碎片化阅读时代下竖屏影像的应用探析

快节奏发展的社会压缩了系统化阅读时间,大众为了满足自身汲取知识的需求,不得不利用通勤、等候等碎片化时间来获取各类信息,碎片化阅读已经成为当代社会的常见状态。智能手机的普及让人们可以通过手机浏览各类资讯,这也正适合了如今人们的阅读现状。而“抖音”“快手”等短视频客户端的崛起,更催生了竖屏影像的碎片式浏览。竖屏与短视频的结合,满足了人们单手操作的简单需求,同时以其独特的审美效果,更强的交互性,更生活化的叙事,在碎片化阅读中脱颖而出,获得了受众的喜爱。如今,竖屏影像借助短视频与碎片化阅读的发展风口,在许多领域得到了应用。在未来,竖屏影像或有更大的发展。

浅析竖屏影像的历史、现状及未来

随着移动互联网技术和AR技术的发展,以及手机设备的便利性和易用性逐步提高,竖屏影像正逐步从实验影像转变为普通受众所能接受的影像。本文试图通过分析竖屏影像的历史和现实发展,对竖屏影像的未来进行构想。

叛逆的画框:基于AIGC的竖屏影像审美与传播反思

AIGC进入影像创作领域,引发人们对横屏影像的普遍性焦虑。相较于传统的横屏影像,基于AIGC的竖屏影像提供了更多的互动性。本文立足AIGC竖屏影像生成的特点,反思过往对于竖屏影像认知的局限,溯源影像宽高比变化的影响来源,更新智能时代的影像本体观念。

竖屏的焦虑与竖屏影像的美学之思

本文通过对早期电影史中屏幕宽高比的媒介考古与当下复杂的新媒体环境中竖屏影像的创作实践两个维度对竖屏影像进行历史与现实的考察,阐释竖屏影像的历史合法性、美学潜力与局限性。最后通过“窗户”与“黑镜”两种隐喻,探讨竖屏影像增生在当下新媒体环境中的双重影响。

从“横屏”到“竖屏”:论影像符号表意机制的变革

随着影像的载体格式逐渐从"横屏"转向"竖屏",影像符号的表意机制也发生了相应的变革。这种变革主要体现在:横屏影像的表意机制侧重于索绪尔的符号表意理论,因为横屏影像的表意主要通过影像内部所展现的事物与事物、事物与空间、事物与环境之间的关系和位置来完成的;竖屏影像的表意机制侧重于皮尔斯的符号表意理论,因为竖屏影像的表意主要通过作为表意主体的观众与作为表意客体的影像之间的符号互动来完成。此外,影像符号表意机制的变革需要我们在竖屏时代以皮尔斯的符号表意理论为基础重建电影符号学。

竖屏影像:对“错误”的屏幕宽高比的媒介考古

竖屏影像的宽高比因有悖于西方传统视听标准,所以它的存在常被视作是“错误”的。但以媒介考古的方式进行探索,会发现无论是电影诞生时对屏幕纵向的尝试,还是20世纪80、90年代视频艺术里的竖屏体验,以及当代网络社交平台上竖屏的持续发展,都为这种影像存在的“合法性”以及新艺术形式诞生的可能性提供了历史与现实的参考依据。

视听重构与媒介赋能:竖屏对影像生产和传播的影响

短视频的兴起助推了影像的“竖屏”转向,使竖屏影像成为当下影像传播的一种主流方式。与传统的横屏影像相比,竖屏影像最明显的特征是以竖直屏幕为基础的竖向构图,强化了中景、近景的叙事能力,由此给观众带来一种独特的视听效果。竖屏影像的兴起不仅是一场镜头革命,而且赋予了观众进行影像生产与传播的权力。

新媒体时代竖屏电影的发展研究

随着移动互联网的进一步渗透与智能手机等高科技产品的大范围普及,智能移动端用户花费在移动设备观看视频的时间逐年递增。作为曾经的新鲜事物,电影在"互联网+"时代也面临着全新的挑战。本文从竖屏影像与竖屏电影的关系入手,追溯竖屏电影的发展历程,简析竖屏电影的美学特征,探究竖屏电影的未来发展可能。

探索竖构图的影像世界

随着智能手机成为人们生活中最重要的社交和娱乐终端,竖屏影像的流行也成为人们社交和娱乐中必然面对的变化。以手机为终端的竖屏影像和影视为终端的横屏影像,在生态构成、美学形式、社会功能、接受方式等方面有着明显的区别,竖屏影像应该开始逐步建立属于自己的影像世界。