大象之外乃大实——谈招贴设计中的“意象性”图形符号

招贴信息的传达以平面图形符号为首要语言,图形符号是一个包罗万象的庞大系统,它直接决定着招贴的传达效果和审美感受。本文从图形符号的角度,通过意象性图形符号的三大特点及其有效的实现方式,说明招贴中图形符号的表达意义应走出“平面性”的局限,力求具有文化意义和审美意义上的层次感和深度感。

音乐人类学视域下苏州民歌文化特征新探

苏州民歌的起源、形成乃至音乐文本的创作皆与历史时期的社会生产或者以经济基础构建的社会文化之间有着较为密切的联系,存在着较强的互文性渗融关系。基于音乐人类学理论解读苏州文化与民歌艺术的互文性以及构成元素的符号性发现,苏州民歌的创作元素以地域文化为基调,采用具有地域特色的符号性意象。在苏州民歌面临传承危机之际,只有从“本体”入手,以人民性与地域性为内核谋求艺术的再造,才能使苏州民歌在新时代获得新的生命力。

论书法艺术的审美特征

作为一门艺术的书法经历了从象形符号到意象性审美线构象征符号的发展过程。书法艺术蕴蓄意识内涵的线状墨迹组合构成（简称“线构”）与意象之间存在着有机的联系，这是书法艺术重要的造型特征。为观者眼睛所视知的书法线构，包括墨线形质、力、节奏、神采等层次。书法线构视知过程具有直观、识悟、品味等特点。书艺审美意象是线构的抽象复合经观者心理综合的结果，物质化的线构成为沟通书家、观众头脑中两种相应而有别的审美意象的中介。书艺的意象有像物的内在必然性和高度模糊性，并始终围绕线构映象展开，其中的意又有意兴、意匠、意旨、意趣、意境等涵义。中国的书法艺术与西方抽象主义绘画是分属不同文化模式的两种艺术符号系统。