影视竞技类真人秀节目《演技派》的创新叙事及传播研究

近几年来,国内影视类真人秀节目呈现出良好态势,涌现出一批以《演员请就位》《导演请指教》《演技派》《无限超越班》为代表的优秀综艺节目,瞄准国内影视行业为大家呈现一幅幅“微缩图鉴”。其中《演技派》节目组通过穿插式叙事手法和观察式叙事技巧,将“真”字表达到位,丰富了此类节目内容,在满足娱乐效果的同时兼顾了真实性和专业度,同时节目组积极构建自身知识体系并结合分众化传播手段,既在受众层面做到了精准定位又在自身层面做到了内容扎实。本文主要从叙事和传播两个层面解析该档节目,以期为国内真人秀节目提供部分优化路径。

竞技类电视真人秀节目中喜剧美的呈现——以韩国综艺《RunningMan》为例

竞技类电视真人秀节目如今已经成为广受电视人和观众的喜爱的一种电视节目形式。相关节目充分吸收了喜剧艺术的精华,特别是喜剧的审美艺术,将大量的喜剧性手法渗透到电视节目中,表现出喜剧美的特点。在韩国流行真人秀《Running Man》中,从前期人物设定到后期节目制作等各方面,都十分明显地呈现出喜剧美的特点。喜剧美作为竞技类电视真人秀节目不可或缺的元素之一,若喜剧性手法能得到适度的运用,可以大大增加真人秀节目喜剧美带来的观赏性和吸引力。

竞技类真人秀的节目创新研究——以《奔跑吧! 兄弟》为例

"真人秀"作为越来越受欢迎的电视节目,虽然形式居多,但真正具有影响力的节目却不多。《奔跑吧!兄弟》以电视节目黑马之势,成为2014年度最具话题性和关注度的真人秀节目,以此看到我国真人秀节目本土化创新的一大进步。本文以《奔跑吧!兄弟》为研究对象,分三章论述。从节目的整合式创新、节目理念、节目定位、竞技环节、节目内在价值、节目传播和经营角度分析创新之处,具有研究的代表性及节目创新的现实意义,进而为其他真人秀节目的创新,电视节目策划提供一定的参考。

论中韩竞技类真人秀节目的异同——对比分析《Running man》和《奔跑吧兄弟》

电视真人秀节目,作为一种颠覆传统的娱乐节目形式,从诞生之日起就饱受争议。然而,它饱含的趣味性和参与度却让它的流行趋势势不可挡。本文主要探讨的两档真人秀节目为韩国的《Running man》和国内的《奔跑吧兄弟》,文章中主要对比分析这两档节目的异同点,涵盖节目内容中的嘉宾设置、游戏环节;节目制作中的后期制作和视听效果;以及播出方式、竞技方式和盈利模式等,分析出这两档节目成功的因素,并引申出对我国竞技类真人秀节目的启示。

浅析电视喜剧类真人秀节目

2014年,各大卫视陆续推出20余档喜剧类真人秀节目。喜剧类真人秀节目的热播源于观众心理和市场需求,而且制作精良。但面对同质化竞争的现实,喜剧类真人秀节目未来需在深度上下功夫,并增强与观众的互动交流。

家装类真人秀节目的突围路径

党的二十大报告中提出,增进民生福祉,提高人民生活品质。而大众对于“家”的诉求及其观念的转变,正好反映了人民对生活品质的追求。家装类真人秀的节目主题与中国百姓的生活重心紧密相连,不仅迎合了新时代大众对家装品质等需求,也展现出了契合当下时代发展的先锋性和创新性。从家装类节目的创作宗旨、题材选择、环节设置三个方面入手,分析探讨家装类节目的创新发展趋势,以期能够为家装类真人秀节目的创新突围提供借鉴和启示。

新媒体背景下对纪实类真人秀节目创新的思考——以《大使家宴》节目为例

进入新媒体时代以来,真人秀节目关于内容的创新陷入瓶颈,突破瓶颈最为核心要素在于找准创新方向与目标。纪实类真人秀节目已经逐渐成为节目创新优化的重点内容。本文以新媒体时代纪实类真人秀节目的发展为切入点,以《大使家宴》节目为例,重点分析了新媒体背景下纪实类真人秀节目的创新表现,以期为纪实类真人秀节目内容创新提供一定的参考。

论我国电视喜剧类真人秀节目的发展

近几年,我国电视喜剧类真人秀节目风生水起。鉴于当前学界对喜剧类真人秀的研究较少,本文将选取当前热播的几档喜剧类真人秀节目为案例,从节目的制作模式及传播效果分析我国电视喜剧类真人秀节目的发展现状。通过这些节目窥探我国喜剧类真人秀节目发展所面临的共同问题,本文欲从中总结出一些经验为喜剧类真人秀的未来发展提供参考性建议,从而更好地促进我国电视节目的繁荣与创新发展。

户外竞技类真人秀的现实突破与创新价值研究——以东方卫视《极限挑战》(第九季)为例

户外竞技类真人秀是户外真人秀领域中至关重要的品类,以其强对抗性、强娱乐性、高潮起伏的剧情感深受观众喜爱,也是各长视频平台战略布局中的必争赛道。本文立足当下时代发展背景,浅析户外竞技类真人秀目前的创作困局,以东方卫视《极限挑战》第九季为例,深入挖掘节目的创新内涵,并结合海内外户外真人秀综艺的创新探索,探求未来户外竞技类真人秀节目的可持续发展之路。

竞技类真人秀节目中导师的话语角色与方式分析——以《超级演说家》为例

竞技类真人秀节目颠覆了传统电视节目中各种角色的地位,主持人退居其次,导师的角色地位则前所未有地凸显出来。节目赛制空前地调动了导师的参与积极性,导师兼有评委、专业指导、竞技领队、隐形主持人等多重身份。作为重要的话语角色,其在节目中的地位举足轻重。

竞技类真人秀节目的叙事模式研究——以《这!就是街舞2》为例

近年来,真人秀节目发展的不断成熟,掀起了收视的浪潮,竞技类真人秀节目以其激烈的竞技和充满悬念的叙事吸引了大批的观众。其中《这!就是街舞2》聚焦小众街舞文化,以其精良的制作获得了极高的播放率和话题流量,高度宣传了街舞文化和街舞舞者。该文基于叙事学理论,以《这!就是街舞2》为例进行文本分析,研究该节目的叙事模式,分析叙事元素:叙事者、叙事视角、叙事内容与叙事语言的特征与创新运用,探究叙事元素之间的关系,剖析其中的独特之处和理论依据,以期为真人秀节目的制作提供借鉴和参考。

自由与狂欢的后现代剧场——由《欢乐喜剧人》看喜剧类真人秀节目的后现代特征

近年来,喜剧类综艺节目喷涌式出现,开创了电视节目的新模式。本文将以《欢乐喜剧人》为例,从喜剧类真人秀节目的节目内容、受众接受等方面,对喜剧类真人秀节目的后现代特征进行探究,并在此基础上,探究其过分碎片化、戏仿化的缺陷,从而对后现代特征明显的喜剧类真人秀节目进行媒介文化反思。

语言竞技类真人秀节目如何抓住受众眼球——以《超级演说家》第一季为例

随着大众的消费理念和文化水平急剧变化,传统的娱乐节目已不能满足受众的消费需求,我国的电视娱乐节目也不断寻求新的模式和内容。《超级演说家》是我国首档原创新锐语言竞技真人秀节目,2013年8月在安徽卫视播出。在当前唱歌类、婚恋类真人秀节目扎堆的情况下,《超级演说家》以节目的思想性、平民化特点赢得观众的喜爱。根据央视索福瑞CSM46城收视率统计,在该节目前四期的播出中,一直位居收视率第一,彰显了电视节目原创的力量。

职场竞技类真人秀节目形态探析——以广东卫视《技行天下》为例

近年来电视选秀节目呈一片"红海",各类选秀节目接连出现在荧屏上。广东卫视《技行天下》作为一档职场竞技类真人秀节目,以其准确的节目定位、励志的节目内容、生动的节目形式、精彩的节目点评等在同类节目中脱颖而出,其节目形态在重视趣味性和欣赏性的同时,向观众与社会传达了"尊重人才、尊崇劳动、崇尚技能"正确价值观。

竞技类明星真人秀节目主持人角色转换特色探析

观众需求的不断变化对主持人提出了更高要求,主持人的角色需要实现从单一的“节目主持人”到“全媒体人”的转换。近年来,竞技类明星真人秀节目在不断调整节目形态、认清自身发展定位之后,纷纷采用主持人角色转换的办法提高节目的收视率和影响力。本文采用内容分析的方法,研究《声临其境》和《我是歌手》这两档成功的竞技类明星真人秀节目中主持人的角色扮演和角色转换,探索这类节目主持人角色转换的优势以及存在的问题,并提出相应的改进策略,旨在提升主持人的专业素养和实现个人能力的全方位发展。

竞技类真人秀节目的现实主义表达及影像书写——以《奔跑吧》第四季为例

浙江卫视于2020年5月底推出的竞技类真人秀节目《奔跑吧》第四季在节目的内容表达上显现出了现实主义的创作倾向。节目关注的社会现实问题为电视娱乐节目的内容构成开辟了新的天地,同时试验性地进行了表达形式上的影像书写。这一举措打破了现实主义题材与竞技类真人秀节目沟通的壁垒,为中国电视娱乐节目带来了新的发展航向。

竞技体验类真人秀节目戏剧性研究

本世纪以来,我国真人秀节目频繁出现于观众视野,至今已发展成为电视节目的一种主流形态。而《极限挑战》《奔跑吧兄弟》等竞技体验类真人秀的不断涌现,更是创造了电视真人秀节目全新的收视高峰,因而也引起了学界的研究关注。本文认为,极具市场竞争力的竞技体验类真人秀注重甚具张力的戏剧性表达,将传统戏剧引入节目情境,进而使其情节更加集中、冲突更加剧烈、人物性格更加鲜明,从而演绎了真人秀节目大片化发展的一种新型表达路径。

浅析喜剧类真人秀节目《我们都爱笑》

2014年的电视荧屏热闹非凡,各家卫视纷纷推出区别于以往歌唱选秀类节目的喜剧类综艺节目。各档节目为了打出自己的特色,在构建节目形态上也是下足了功夫。本文以湖南卫视喜剧节目——《我们都爱笑》为例来剖析近来大热的喜剧类真人秀节目,探讨《我们都爱笑》从播出以来节目形态的变化和成为同时段收视第一的成功因素。

中日劳动竞技类真人秀节目的对比分析——以《技行天下》和《电视冠军》之厨艺类节目为例

劳动竞技类真人秀节目在我国走过了十年的发展历程,作为一类符合主流话语体系却从未成为主流的真人秀节目,它的发展之路曲折而艰难,从中央电视台到省级卫视都对此类节目进行探索,本文以中日劳动竞技类真人秀的同一档厨艺节目为例,运用节目形态和节目元素的相关理论对劳动竞技类真人秀节目从宏观(节目定位),中观(节目模块)和微观(节目元素)三个层面对劳动竞技类真人秀节目进行分析。

竞技闯关类真人秀节目的现状与发展——以安徽卫视《男生女生向前冲》为例

随着人们对健康和运动越来越重视,竞技闯关类真人秀节目自产生以来,一直保持着良好的发展态势和比较稳定的收视群体。近年来,各大卫视也纷纷推出了这类节目,但节目在发展过程中有优点也有不足。本文以安徽卫视《男生女生向前冲》为例,对竞技闯关类真人秀节目做出分析,并对该类型节目的制作提出了一点建议。