竞技类明星真人秀节目主持人角色转换特色探析

观众需求的不断变化对主持人提出了更高要求,主持人的角色需要实现从单一的“节目主持人”到“全媒体人”的转换。近年来,竞技类明星真人秀节目在不断调整节目形态、认清自身发展定位之后,纷纷采用主持人角色转换的办法提高节目的收视率和影响力。本文采用内容分析的方法,研究《声临其境》和《我是歌手》这两档成功的竞技类明星真人秀节目中主持人的角色扮演和角色转换,探索这类节目主持人角色转换的优势以及存在的问题,并提出相应的改进策略,旨在提升主持人的专业素养和实现个人能力的全方位发展。

影视竞技类真人秀节目《演技派》的创新叙事及传播研究

近几年来,国内影视类真人秀节目呈现出良好态势,涌现出一批以《演员请就位》《导演请指教》《演技派》《无限超越班》为代表的优秀综艺节目,瞄准国内影视行业为大家呈现一幅幅“微缩图鉴”。其中《演技派》节目组通过穿插式叙事手法和观察式叙事技巧,将“真”字表达到位,丰富了此类节目内容,在满足娱乐效果的同时兼顾了真实性和专业度,同时节目组积极构建自身知识体系并结合分众化传播手段,既在受众层面做到了精准定位又在自身层面做到了内容扎实。本文主要从叙事和传播两个层面解析该档节目,以期为国内真人秀节目提供部分优化路径。

家装类真人秀节目的突围路径

党的二十大报告中提出,增进民生福祉,提高人民生活品质。而大众对于“家”的诉求及其观念的转变,正好反映了人民对生活品质的追求。家装类真人秀的节目主题与中国百姓的生活重心紧密相连,不仅迎合了新时代大众对家装品质等需求,也展现出了契合当下时代发展的先锋性和创新性。从家装类节目的创作宗旨、题材选择、环节设置三个方面入手,分析探讨家装类节目的创新发展趋势,以期能够为家装类真人秀节目的创新突围提供借鉴和启示。

新媒体背景下对纪实类真人秀节目创新的思考——以《大使家宴》节目为例

进入新媒体时代以来,真人秀节目关于内容的创新陷入瓶颈,突破瓶颈最为核心要素在于找准创新方向与目标。纪实类真人秀节目已经逐渐成为节目创新优化的重点内容。本文以新媒体时代纪实类真人秀节目的发展为切入点,以《大使家宴》节目为例,重点分析了新媒体背景下纪实类真人秀节目的创新表现,以期为纪实类真人秀节目内容创新提供一定的参考。

户外竞技类真人秀的现实突破与创新价值研究——以东方卫视《极限挑战》(第九季)为例

户外竞技类真人秀是户外真人秀领域中至关重要的品类,以其强对抗性、强娱乐性、高潮起伏的剧情感深受观众喜爱,也是各长视频平台战略布局中的必争赛道。本文立足当下时代发展背景,浅析户外竞技类真人秀目前的创作困局,以东方卫视《极限挑战》第九季为例,深入挖掘节目的创新内涵,并结合海内外户外真人秀综艺的创新探索,探求未来户外竞技类真人秀节目的可持续发展之路。

游戏论视角下综艺节目“寓教于乐”的困境与突破——以户外竞技类真人秀为例

户外竞技类真人秀自引进国内以来,因其节目游戏的娱乐性与趣味性而深受观众喜爱,但其在近年来的本土化改造过程中存在节目游戏性与价值导向功能的冲突问题。如何兼顾节目游戏性与价值性,不是户外竞技类真人秀的个性问题,而是如今国内综艺节目普遍存在的共性问题。因此本研究以游戏论为视角,通过对户外竞技类真人秀进行内容分析来探究国内综艺节目面临的发展困境,认为综艺节目需以游戏的形式搭建沉浸式场景,以垂直化为节目定位,以主流价值观为叙事内核,通过增强受众的沉浸感与节目纵深度来增强用户黏性,实现“寓教于乐”的节目效果。

竞技类真人秀的节目创新研究——以《奔跑吧! 兄弟》为例

"真人秀"作为越来越受欢迎的电视节目,虽然形式居多,但真正具有影响力的节目却不多。《奔跑吧!兄弟》以电视节目黑马之势,成为2014年度最具话题性和关注度的真人秀节目,以此看到我国真人秀节目本土化创新的一大进步。本文以《奔跑吧!兄弟》为研究对象,分三章论述。从节目的整合式创新、节目理念、节目定位、竞技环节、节目内在价值、节目传播和经营角度分析创新之处,具有研究的代表性及节目创新的现实意义,进而为其他真人秀节目的创新,电视节目策划提供一定的参考。

少儿真人秀节目对类明星儿童社会化的影响

本文的研究对象是参加真人秀电视节目进行表演的儿童，以及为了能够参加电视节目表演而进行相关学习的儿童，简称为类明星，这部分儿童的集中年龄为6—13岁。本文将研究少儿真人秀节目如何对这些类明星儿童的社会化产生影响。

论中韩竞技类真人秀节目的异同——对比分析《Running man》和《奔跑吧兄弟》

电视真人秀节目,作为一种颠覆传统的娱乐节目形式,从诞生之日起就饱受争议。然而,它饱含的趣味性和参与度却让它的流行趋势势不可挡。本文主要探讨的两档真人秀节目为韩国的《Running man》和国内的《奔跑吧兄弟》,文章中主要对比分析这两档节目的异同点,涵盖节目内容中的嘉宾设置、游戏环节;节目制作中的后期制作和视听效果;以及播出方式、竞技方式和盈利模式等,分析出这两档节目成功的因素,并引申出对我国竞技类真人秀节目的启示。

我国明星旅游类真人秀节目发展现状探析

从以《超级女声》为代表的才艺类真人秀节目开始,到以《非诚勿扰》为代表的婚恋约会真人秀节目,再到以《爸爸去哪儿》为代表的明星真人秀节目,十几年来,真人秀节目不断推陈出新,也始终是各电视台的宠儿和收视法宝。2014年起,以《花样爷爷》为代表的明星旅游类真人秀节目开始走俏荧屏,再次创下可观的收视率。

新媒体时代警务观察类真人秀节目创新发展研究——以《守护解放西》为例

《守护解放西》作为一档全新的警务类真人秀节目,其另辟蹊径,以长沙坡子街派出所民警为核心,展现了人民警察的警务生活,在哔哩哔哩(bilibili,简称“B站”)播出后好评如潮。本文将从节目的形式内容、人文叙事、传播技巧与价值呈现等方面来分析这档节目的成功之道,力求为警务纪实类节目的探索和发展提供一定的借鉴。

消防类真人秀节目成功的原因探析——以《勇往直前的我们》为例

《勇往直前的我们》是湖南卫视推出的一档青春励志消防纪实真人秀节目,于2022年1月12日在芒果TV播出。该节目展示消防员的生活和工作,具有危险、紧急、刺激的特点,并配以素人秀的形式,展现真实生活的世间百态,吸引了许多观众,成为电视荧屏上的新风尚。主持人和消防员两个不同行业的跨界融合视角,让观众感受到了生活与工作的不同面貌。该节目一经播出就大受好评,在多个平台总话题阅读量破30亿。文章通过个案分析研究的方法,从观众层面、内容层面和嘉宾层面探讨消防类真人秀节目能够引发广泛关注的原因,并对其创作和发展提出建议。结果表明,《勇往直前的我们》之所以成功,是其能够满足观众的新鲜感和后天习得性需要,通过选取危险性和紧急性的火灾事件,融入素人秀思路,在观众中实现共情式参与。在今后的发展过程中,应注重资讯,做好互联网与电视节目的衔接和互动,打造互联网与传统媒体的协同效应,让消防类真人秀节目成为具有广泛影响力和积极意义的电视节目类型。最后,文章对消防类真人秀节目的研究有一定的现实意义和实用价值,为电视节目的创作提出了一定的指导意见,也为相关学科的理论研究提供了一定的参考。

中国体育类真人秀节目的创新模式及创新趋势研究

自二十世纪末发展至今,电视真人秀节目的类型愈加丰富。其中,体育类真人秀节目的发展十分迅猛,在对国外优秀节目版权的引进后,体育类真人秀节目进入了制播繁荣阶段。本文在对体育真人秀类节目的模式进行分析时发现其存在的一些问题,并提出了挖掘中国本土文化内涵、正确传导体育竞技魅力及依托差异化竞争寻求突破等对策,以期对未来该类型节目的创新提供一些帮助。

竞技类真人秀节目中导师的话语角色与方式分析——以《超级演说家》为例

竞技类真人秀节目颠覆了传统电视节目中各种角色的地位,主持人退居其次,导师的角色地位则前所未有地凸显出来。节目赛制空前地调动了导师的参与积极性,导师兼有评委、专业指导、竞技领队、隐形主持人等多重身份。作为重要的话语角色,其在节目中的地位举足轻重。

竞技类真人秀节目的叙事模式研究——以《这!就是街舞2》为例

近年来,真人秀节目发展的不断成熟,掀起了收视的浪潮,竞技类真人秀节目以其激烈的竞技和充满悬念的叙事吸引了大批的观众。其中《这!就是街舞2》聚焦小众街舞文化,以其精良的制作获得了极高的播放率和话题流量,高度宣传了街舞文化和街舞舞者。该文基于叙事学理论,以《这!就是街舞2》为例进行文本分析,研究该节目的叙事模式,分析叙事元素:叙事者、叙事视角、叙事内容与叙事语言的特征与创新运用,探究叙事元素之间的关系,剖析其中的独特之处和理论依据,以期为真人秀节目的制作提供借鉴和参考。

语言竞技类真人秀节目如何抓住受众眼球——以《超级演说家》第一季为例

随着大众的消费理念和文化水平急剧变化,传统的娱乐节目已不能满足受众的消费需求,我国的电视娱乐节目也不断寻求新的模式和内容。《超级演说家》是我国首档原创新锐语言竞技真人秀节目,2013年8月在安徽卫视播出。在当前唱歌类、婚恋类真人秀节目扎堆的情况下,《超级演说家》以节目的思想性、平民化特点赢得观众的喜爱。根据央视索福瑞CSM46城收视率统计,在该节目前四期的播出中,一直位居收视率第一,彰显了电视节目原创的力量。

职场竞技类真人秀节目形态探析——以广东卫视《技行天下》为例

近年来电视选秀节目呈一片"红海",各类选秀节目接连出现在荧屏上。广东卫视《技行天下》作为一档职场竞技类真人秀节目,以其准确的节目定位、励志的节目内容、生动的节目形式、精彩的节目点评等在同类节目中脱颖而出,其节目形态在重视趣味性和欣赏性的同时,向观众与社会传达了"尊重人才、尊崇劳动、崇尚技能"正确价值观。

竞技类电视真人秀节目中喜剧美的呈现——以韩国综艺《RunningMan》为例

竞技类电视真人秀节目如今已经成为广受电视人和观众的喜爱的一种电视节目形式。相关节目充分吸收了喜剧艺术的精华,特别是喜剧的审美艺术,将大量的喜剧性手法渗透到电视节目中,表现出喜剧美的特点。在韩国流行真人秀《Running Man》中,从前期人物设定到后期节目制作等各方面,都十分明显地呈现出喜剧美的特点。喜剧美作为竞技类电视真人秀节目不可或缺的元素之一,若喜剧性手法能得到适度的运用,可以大大增加真人秀节目喜剧美带来的观赏性和吸引力。

竞技类真人秀节目的现实主义表达及影像书写——以《奔跑吧》第四季为例

浙江卫视于2020年5月底推出的竞技类真人秀节目《奔跑吧》第四季在节目的内容表达上显现出了现实主义的创作倾向。节目关注的社会现实问题为电视娱乐节目的内容构成开辟了新的天地,同时试验性地进行了表达形式上的影像书写。这一举措打破了现实主义题材与竞技类真人秀节目沟通的壁垒,为中国电视娱乐节目带来了新的发展航向。

明星竞技挑战真人秀节目戏剧性分析

明星竞技挑战真人秀电视节目近期火爆荧屏的原因,除了重量级明星嘉宾的参与外,更离不开戏剧情境、戏剧动作、戏剧冲突、戏剧悬念等戏剧性元素的运用。戏剧性使明星竞技挑战真人秀电视节目更集中、更具有冲突和悬念性,并进一步提升了节目的可看性和收视率。