浅谈中国画教学的笔墨训练

中国画的教学要抓住笔墨训练这一核心。笔墨训练主要体现在画模特和临摹古代笔墨法两方面。另外,书法是中国现笔墨语汇程式训练的极好的辅助方式。

杏花春雨看江南——浙江八人画作点评

浙江,山灵水秀之地。两宋及明,开风气,立画派。今观浙江八人(刘国辉、吴宪生、王赞、何加林、顾震岩、周晋、刘佳、叶文夫)画作,感其风物浸润之深,文化底蕴之厚,以为诚如邓福星先生笑语解之:杏花春雨看江南。江南,为文化类型学上一大概念,以地域为标尺,匡定风格。人对自然的即时经验渐成知识,而绘事必在某一知识体的结构性关系中。历来学者谈浙派特色,非止于山川之秀、人物之媚,且更重于笔墨之工细、气势之挺拔。南北宗之论者,将其归于北宗。“无论南北,只要有笔有墨,便是名家。”([清]钱泳《履园画学》)国画传统,以笔墨论高下;国画创新,以笔墨为动因。每每大家,于山川人物花卉,汲精采气,变化神思:动以笔墨,弃之陈规。浙派画家,向来从笔墨起家,唯形式是问。此八人画作,当不例外。

思接千载 视通万里——徐子维的山水画

一向致力于中西艺术沟通的英国美术史家苏立文(Michael Sullivan)在所著《山川悠远》一书中指出:“中国人把山水画看作仅次于书法的一门高难度的视觉艺术”,“中国山水画比西方风景画显然包含更丰富的内容”,“能体现炽热的情感,浓郁的诗意,以及最完备的哲学与玄学的观念”。确如所言,中国山水画的文化内涵与艺术风采,远非定点描写实景的西方风景画可以企及。

画从于心——尹默水墨画

认识画家尹默十多年了。他四处奔波到各地采风,前几年他像游方僧似地跑了许多地方,沿途风情在他的画作中都有所表现。自从卸掉文化行政工作的繁琐事后,进入更佳的创作状态,又客居南方与艺术界朋友们交流切磋,新的信息。