妙得迁想写精神——观俞振林近作感言

俞振林是位朴讷刻苦的写意花鸟画家,我认识他十几年了,有机会便一起讨论创作,讨论中国画从传统走向现代过程中难度较大的写意花鸟画的发展。不久前,我带学生到镇江收集美术史料,趁便过江到泰州,又来俞振林的悟学斋作客,逐一观赏他近年的作品。他近年作画并不太多,每年只完成三两件,精而不滥。披览之际,我高兴地发现,勇于实践又善于悟学的俞振林的写意花鸟画,在他跨越知命之岁的近几年,已经出现了新的飞跃。一些成功之作,比他刚从北京进修归来时的佳作,不仅更加清雄大气,势足力强,而且颇善迁想妙得,已臻境高意远。虽然这一飞跃刚刚开始,但已显示出从深层领悟传统及其现代转化中形成的有别于前人也不同于时贤的手眼,稍加分析,启示良多。

评钟孺乾的《绘画迹象论》

钟孺乾教授在写作《绘画迹象论》之初和习作过程中,曾多次同我交流,细说他的构思和立论框架。我听后兴致勃勃,激动不已。但未想到他能如此快地成书,并且立论如此清晰明确,概念的科学性令人叹服。几年前,我在一篇论《科技进步与美术创新》的文中,曾痛感于当下美术理论新意很少,观念滞后．面对当代艺术在中国崛起而理论显得灰色和苍白。因此大声疾呼：理论研究要切中当代艺术的脉搏。