论章德益的诗歌创作及其流变

章德益于20世纪80年代步入诗坛,创作了诸多优秀的新边塞诗歌,被誉为“新边塞诗三剑客”之一。此后随着人生阶段的变化,章德益的诗歌创作不断发生着新变。大体而言,章德益的诗歌创作过程可分为三个阶段:早期诗歌以现实为基调,描摹西部风物,吟唱时代精神,诗艺尚处于探索阶段;离疆返沪后,注重书写个体经验,艺术上呈现出超现实主义的倾向;晚年则追求情感的抒发和哲学的沉思,诗艺已臻化境。综观章德益的诗歌创作流变,一以贯之的是始终坚守西部、坚守诗歌艺术的本心,其创作实绩对丰富西部诗歌创作、探寻诗歌艺术发展具有重要意义。

论章德益诗歌的语言张力美

新边塞诗人章德益的诗歌充满了语言张力美,有着互否、互补、对立、异质因素的张力表现。他的诗歌通过驳义语词、语言形变、意象语言张力的建构,描写了丰富的边塞景物,形成了独具章德益色彩的语言张力美。

章德益的支边与诗歌话语

章德益作为新边塞诗歌发展中的代表性诗人之一,对新疆兵团农垦生活与新疆风景的发现是历史的必然与偶然,在历史的视域里,支边的经历成为阐释其诗歌话语的较好切入点,支边所含有的光荣与梦想使他对土地与风景的抒写灌注了社会主义国家在社会革命实践过程中常有的理想与浪漫,他本人的自我意识与姿态也在支边中获得了合理性与正当性。

章德益:西部荒原的回望

章德益:1945年出生,原籍浙江湖州,1964年在上海高中毕业后到新疆阿克苏农一师支边,做过农工、创作员、教师,后在《新疆文学》做编辑。新边塞诗代表诗人之一,出版有诗集《大汗歌》(与人合作)《大漠与我》《西部的太阳》《黑色戈壁》《早年的荒原》等。在新疆作家和诗人堆里,我认识最早的可能是章德益了。我读他的诗是很早的事了。那时。

共和国改革开放的历史浩歌——章德益长诗《三十年》赏评

章德益是上世纪七十年代末、八十年代初即已成名的诗人，同时也是西部诗人的重要代表。他的诗一直以雄奇俏丽、狂放不羁、云诡波谲的艺术风格在诗坛一枝独秀，卓然不群。章德益所有诗歌的生命都是由西部大地铸成的。作为一个西部诗人，那些西部宇宙时空中的各种具象，有阔大气魄和巨大承载物的物象，诸如太阳、大漠、电光、雷霆、莽原、苍穹、山脉、圣火之类，在他的诗歌中密集出现，与诗人注入其中的激情和气魄浑然一体，显示出宏阔雄浑的意气和气势。

章德益的诗

阅读孤村 雪山下远远 一个骑马人是一粒 信马由缰的词 被寥廓与悲凉 注释在北方

奇思妙想铸奇诗——论新边塞诗代表诗人章德益

在中国当代诗坛中,章德益是一位才华横溢、卓有成就的诗人,也是中国西部新边塞诗派的代表诗人之一。特别是他在新疆这块奇异的土地上生活了三十余年。这里的自然景观奇特,色彩与情调多变,反差十分强烈,使诗人容易找到特殊的感应对象：大漠、戈壁、冰山、雪崩、荒原,枯林、黄沙、风暴、长河、落日、草原、野火、黄土等。诗人把这些奇异而独特的自然景观当作一种契机,推进到诗的艺术构思形式中去,使它作为广阔多样的生活背景出现在诗中,所以章德益的诗以奇峻、壮阔、瑰丽的艺术风格引起人们的瞩目而享誉诗坛。

章德益的诗

草原：夏秋之间 在草原 夏天与秋天之间只隔着一朵 瞬息的贝母花

章德益的诗

喀拉峻草原：远望一个哈萨克骑马人背后雪山 前方夕阳苍茫草甸上只踽行着一个孤独的骑马人与他并行的逶迤远山是 一千个世纪尾随他

章德益散文诗选

写作当写作进入最愉悦状态。书房己不再具有原来书房的定义。四壁透明。天花板透明。地板透明。房子透明。桌上的闹钟在嘀嘀答答辛勤下崽。旁边的镜子含一把小梳子在吹口琴,口琴里飘出无数芬芳的小蝴蝶。笔在冥想。笔尖上开满四时的花朵。一张桌子悄悄长出马蹄,变成一匹在地板上散步,饮水与吃草的黑色小马。直立的椅背化作梯子,笔直的梯子,静静升起,升起,爬出屋顶,升向星空……墨水瓶里开满莲花。鱼在莲花间游来游去。

章德益:西部荒原的回望

作为新边塞诗旗手之一的章德益,他诗歌的文化背景和感情意象被整个西部的荒原、烈日、大漠和辽远苍茫所笼罩和浸淫。章德益是一个外形瘦弱而内心强大的人。在他早期的诗歌里,粗砺暴烈的西部荒原,是他咀嚼品味的诗歌主题,他爱这种粗犷刚烈的文学气质和艺术形象,并将这种文学气质和艺术形象贯穿到他诗歌创作的字里行间。在他回到上海后的诗歌创作中,粗砺暴烈的西部荒原,又成为往事,追忆流年的精神故乡。他细腻的感情触角,敏感的神经末梢,深深地扎入西部荒原的灵魂深处。

章德益:西部荒原的回望

我不知出于什么原因,对于章德益的诗和人,总是发自内心的有一种真诚的敬意。他的诗集《早年的荒原》,是他离开新疆十七年后,对于新疆西部荒原的一次庄严神圣的回望。而他的这种庄严神圣的回望,又是那样的情意绵绵,心血淋淋。

昌耀的诗:大西北星云中一颗耀眼的星星

新时期以来，在大西北涌现出了杨牧、周涛、章德益、李瑜、杨树、雷霆、石河、肖川、秦中吟、贾长厚、昌耀、白渔、高平、师日新、林染、唐祈、高戈等老中青各具特色的众多诗人，在祖国大西北的上空组成了一片神奇、壮美、厚重的诗的星云……

田园诗的新疆模式——对当代“新边塞诗”的重新命名

针对1980年代"新边塞诗"的兴起与界定,应进行颠覆式的论究。传统边塞诗的论述源自中国古典文学研究领域,故可从民国初期以降的几部重要中国古典文学史展开讨论。此外,西方诗人以牧歌为基调的古典田园诗,正好作为这个中国古典边塞诗的反面模板,故可透过刘大杰和沃尔夫冈·伊瑟尔对"田园诗"的定义,以及"边战"在古代边塞诗界定上的关键性作用,将1950—1980年代新疆汉语诗歌中名为新边塞诗,实为"类边塞"的诗歌,重新定位为格局较小的"方寸田园诗"和视域开阔的"旷野田园诗"。前者实乃以叙事主体为中心的牧歌,后者当可视为新疆地理对传统田园诗的扩展,故可名之为"田园诗的新疆模式"。以上的论述是针对当前所有中国当代诗歌史专著和主流论述的颠覆与修正。

新时期现实主义新诗的演进

中国新时期第一个十年诗歌创作的发展,可以说是一部充满了前所未有的纷攘、喧嚣和令人目眩的变化的历史,并已形成由现实主义诗潮、新诗潮和现代主义诗潮三者构成的多元格局。其中,由于现实的和历史的、社会的和文学的诸多原因,现实主义不能不是新时期诗歌的主潮。否认这一点,就不能正确把握新时期诗歌发展的主要脉搏。但是。

《西部》杂志:一本刊物和一个时代

时光荏苒,岁月如梭,六十年光阴转瞬即逝。在新疆维吾尔自治区成立六十周年的喜庆日子里,《西部》杂志作为新疆本土文学期刊也即将迎来自己的甲子之年。《西部》杂志的诞生和发展,是党和国家关心与重视新疆多民族文学的最好诠释。1955年10月,自治区一成立,《西部》杂志的创刊即被列上了日程。自1956年创刊起,《西部》杂志的刊名经历了《天山》《新疆文学》《新疆文艺》《中国西部文学》《西部》多次更名，刊名的每一次更改，某种程度上都是当时新疆政治、经济、社会、文化在文学层面的反映。