期刊文献+
共找到7篇文章
< 1 >
每页显示 20 50 100
关于建立笔墨体系的感想——在第二届中国美术家协会黄山美术论坛上的发言
1
作者 桂行创 《美与时代(美学)(下)》 2008年第4期56-57,共2页
建立自己的笔墨体系,不单是形式语言的问题。笔墨体系的建立取决于画家的综合修养,艺术的感悟能力,技法的掌控能力,以及对生活的观察、取舍能力。笔墨体系的形成是建立在长期积累,修炼基础上的,是有意识和无意识的结果。
关键词 笔墨体系 形式语言 黄山 山水画 感悟能力 无意识 建立 技法 审美取向 艺术
下载PDF
中原山水画风宣言——首届中原山水画风探索展观后感 被引量:1
2
作者 张同标 李明 《中州今古》 2000年第5期12-15,共4页
关键词 山水画家 画风 最高理想 正安 研讨会 笔墨体系
下载PDF
拥抱时代 大承大成——再论贺成的人物画
3
作者 马鸿增 《书画世界》 2007年第4期32-38,插1,共8页
贺成,1945年5月山东峄县生。国家一级美术师、中国美术家协会会员、江苏省美协理事、国画艺委会副主任、江苏省国画院人物画创研室主任、江苏省艺术专业高级职称评审委员。艺术以中国画人物画为主,兼攻山水、花鸟、书法,作品多次参加全... 贺成,1945年5月山东峄县生。国家一级美术师、中国美术家协会会员、江苏省美协理事、国画艺委会副主任、江苏省国画院人物画创研室主任、江苏省艺术专业高级职称评审委员。艺术以中国画人物画为主,兼攻山水、花鸟、书法,作品多次参加全国美展及国际、省内大型画展。《支农列车到山村》1977年全国美展作为优秀作品评介;《民间疮痍,笔底波澜》获全国第二届青年美展三等奖;《马背上的歌》获1993年中国画大展一等奖。先后在山东、深圳、南京、澳大利亚举办个展。报刊有《东方神韵拂面来》等专文介绍,获得好评。作品在日本、美国、加拿大、港、澳、台等国家和地区展出。中国美术馆、中国画研究院、日本名古屋博物馆、中南海及毛主席纪念堂等艺术馆、博物馆均收藏其作品。传记载入《中国现代书画界名人大观》《中国美术家辞典》《中国美术年鉴》等辞典。出版有《贺成画集》《仕女小品画辑》及论文随笔多篇。注重艺品、人品及诗、书、画全面修养的提高,致力于人物画探索和风格的升华,是位颇具影响、潜力极大的中年画家,必将取得更加辉煌的艺术成就。近年来,贺成的作品被众多有识之士所喜爱、临摹,并在国外彩色印刷,《贵妃醉酒图》深圳拍卖2万元,《宫苑仕女图》1993年南京拍卖4.8万元。其作品功力深厚,自出新意,笔墨酣畅,浑然大气,极具收藏价值。 展开更多
关键词 人物画 花鸟 修养 中华人民共和国 笔墨体系
下载PDF
涅槃的景观——邹明的当代水墨路径
4
作者 张晓凌 《中国画画刊》 2020年第1期47-51,53-54,56-57,59,共10页
现代中国画并未有一个明确的起点,即便是那些所谓的"标志性事件",也只能在"一切历史都是思想史"(柯林伍德)的意义框架中被确立。然而有一点却可以肯定,那就是在任何一个历史节点上,现代与传统的断裂均已无可挽回。... 现代中国画并未有一个明确的起点,即便是那些所谓的"标志性事件",也只能在"一切历史都是思想史"(柯林伍德)的意义框架中被确立。然而有一点却可以肯定,那就是在任何一个历史节点上,现代与传统的断裂均已无可挽回。身居其中的艺术家们,无论持怎样的艺术观,都会明确无误地意识到,必须以新的方式来处理中国画与时代、社会、自然及自我的关系。持续了数个世纪的中国画现代形态的建构,正构筑于这一历史思考之上。 展开更多
关键词 当代水墨 都市水墨 笔墨体系
下载PDF
课堂笔记
5
作者 陈凌广 邱虹 陈晓峰 《美术》 北大核心 2008年第3期64-69,共6页
胡伟:这个话题以前零零碎碎地谈过.今天还可以再展开 王世龙:上次我们谈到波洛克,给我一些启发。最近我只画线.追求单纯与极端在一个点往下走。
关键词 中国画 画线 绘画技巧 笔墨体系
原文传递
本色是真——略评张浩的探索水墨画
6
作者 水聿 《美术观察》 1996年第6期44-54,共2页
艺术乃寂寞之道。张浩十多年的艺术道路,又一次印证了这一点。 从步人民间到扎根太行山 大凡成功的艺术家,都好比一棵树,在那粗壮的主干,茂盛的枝叶之下,还埋着一棵根。根深才能干壮叶茂,所以解读艺术家,必须刨根究底。 张浩在舒传曦工... 艺术乃寂寞之道。张浩十多年的艺术道路,又一次印证了这一点。 从步人民间到扎根太行山 大凡成功的艺术家,都好比一棵树,在那粗壮的主干,茂盛的枝叶之下,还埋着一棵根。根深才能干壮叶茂,所以解读艺术家,必须刨根究底。 张浩在舒传曦工作室时,也曾有过困惑,甚至一度时间感到自己什么也不会画了,实际上,这是一种无根产生的困惑。他的根在哪里呢? 他虽然在西子湖畔生活了一段时间,但他心里明白:他的根不在这里,乃至也不在江南。直到如今,他仍然是“身在江南心在北国”。 展开更多
关键词 张浩 民间艺术 笔墨体系 生的困惑 中国画 “根” 艺术家 太行山 艺术道路 语言图式
原文传递
“无笔无墨”
7
《美术观察》 北大核心 2004年第2期104-104,共1页
陈绶祥在《笔墨——中华文化中的艺术语言体系》一文中说:关于笔墨之有无的问题,我们该谈到一个常识:从无规矩到有规矩到大规矩,从自在到不自在到大自在为三个层次。第一个和第三个层次都可称之为“无”。但我不同意吴冠中老先生作... 陈绶祥在《笔墨——中华文化中的艺术语言体系》一文中说:关于笔墨之有无的问题,我们该谈到一个常识:从无规矩到有规矩到大规矩,从自在到不自在到大自在为三个层次。第一个和第三个层次都可称之为“无”。但我不同意吴冠中老先生作为一个画家说“笔墨等于零”,我赞成的是“无笔无墨”。这个“无”不是“没”有,是从不自在过渡到大自在,如郑板桥所说“画到生时是熟时”。 展开更多
关键词 陈绶祥 笔墨——中华文化中的艺术语言体系 笔墨语言 画家 绘画技巧 艺术风格
原文传递
上一页 1 下一页 到第
使用帮助 返回顶部