清丽淡雅 妙趣天成——从《墨笔杂花册》看陈道复晚期书画的笔情墨趣

陈道复是明代大写意花鸟画的一代宗师,师承文徵明、沈周,与徐渭并称“青藤白阳”,开创了简淡、率意的明代写意花鸟画新风貌;书法以行草著称,与祝允明、文徵明、王宠合称“吴门四家”。《墨笔花卉册》绘四时杂花十种,兴之所至,约略点染,一花一叶,抒写文人真性情,是其晚年艺术巅峰时期不可多得的佳作。

笔情墨趣 芳香溢远

于曼丽,2002年毕业于哈尔滨师范大学艺术学院,师从著名画家高卉民、姜巍先生。2013年投师人民大学艺术学院吴冰教授,专攻花鸟画。长于新没骨花鸟画,多年来着意探索火山地貌植物题材创作,致力于传统没骨画的当代性研究。作品新颖别致,独具女性艺术的特质,明朗阳光,沉厚温润。代表作品《醉美珍珠梅》《秋叶灿灿》《火山花》等。

笔情墨趣——读军旅书法家宋正贵书法作品断想

自古以来,人们总会把兵与枪作必然的联系,而只有文人才拿笔。事随时迁,如今的兵摆弄起笔墨来,竟不亚于文人,军旅中出了那么多的作家、画家和书法家。第二炮兵驻成都仪器厂上校军事代表宋正贵,就是近几年里涌现出来的一位军旅书法家。他的真、行、草、隶,笔底生花,既识弯弓射大雕,又不输文采风骚。

主题书法创作与笔情墨趣

有人说,能否表现出笔情墨趣是书法艺术精妙与平庸的分水岭,我认为此话不无道理。笔情墨趣可以说是书法艺术审美的核心要素之一。事实上,真正的书法艺术精品,无不是在传统、时代、个性的融会贯通中力求笔情与墨趣。笔墨性情、笔墨趣味与优秀书法传统本是融为一体的。技法是根,性情是魂。刘熙载《艺概》所言:『书,如也,如其学,如其才,如其志,总之,如其人而已。』『其人』者,自然包含其性情。

天然意韵流笔端——读花鸟画家辛守庆的作品

以笔情墨趣为主要表现手段的中国画,走过了漫长、崎岖的发展道路,形成了东方艺术独特的审美观念,在章法上、笔法上形成许多程式,构成了“传统”这个艺术宝库丰富的理论框架和思想内涵。但是,不管前人的理论和技巧多么完善。

简析中国画语言之美

本文浅析了中国画语言融诗词美、书法美、音乐美于一炉,具有其他画种所不可比拟的形式美感等特色,并阐述了中国画语言的特点及运用的法则。

《红树青山》瓷板画插屏

《红树青山》瓷板画插屏张兆祥插屏是屏风中的一个类别，屏扇与屏座可装可卸，故称之为插屏。插屏的尺寸大小不一，大者多为厅堂内陈设，称座屏或地屏，小者为几案上的装饰，称台屏或砚屏。屏心常见有翠、玉、骨、象牙、木、漆、大理石雕琢而成的各种图案及瓷板绘画等装饰...

略论中国画的线条艺术

中国画的精髓在于线条的表现力,它是中国画的骨骼和基础。文章主要通过对不同线条的分析,阐述了线条在中国画中的重要性,说明中国画中的线条具有强大的生命力和表现力,可以体现中国画的笔情墨趣,表达画家的思想感情,体现感人的艺术魅力。

成亲王永瑆的书法

成亲王永瑆的书法浣花永（１７５２一１８２３），满族爱新觉罗氏，清乾隆帝第十一子，封成亲王，卒溢哲。嘉庆四年（１７９９）任军机大臣，总理吏部三库。同年，和伏诛后，以不合定制而罢。嘉庆十八年（１８１３）林清起义军攻人皇宫，永于紫禁城奋力督捕。嘉庆二十四年...

书法艺术美浅论

书法艺术美浅论洛少波书法，是我国独特的传统艺术，它的历史悠久，源远流长。从三千年前的殷周甲骨文开始，历经周的金文，先秦的小篆，汉的隶书、章草。魏晋以后日益发展成熟的楷书、行书、草书，构成了我国书法艺术千姿百态的风貌。几千年来，在我国璀灿的历史文化发展...

简说中国画的线条美

以线为造型基础是中国画的基本特征。中国画线条是有形有色、有骨有神、有气有韵、有情有意的具有高超表现力和强大生命力的线。

清香留字内 到处觉春融——满族书法家王佐贤

对王佐贤先生早有所闻。也看到了《黑龙江日报》和《北京晚报》介绍他的文章。近年来,王先生给我刊《满族研究》写过几篇小稿(有的以其号“木叟”发表),因此也时有书信往来。王先生有一封信是用毛笔写的。好漂亮的字!一纸行书,洋洋洒洒,摇曳多姿,具有很强的节奏感和浓郁的笔情墨趣。所录新通信地址,虽蝇头小字,但毫厘锋颖之间,仍灵活有致,气脉贯通。真令人难以置信这是一位八旬老翁之手笔。于是我去信邀请王先生为《满族研究》题词。王先生虽久已不写大字,但终于还是写了一幅,仍为行书,骏逸飞动。

直写胸臆与个性的花鸟画

清代的花鸟画艺术延续了元、明以来的趋势,清初的文人花鸟画占据了画坛的主流,画家们不断地追求、探索各种笔情墨趣,在风格技巧上争奇斗艳。可随着经济的发展、生活方式的变化,绘画开始出现商品化的倾向,画家们创作心态与目的发生了一定的改变,作品中少了些自娱自乐,多了些对世俗的迎合。

杜廉五通桥诗意团扇图

杜廉五通桥诗意团扇图郭彦岚四川大学历史系教授徐中舒先生１９７８年元月馈赠给自贡盐业历史博物馆的杜廉五通桥诗意四扇图，系清代光绪乙酉年夏，杜廉绘在帛上，送呈酉棠司马大人的浅绕山水团扇扇面图。该扇面２４厘米×２４．５厘米，图上方正中题七言律一首：波撼长堤...

执著与潇洒

执著与潇洒王秀英近些年，“活得潇洒些”、“别活得太累”一类的话常被一些人挂在嘴边，也有人觉得潇洒是属于青年人的专利，人到中年，家事、国事、工作事，事事萦心，何来潇洒？一些人更多地注重于潇洒的表层形态，潇洒似乎与无所作为、对一切事情漠不关心，淡然处之成...

陶瓷山水画创作感悟及评析

山水画具有一定的抽象性,以意象造型为主,其表现形态主要是笔情墨趣。笔情墨趣既使山水画具有无限魅力,又是现代陶瓷艺术家孜孜追求的目标。山水画创作既要注意师法自然、表现自然,又要得于心源,传情达意,注重主观表现。

论颤笔

书法历来重视技法,尽管有传承有绪的笔法传统,却有些书家不愿循规蹈矩,为追求独特的艺术风格在行笔过程中加入抖颤的动作,形成饶有趣味的"颤笔"。在这样的尝试过程中,自成一家者有之,失于狂怪偏狭者亦有之。颤笔作为非常规的用笔方法,必须借助特定的手法和技巧才能实现。本文试图从用笔特征、书法形式中的笔情墨趣以及创作实践三个方面对其进行阐释。