竞技类电视真人秀节目中喜剧美的呈现——以韩国综艺《RunningMan》为例

竞技类电视真人秀节目如今已经成为广受电视人和观众的喜爱的一种电视节目形式。相关节目充分吸收了喜剧艺术的精华,特别是喜剧的审美艺术,将大量的喜剧性手法渗透到电视节目中,表现出喜剧美的特点。在韩国流行真人秀《Running Man》中,从前期人物设定到后期节目制作等各方面,都十分明显地呈现出喜剧美的特点。喜剧美作为竞技类电视真人秀节目不可或缺的元素之一,若喜剧性手法能得到适度的运用,可以大大增加真人秀节目喜剧美带来的观赏性和吸引力。

影视竞技类真人秀节目《演技派》的创新叙事及传播研究

近几年来,国内影视类真人秀节目呈现出良好态势,涌现出一批以《演员请就位》《导演请指教》《演技派》《无限超越班》为代表的优秀综艺节目,瞄准国内影视行业为大家呈现一幅幅“微缩图鉴”。其中《演技派》节目组通过穿插式叙事手法和观察式叙事技巧,将“真”字表达到位,丰富了此类节目内容,在满足娱乐效果的同时兼顾了真实性和专业度,同时节目组积极构建自身知识体系并结合分众化传播手段,既在受众层面做到了精准定位又在自身层面做到了内容扎实。本文主要从叙事和传播两个层面解析该档节目,以期为国内真人秀节目提供部分优化路径。

家装类真人秀节目的突围路径

党的二十大报告中提出,增进民生福祉,提高人民生活品质。而大众对于“家”的诉求及其观念的转变,正好反映了人民对生活品质的追求。家装类真人秀的节目主题与中国百姓的生活重心紧密相连,不仅迎合了新时代大众对家装品质等需求,也展现出了契合当下时代发展的先锋性和创新性。从家装类节目的创作宗旨、题材选择、环节设置三个方面入手,分析探讨家装类节目的创新发展趋势,以期能够为家装类真人秀节目的创新突围提供借鉴和启示。

新媒体背景下对纪实类真人秀节目创新的思考——以《大使家宴》节目为例

进入新媒体时代以来,真人秀节目关于内容的创新陷入瓶颈,突破瓶颈最为核心要素在于找准创新方向与目标。纪实类真人秀节目已经逐渐成为节目创新优化的重点内容。本文以新媒体时代纪实类真人秀节目的发展为切入点,以《大使家宴》节目为例,重点分析了新媒体背景下纪实类真人秀节目的创新表现,以期为纪实类真人秀节目内容创新提供一定的参考。

户外竞技类真人秀的现实突破与创新价值研究——以东方卫视《极限挑战》(第九季)为例

户外竞技类真人秀是户外真人秀领域中至关重要的品类,以其强对抗性、强娱乐性、高潮起伏的剧情感深受观众喜爱,也是各长视频平台战略布局中的必争赛道。本文立足当下时代发展背景,浅析户外竞技类真人秀目前的创作困局,以东方卫视《极限挑战》第九季为例,深入挖掘节目的创新内涵,并结合海内外户外真人秀综艺的创新探索,探求未来户外竞技类真人秀节目的可持续发展之路。

“使用与满足”理论视域下旅行体验类电视真人秀节目创新路径探析——以《快乐再出发》为例

近年来,旅行体验类电视真人秀节目深陷同质化严重的发展困境。2022年7月,国内首档主打“熟人社交”的户外旅行体验类真人秀节目《快乐再出发》宛如一股清流,在同类型节目中脱颖而出。节目自播出以来,在口碑、收视率和网络播放量上都取得了不错的成绩。本文基于“使用与满足”理论,从受众需求和受众心理角度出发,探析《快乐再出发》节目的成功之道和创新路径策划思路。

游戏论视角下综艺节目“寓教于乐”的困境与突破——以户外竞技类真人秀为例

户外竞技类真人秀自引进国内以来,因其节目游戏的娱乐性与趣味性而深受观众喜爱,但其在近年来的本土化改造过程中存在节目游戏性与价值导向功能的冲突问题。如何兼顾节目游戏性与价值性,不是户外竞技类真人秀的个性问题,而是如今国内综艺节目普遍存在的共性问题。因此本研究以游戏论为视角,通过对户外竞技类真人秀进行内容分析来探究国内综艺节目面临的发展困境,认为综艺节目需以游戏的形式搭建沉浸式场景,以垂直化为节目定位,以主流价值观为叙事内核,通过增强受众的沉浸感与节目纵深度来增强用户黏性,实现“寓教于乐”的节目效果。

中日劳动竞技类真人秀节目的对比分析——以《技行天下》和《电视冠军》之厨艺类节目为例

劳动竞技类真人秀节目在我国走过了十年的发展历程,作为一类符合主流话语体系却从未成为主流的真人秀节目,它的发展之路曲折而艰难,从中央电视台到省级卫视都对此类节目进行探索,本文以中日劳动竞技类真人秀的同一档厨艺节目为例,运用节目形态和节目元素的相关理论对劳动竞技类真人秀节目从宏观(节目定位),中观(节目模块)和微观(节目元素)三个层面对劳动竞技类真人秀节目进行分析。

生活空间的电视窥私——电视生活类真人秀《交换空间》等节目的隐性表达

电视生活类真人秀节目是真人秀节目的一个全新样式，以经济频道的《交换空间》，江苏台的《人间》为代表。因其真实记录老百姓的日常生活，为受众提供服务，并满足了受众的窥私欲望而火爆，成为时下最流行的节目样式。但随着类似节目的相继出现，有些节目为了追求高收视率，盲目加入“窥私”情节，在节目中大肆的展现“窥私”的做法，

浅析我国电视节目模式引进现状——以2013年歌唱类真人秀节目为例

引进海外成熟电视节目模式是各大电视台短时间内创造高收视率、高收入的捷径。近年来,以《中国好声音》、《中国达人秀》为代表海外引进电视娱乐节目的屡获成功,更是让各大卫视加速了争相引进海外优秀电视节目模式的步伐。本文以2013年我国电视综艺节目中最具代表性的歌唱类真人秀节目引进情况为例,分析我国电视节目模式的引进现状以及存在的问题。

竞技类真人秀的节目创新研究——以《奔跑吧! 兄弟》为例

"真人秀"作为越来越受欢迎的电视节目,虽然形式居多,但真正具有影响力的节目却不多。《奔跑吧!兄弟》以电视节目黑马之势,成为2014年度最具话题性和关注度的真人秀节目,以此看到我国真人秀节目本土化创新的一大进步。本文以《奔跑吧!兄弟》为研究对象,分三章论述。从节目的整合式创新、节目理念、节目定位、竞技环节、节目内在价值、节目传播和经营角度分析创新之处,具有研究的代表性及节目创新的现实意义,进而为其他真人秀节目的创新,电视节目策划提供一定的参考。

论中韩竞技类真人秀节目的异同——对比分析《Running man》和《奔跑吧兄弟》

电视真人秀节目,作为一种颠覆传统的娱乐节目形式,从诞生之日起就饱受争议。然而,它饱含的趣味性和参与度却让它的流行趋势势不可挡。本文主要探讨的两档真人秀节目为韩国的《Running man》和国内的《奔跑吧兄弟》,文章中主要对比分析这两档节目的异同点,涵盖节目内容中的嘉宾设置、游戏环节;节目制作中的后期制作和视听效果;以及播出方式、竞技方式和盈利模式等,分析出这两档节目成功的因素,并引申出对我国竞技类真人秀节目的启示。

相亲类电视真人秀节目的性别叙事研究——以江苏卫视《非诚勿扰》为例

本文从性别意识形态角度出发,以江苏卫视的《非诚勿扰》为叙事范本,通过分析节目叙事中两性的角色化处理、节目互选模式中的性别叙事以及节目中"看与被看"的两性叙事角色,总结两性在节目中的不同叙事功能,并进一步分析其背后折射出的两性话语权力博弈。

中国音乐类电视真人秀节目的后现代主义价值评判

电视作为最贴近大众的传播媒介是后现代主义扩张的重要载体,因此与后现代主义之间具有微妙的关系。文章基于对音乐类电视真人秀节目的后现代主义表征的解读,对后现代语境下该类电视节目的价值进行了评判,目的在于促进音乐类电视真人秀节目的健康发展。

我国音乐类电视真人秀节目的创新与发展

伴随着电视行业的快速发展,电视节目的种类越来越丰富,而其中最受瞩目的就是音乐类电视真人秀节目,一度引发观众的热议。但是目前我国的大多数音乐类真人秀节目都是从国外引进的,缺乏一定的创新性和独特性,这就需要相关部门对此加以改进。本文通过对我国音乐类电视真人秀节目中存在的问题进行具体分析,提出了一些有效的创新发展策略。

浅析电视喜剧类真人秀节目

2014年,各大卫视陆续推出20余档喜剧类真人秀节目。喜剧类真人秀节目的热播源于观众心理和市场需求,而且制作精良。但面对同质化竞争的现实,喜剧类真人秀节目未来需在深度上下功夫,并增强与观众的互动交流。

浅谈国内时尚类电视真人秀节目兴起的原因及影响

近年来,在消费文化盛行的背景下,国内时尚类电视真人秀节目逐渐兴起,如旅游卫视《美丽俏佳人》、湖南卫视《我是大美人》等,这些节目潜移默化地影响着女性关注的身份认同、时尚理念与审美标准。此类节目兴起原因在于媒介与消费的共谋以及媒介的娱乐化倾向。节目若想长足发展,应当为女性观众提供真实的、可参考的生活指南,传播健康的时尚消费理念,并建构多元化的审美标准。

论交友类真人秀节目在我国电视审美文化地位的凸显

交友类真人秀节目由欧美国家传入我国,它是在文化全球化的大背景下,以视觉转向为前提的一种新的节目形式。同时,它又区别于西方的交友类真人秀节目,蕴含着我国的传统文化思想,昭示出具有中国特色的节目品格,是当代电视审美文化中的典型代表。

新媒体时代警务观察类真人秀节目创新发展研究——以《守护解放西》为例

《守护解放西》作为一档全新的警务类真人秀节目,其另辟蹊径,以长沙坡子街派出所民警为核心,展现了人民警察的警务生活,在哔哩哔哩(bilibili,简称“B站”)播出后好评如潮。本文将从节目的形式内容、人文叙事、传播技巧与价值呈现等方面来分析这档节目的成功之道,力求为警务纪实类节目的探索和发展提供一定的借鉴。

消防类真人秀节目成功的原因探析——以《勇往直前的我们》为例

《勇往直前的我们》是湖南卫视推出的一档青春励志消防纪实真人秀节目,于2022年1月12日在芒果TV播出。该节目展示消防员的生活和工作,具有危险、紧急、刺激的特点,并配以素人秀的形式,展现真实生活的世间百态,吸引了许多观众,成为电视荧屏上的新风尚。主持人和消防员两个不同行业的跨界融合视角,让观众感受到了生活与工作的不同面貌。该节目一经播出就大受好评,在多个平台总话题阅读量破30亿。文章通过个案分析研究的方法,从观众层面、内容层面和嘉宾层面探讨消防类真人秀节目能够引发广泛关注的原因,并对其创作和发展提出建议。结果表明,《勇往直前的我们》之所以成功,是其能够满足观众的新鲜感和后天习得性需要,通过选取危险性和紧急性的火灾事件,融入素人秀思路,在观众中实现共情式参与。在今后的发展过程中,应注重资讯,做好互联网与电视节目的衔接和互动,打造互联网与传统媒体的协同效应,让消防类真人秀节目成为具有广泛影响力和积极意义的电视节目类型。最后,文章对消防类真人秀节目的研究有一定的现实意义和实用价值,为电视节目的创作提出了一定的指导意见,也为相关学科的理论研究提供了一定的参考。