从格雷马斯的“符号学方阵”试论小说人物关系分析模型的建立

"符号学方阵"是巴黎学派的符号学家格雷马斯在学术上除"行动元模型"之外的又一重要贡献。该方阵旨在解决意义的构成方式这一重大问题,故而在学术上有着极广泛的适用性(例如,叙事分析、文化批评等)。格雷马斯本人也曾在《受符号学制约的游戏》(Les jeux des contraintes sémiotiques)一文中提到,由本方阵在赋值研究中延伸得到的三个模型可作分析小说作品人物关系之用。然而格雷马斯在这个方向上并没有给出更多更详细的分析。故而本文即从此处着眼,试图通过对法国文学史上一干小说人物关系的例证分析以及对格雷马斯关于符号学方阵的相关理论的梳理,以期得到关于小说人物关系分析的具体模型。

音乐文本深层意义的符号学方阵解读——以小提琴协奏曲《梁祝》为例

以“梁祝”为文化母体的相关艺术产物当下已非常丰富,文学、音乐、影视等艺术形式均有介入,各种艺术表现形式对“梁祝”文化母体的意义也是一脉相承延续至今,小提琴协奏曲《梁祝》便是其中之一。通过符号学方阵的解读,将音响背后“梁祝”文化母体的深层意义更直观的展现在大众面前,从而揭示音乐音响如何借助音乐互文本来表现深层文化意义,音乐形式与音乐内容之间的相辅相成关系。

再谈符号学方阵:分歧、转化与统一

Greimas等巴黎学派符号学家将符号学方阵运用在分析各种符号学现象上——如语义场,客体价值交换,动元角色移位等。这些方阵在形式上可归为X型和O型,其差别来源于方阵内部逻辑结构上的改变。O型方阵具有动态性,同数学上的克莱因群具有一定亲缘关系。上述各种方阵模型反映了西方科学注重二元对立的认识论和注重微观分析的方法论。但遗憾的是,西方式的诸方阵难以用来解释某些东方模型(如"五行")的运作机制。

埃罗·塔拉斯蒂《音乐符号学理论》译介及思考

本文对埃罗·塔拉斯蒂《音乐符号学理论》的主要内容作了梳理和介绍,并对译后的一些问题做了相关的思考。希望通过此书的译介,为国内音乐美学界同仁了解西方音乐符号学研究前沿提供一个以管窥豹的窗口,以及可供参照的研究视角。