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纪录片新方法:第一人称画外音叙事
被引量:
9
1
作者
邵雯艳
倪祥保
《现代传播(中国传媒大学学报)》
CSSCI
北大核心
2018年第3期110-113,共4页
"第一人称画外音叙事"指纪录片中主要人物的自我讲述以类似画外音方式被使用,其与同步放送的画面内容不构成同期声关系,也不具有"画面+解说"中画外音解说词通常有创作者写作、由播音员录播的属性。作为明显出现于...
"第一人称画外音叙事"指纪录片中主要人物的自我讲述以类似画外音方式被使用,其与同步放送的画面内容不构成同期声关系,也不具有"画面+解说"中画外音解说词通常有创作者写作、由播音员录播的属性。作为明显出现于近年来社会现实题材纪录片创作中的一种新方法,"第一人称画外音叙事"由"隐性访谈"发展而来,具有较好的记录属性及一定的画外音效果,有利于较快完成拍摄制作并具有不错的传播效果,但也有把握不当,导致或陷入摆拍的危险。
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关键词
纪录片
创作方法
第一人称画外音
叙事
隐性访谈
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职称材料
现实·记忆·时间:纪录电影《零零后》的叙事研究
2
作者
刘文卓
庚钟银
《电影文学》
北大核心
2020年第11期58-61,共4页
本文首先从《零零后》的创作方法入手,探讨了影片是如何构建出多元的叙事视角。之后文章又分析了影片在不同创作方法下所呈现出的叙事美学,并认为:采用“直接电影”的技巧让电影获得了历史的现实,成为见证主人公成长和展示教育观点的重...
本文首先从《零零后》的创作方法入手,探讨了影片是如何构建出多元的叙事视角。之后文章又分析了影片在不同创作方法下所呈现出的叙事美学,并认为:采用“直接电影”的技巧让电影获得了历史的现实,成为见证主人公成长和展示教育观点的重要文献,而“第一人称画外音”的创作方法是对传统“真实”的拒绝,在通过个体记忆、“拟像”等元素讲述人物过往历史的时候让影片表现出一种梦境和诗意。最后,文章的结尾分析了《零零后》是如何将时间作为一种叙事策略去形成电影结构的。
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关键词
张同道
纪录电影
第一人称画外音
叙事研究
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职称材料
题名
纪录片新方法:第一人称画外音叙事
被引量:
9
1
作者
邵雯艳
倪祥保
机构
苏州大学文学院
苏州大学电影电视艺术研究所
出处
《现代传播(中国传媒大学学报)》
CSSCI
北大核心
2018年第3期110-113,共4页
基金
教育部人文社会科学研究项目"中国纪录片国际化进程研究--新时期以来中外合拍纪录片的文本
传播与影响"(项目编号:14YJC760047)的研究成果
文摘
"第一人称画外音叙事"指纪录片中主要人物的自我讲述以类似画外音方式被使用,其与同步放送的画面内容不构成同期声关系,也不具有"画面+解说"中画外音解说词通常有创作者写作、由播音员录播的属性。作为明显出现于近年来社会现实题材纪录片创作中的一种新方法,"第一人称画外音叙事"由"隐性访谈"发展而来,具有较好的记录属性及一定的画外音效果,有利于较快完成拍摄制作并具有不错的传播效果,但也有把握不当,导致或陷入摆拍的危险。
关键词
纪录片
创作方法
第一人称画外音
叙事
隐性访谈
分类号
J952 [艺术—电影电视艺术]
下载PDF
职称材料
题名
现实·记忆·时间:纪录电影《零零后》的叙事研究
2
作者
刘文卓
庚钟银
机构
贺州学院文化与传媒学院
辽宁大学广播影视学院
出处
《电影文学》
北大核心
2020年第11期58-61,共4页
基金
贺州学院广播电视编导专业2018—2020年广西本科高校特色专业项目(项目编号:桂高教〔2018〕52号)阶段性研究成果。
文摘
本文首先从《零零后》的创作方法入手,探讨了影片是如何构建出多元的叙事视角。之后文章又分析了影片在不同创作方法下所呈现出的叙事美学,并认为:采用“直接电影”的技巧让电影获得了历史的现实,成为见证主人公成长和展示教育观点的重要文献,而“第一人称画外音”的创作方法是对传统“真实”的拒绝,在通过个体记忆、“拟像”等元素讲述人物过往历史的时候让影片表现出一种梦境和诗意。最后,文章的结尾分析了《零零后》是如何将时间作为一种叙事策略去形成电影结构的。
关键词
张同道
纪录电影
第一人称画外音
叙事研究
分类号
J90 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
纪录片新方法:第一人称画外音叙事
邵雯艳
倪祥保
《现代传播(中国传媒大学学报)》
CSSCI
北大核心
2018
9
下载PDF
职称材料
2
现实·记忆·时间:纪录电影《零零后》的叙事研究
刘文卓
庚钟银
《电影文学》
北大核心
2020
0
下载PDF
职称材料
已选择
0
条
导出题录
引用分析
参考文献
引证文献
统计分析
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