宽窄度控制等目的。

立体声音乐音响中的音响──写在立体声磁性录音五十五周年之际

本文简要介绍了立体声技术的发展和立体声三种基本拾音类型。阐述了立体声音乐音响主要的审美标准，同时提出了在立体声音乐录音中追求真实、自然音响的问题。

豫剧《焦裕禄》的同期立体声拾音

本文介绍了豫剧剧种的特点,重点阐述了大型现代戏《焦裕禄》的同期立体声拾音方式。包括乐队的摆放和乐队拾音话筒的摆放,台上演员的立体声拾音以及台下观众效果的立体声拾音方法。

立体声拾音技术

介绍立体声拾音的四种基本技术,并对其优点和缺点进行比较。

关于主传声器拾音方式的思考

本文通过对仿生学及人耳自然听音原理的思考，探讨了主传声器拾音方式对严肃音乐录音的积极作用。

环绕声拾音技术在影视同期录音中的应用

本文通过对环绕声拾音技术的分析,结合影视同期录音的特点和要求,探讨适合影视同期录音使用的环绕声拾音方法,并通过实践检验,分析使用中的优缺点。

Straus Paket拾音制式间距的实验分析

以钢琴为研究对象,通过主观评价方法探究Straus组合拾音制式在不同间距下的拾音范围角度以及录音规律,结果表明该传声器组间距50 cm时,可以得到理想的钢琴音色,间距为20 cm也具有不错的实践应用价值。

综艺节目中立体声制作方案浅析

如今高科技的数字化的大环境中,电视技术也在不断向前发展,数字电视的到来使多声道的电视伴音成为了可能,在提高了电视观众视听体验的同时,也给电视的声音制作带来了新的挑战。本文就介绍了我台从传统的单声道节目制作工艺向立体声节目制作工艺过渡时的方案以及心得。

探讨架子鼓Overhead拾音方法的选用

阐述了架子鼓“顶式”与“非顶式”Overhead拾音方案的架设方法及拾取声音的特点,以及Overhead拾音需考虑的重要因素,以探讨Overhead拾音方法的合理选用。

大型现代吕剧《邵本道》的录音探析

吕剧《邵本道》取材于乳山市夏村镇邵家村九十岁老党员邵本道为人民奉献一生的感人事迹,为将该剧打造成艺术精品,剧团邀请了著名吕剧表演艺术家郎咸芬、山东省吕剧院院长马常委和国家一级作曲韩日成等国内著名吕剧艺术家担任剧作原创。本文主要对该剧作的录音过程进行了阐述。

也谈数字立体声影院的电声B环系统

我国的数字立体声还音工作开展时间不长，“数字立体声电影院的技 术规范”也正在逐步执行，因此在执行“规范”过程中会有不同的理解。我们发表此 文，以期引起讨论，并希望技术问题通过讨论能得到澄清，所谓“理越辨越明”。凡对 “规范”有不同理解的同志我们均希望能参与这场讨论，以达到统一认识，推动“规 范”正确执行。

电视纪录片中MS立体声拾音探究

MS立体声拾音制式是经典的立体声拾音制式之一,它巧妙的设计使它具有独特的优势,非常适用于影视片中的立体声拾取。笔者在参与了一次全程单纯使用MS拾音制式进行立体声拾音的电视纪录片拍摄后,对这种拾音制式有了更全面的认识,并在实践中得出了在"电视纪录片中不适合单纯使用MS拾音制式进行拾音"的结论。本文拟从MS制式基础理论出发,阐述单纯使用一种拾音制式效果不理想的原因,并提出了一些应对方法。

基于时间差立体声拾音技术的声像定位

人的双耳距离约为20cm。根据双耳效应理论．对声音方位的定位能力来源于声源与双耳的距离差，由此导致声波抵达双耳的时间差△t、声压级（强度）差△P、相位差△Ф（对低频分量更明显）、人头对高频分量的遮蔽作用引起的音色差等。