CCTV5体育竞赛节目播放状况的文化解析

文章通过对CCTV5体育竞赛节目播放状况进行分析研究,发现CCTV5对各种大型赛事的转播中,武术赛事的关注程度受到严重忽视;CCTV5一般赛事的播放主体仍然是足球、篮球等西方体育项目,而对民族传统体育项目极度冷落;CCTV5过多关注西方体育赛事,对国内赛事关注相对较少。根据这些现象,文章认为CCTV5在对体育竞赛节目播放时,不能忽视我国的传统体育项目,应该全面承担起传播我国优秀传统体育文化的责任。

传统文化竞赛节目中学者的角色错位与“演员”本质

以传统文化为内容的真人竞赛节目为文化传播做出一定贡献,但也存在诸多问题,其中一个重要问题是:参与节目的学者存在角色错位问题。具体而言,学者存在层次错位、专业错位、地位错位三个方面;归纳而言,学者的角色并非“学者”而是“演员”。这导致节目的品质格调降低,学者的学识涵养也未能得到充分发挥。所以此类节目应该调整学者的角色定位,让学者做回真正的“学者”而非“演员”。

比较视域下新时代中国杂技与魔术竞赛节目的编演互鉴

杂技(狭义)与魔术一体同生,它们在技巧、物件、角色和其他若干技法上的编演设计和演出呈现有着长期且稳定的共同元素,新时代立足本体艺术基础上,透过艺术外部的“跨界融合”成为实现本体艺术突破性和综合艺术多样性的方式之一。杂技与魔术,因其独特特性,在一定程度上提供了内部互鉴的可能,通过对创作元素的拆分能够深化杂技艺术创作认识和创作视野,从中厘清杂技艺术的发展趋势。在实践中,文艺作品专业竞赛是作品创作构成典型性、示范性的重要方式,竞赛作品能够为艺术发展提供创作样板和源点启迪。比较视域下以中国杂技金菊奖为代表的竞赛节目的发展变化,具有一定的当下意义和当代意义。

从主持人竞赛类节目看新生代主持人的破圈方法——以东方卫视《主播有新人》为例

媒介高度融合时代,信息技术的进步和发展使传媒行业发生了深刻的变革,主持人作为传播过程中极其重要的一环,时代赋予的责任更加重大,其自身面临的机遇和挑战也愈来愈多。本文以东方卫视《主播有新人》节目为例,分析了主持人竞赛类节目对新晋主持人的能力培养策略和发展启示。

竞赛类节目要以过程意识为支撑

过程意识源于过程哲学,属于现代哲学的一部分。它体现了现代人的人生智慧。其精髓在于视人生为一个过程,对待人生、对待生活重生存而不重占有,重过程而不重结果,重体验而不重名利。竞赛类节目要以过程意识为指导,为支撑。过程意识对参与竞赛活动的各方,都具有启发意义。过程意识使竞赛活动有了超乎世俗功利的哲学和审美意义,使竞赛节目有了灵魂与精神深度,使参与节目的各方的精神境界得到了净化和提升。

打造优质传统文化竞赛节目 提升文化自信

近年来,习近平总书记多次提到"文化自信"这一理念,希望中华民族能够增强精神力量,弘扬核心价值观。而文化自信取得的基础,来源于对中华民族传统文化的认知和了解。电视媒体对传统文化的弘扬和发展应有着不可推卸的责任。本文试图通过分析近几年取得较好口碑和收视率的传统文化竞赛类节目,探寻其成功之道及其对提升文化自信的影响。

美国著名电视游戏竞赛节目(GAME SHOWS)的类型研究(三)——游戏竞赛类的新节目

下面介绍的是几个具有鲜明特点的电视游戏节目,它们在美国电视游戏竞赛类节目的历史中具有非同寻常的意义.其中,<学徒工>是一个新兴的节目,这个节目目前在美国正处于相当红火的成长期.而且,它似乎已经找到了处理真人秀节目受人诟病的那些负面影响的办法.<谁想成为百万富翁?>是一个昙花一现式的节目,它迅速登上收视率榜首,又迅速从荧屏上消失,传奇的经历让人不得不关注.<百万富翁乔>这个节目可以看作约会型游戏节目和真人秀节目之间的一个非常重要的承接.或者说,它结合了这两种游戏节目的特点,收视率表现相当强劲.

美国电视竞赛游戏类节目述评

数十年来电视竞赛游戏节目之所以能够在美国逐渐产生影响且风靡世界,其类型再造的创新精神和戏剧化成分,其娱乐性、参与性和物质刺激性、写真性、竞争性,其科学的节目设计、演播室制作风格、栏目主持和场外运作体系以及播出安排等诸多方面都是值得关注和加以研究的。

竞赛节目如何进行电视化呈现

电视竞赛节目也可借鉴设置悬念的众多理念、思路、方法制造悬念,让观众不翻页、不转台、看下去,其实这种思考方法也是创作者策划的动力。

传播学视野中的电视竞赛类戏曲节目形态建构分析——以《模唱大师秀》为例

本文以传播学理论中的使用与满足理论、粉丝理论为依据,对电视竞赛类戏曲节目的形态进行分析。电视竞赛类戏曲节目以满足戏迷票友对优秀传统文化的热爱为宗旨,力推他们登上舞台中央,通过激烈比拼,以演唱名家名段的方式体现自己对节目文本"使用"的满足感,实现对电视文本的主动建构,丰富节目内涵,传承戏曲精华。进而,二者携手提升节目的传播力。

竞赛类电视节目的整合营销方式探析

竞赛类电视节目是电视媒体和市场结合的产物,需要对竞赛类电视节目的内涵、特征等来研究其营销整合方式。竞赛类电视节目通过资源整合来达到获得高收视率、提高自身的品牌价值,整合营销的优势和竞技营销的作用不断显露。

策划·观众·品牌化——试论电视竞赛类节目的个性创作

策划 首先,要考虑竞赛类节目形式和内容的原创性、差异性和独特性,使得它有别于其它类似的节目。我们不但要研究观众的需求,寻求新的视角，体现本土化的特色；还要研究节目制作的流程,强化节目各环节中的视觉冲击力。

美国著名电视游戏竞赛节目(GAME SHOWS)的类型研究(一)

中国的电视事业正处于转型期,频道、栏目的竞争日趋激烈。在新闻信息、娱乐游戏和影视剧三大类内容中,娱乐类节目起步较晚,克隆情况也相对严重。目前,电视游戏竞赛类节目的品种较为单一,而观众对此类节目的市场需求却仍在上升。为了研究发达国家在此类节目制作方面走过的道路、取得的成绩,使我国电视工作者开阔视野,从中汲取经验,本刊将陆续刊发王朋进先生对美国著名电视游戏竞赛节目的类型、案例的研究文章。

冷看“竞赛类节目”的热播

继肥皂剧、历史剧、情境喜剧、综艺晚会等节目相继盛极而衰，智能竞赛类节目又成为电视台的“新宠”。以中央电视台“幸运52”、“开心词典”两档强势节目的火爆成功为龙头，一系列大大小小的竞赛类节目，“满汉全席”、“超级挑战”、“十万个为什么”、“挑战主持人”等竞相涌现。放眼看去，无论是游戏类节目。

研究美国电视游戏竞赛类节目

迄今为止，电视节目的内容大致上分为三大类：新闻信息、娱乐游戏、影视剧。三足鼎立，互为犄角。中国的电视业正在进入转型期，尽管我们不能预料这个时期的具体长度，但是毋庸置疑的是，我们必将进入竞争更加激烈，管理更加理性化的时期。

理想的商品化——对竞赛类音乐综艺节目的考察与反思

竞赛类音乐综艺节目通过"体制转身"、"剧情化"编码、"草根励志"市场化包装等节目制作模式,实现了对参赛选手音乐理想的"商品化",以此迎合大众娱乐时代观众的娱乐化观赏心态。在这一"理想的商品化"过程中,竞赛类音乐综艺节目由于对音乐的"工具化"利用而表现出价值观狭隘和认识论断裂的问题,进而解构了音乐作为艺术的社会功能。这些现象背后反映出当代的音乐表达更多地参与了"娱乐史"的建构,并在一定程度上减弱了其在"经济史"与"政治史"建构中的参与力度。音乐社会功能的解构,更深层的内涵体现在"娱乐史"对当代文化发展的影响上,是当代的文化表达被"娱乐至上"推上"低俗化"之路的写照。

涉嫌造假 BBC暂停电话竞赛类节目

一项调查发现6个节目严重违反编辑规定后，英国广播公司（BBC）暂停播放所有电视和电台的电话问答竞赛节目。BBC总裁汤普森已经下达命令，以“零容忍”对付未来违反编辑规定的事件。BBC第一电视台在2006年7月播放的“体育救助”（Sports Relief）节目、2007年5月播放的“喜剧救助”（Comic Relief）、BBC苏格兰电视台在2005年11月播放的“需要帮助的儿童”（Children In Need）等6个节目，