第三世界的电影艺术·亚洲电影研究:中亚地区国家的当代电影艺术之一

中亚地区国家的电影,一直鲜为人知,本文作者通过自己的研究,以及在国际会议上直接同有关专业人员、艺术家的讨论和交谈,获得了第一手的资料,综合整理成此文,目的是向国内同行分享一下我们所了解的信息,也是说明我们在这方面研究的尝试。目前,国际对于研究特别是民族电影研究已经进入了一个新的全球化研究的潮流之中,我们希望国内同行,多多观注目前这个世界电影研究的新潮流。

迈向第三电影:关于第三世界电影解放的发展经历与感悟

这篇宣言为世界电影史创造了一个新名词"第三电影"(Third Cinema)。费南多·索拉纳斯和奥克塔维·赫蒂诺将"第三电影"定义为传统电影的对立面,在二人的语境里,传统电影既囊括了以好莱坞电影为代表的"第一电影",也涵盖了欧洲电影"新浪潮"、巴西电影"新浪潮"等为典型的"第二电影"。他们的目的不仅要革新电影本身,更要改革拉丁美洲的电影发行和放映模式,力求为主流资本主义观影模式之外的放映活动争取一席之地。

侯孝贤作品与第三世界新电影的叙事策略

作为台湾新电影运动的代表人物,侯孝贤电影的长镜头话语风格、反叛性的叙事立场和不断自我突破的创作生涯,所表现的精英与大众、艺术与商业的矛盾统一关系,为第三世界电影今后的发展,尤其是大华语电影的发展,提供了宝贵的经验教训。

国家·市场·全球——2009-2013年阿根廷电影文化

作为拉丁美洲电影大国,阿根廷近五年来本土电影工业取得了一定成绩,其中国家电影视听法案及电影局的介入与推动堪称重要因素。除去前期投资与设立专门影院,国家电影机构还倡导凭借南共市平台进行南美区域间的电影文化传播。但阿根廷电影业仍需面对的现实是,影片商业成绩最终受制于私人部门的营销网络。此外,合拍片与国际电影节仍然是阿根廷电影人与本土电影赢得认可的重要舞台。

跨文化语境中的越南“海归”电影

1990年代以来,以陈英雄、包东尼、刘皇等人为代表的海外越裔导演开始异军突起,成为国际视野中越南影像的重要代表。这些导演的双重文化身份与"跨国"运作、后殖民文化语境等因素交织在一起,构成了其电影文本的多义性和文化身份的混杂性。对越南社会正在经历的现代化转型的关注与反思,也是这一导演群体非常重要的创作取向。分析他们作品中的共性与复杂、微妙的个性差异,探寻影像"民族性"和"世界性"的交融策略,对于第三世界电影发展具有一定的启示意义。