1936-1937年电影文化运动的类型化与现代主义探索

在1936-1937年,随着国难的日益严重,公共话语对于电影生产的要求,也越来越功利化,国防电影的讨论就是一个显明的例子。在这种舆论环境下,电影创作者进行艺术探索的可能性和空间也变得越来越小。当然,这种状况本身也属于正常现象,毕竟,从一开始中国电影就被赋予了浓厚的教化功能,而当时的现实环境又在不断地强化这种倾向。但即便如此,在这一时期仍然有人作出了艺术上的有益探索,这些探索在今天看来,都是难得的宝贵财富和经验。不过。

威武不屈——记金焰“孤岛”脱险

今年十二月二十七日是我国著名电影艺术家金焰同志逝世十周年忌辰。在他逝世前的二、三年间,我与他常有交往,这是由于一个偶然机遇,彼此结下了友谊。那是“文革”前期,造反派曾一度把长期在家疗养身体的金焰也搞到厂里隔离审查。这天我路过“牛棚”时,正巧听到看“牛”人正在训斥金焰,说他贪图享受,态度不老实,等等。谁知金焰毫不畏惧。他据理争辩说,他因1962年动过大手术——胃切除,从那以后吃进的食物直接进入大肠,所以消化能力极差。

电影《黄海大盗》摄制始末

20世纪30年代后期,蓬勃兴起的中国电影,遇到了空前的困境。在中国电影大本营上海,由于淞沪抗战后日军节节进逼,影业公司纷纷减少生产、停业,甚至面临倒闭。一些从业人员无片可拍,制片商绞尽脑汁寻找出路。号称＂上海滩电影大王＂的影业大亨张善琨所经营的上海新华影业公司,继《夜半歌声》卖座大获成功之后,又拍摄了一部描写海盗生涯题材的新片《黄海大盗》。这部电影的故事,