老板的形象之惑——《苍蝇》的叙述视角分析

英国作家凯瑟琳.曼斯菲尔德创作的短篇小说《苍蝇》自问世以来就引起评论家们的热议。作者独特的叙事技巧使得故事的主人公老板的形象让人难以把握。运用叙事学中有关叙述视角的理论,可以指导读者分清这篇"第三人称人物意识中心"的典型叙事样本中属于叙述者的叙述声音与属于故事人物的叙述眼光,而结合对言语陈述手段的分析可以准确把握老板既是施害者又是受害者的两面形象。

浅析亨利·詹姆斯晚期小说的叙事风格

晚期詹姆斯的叙事风格体现在他对视角人物的完善以及为了追求最大限度地表现人物的心理意识而采取的艰难晦涩的语言风格,这种风格虽然造成了一定的阅读障碍,引发了诸多批评意见,但是正是这种对形式美的追求体现了詹姆斯小说现代性的一面。

从《一位女士的画像》论亨利·詹姆斯早期现代主义创作试验

虽然亨利·詹姆斯早期所创作的《一位女士的画像》是一部典型的现实主义作品,但是通过对小说叙述技巧的分析,结合现代主义文学作品的特点,可以看出詹姆斯在创作小说时进行了创新,使小说具有了现代主义特色。一方面,他将小说视角转化为女主人公的内在意识;另一方面,他将传统小说对情节的关注转化为现代主义小说对人物刻画的关注。对叙事视角和叙述艺术的创新是詹姆斯对现代主义小说发展作出的伟大贡献。

在活动中成长

午间休息时,我看见几个学生坐在楼道里翻看校刊《芳草世界》,就上前和他们聊了起来。＂能不能跟老师说说,你们喜欢哪个栏目？＂学生们七嘴八舌地说起来,有的说喜欢＂快乐留学＂栏目,有的说喜欢＂中国广角＂栏目,却没有一个人提到＂人物专访＂。我问：＂为什么没有人提到人物专访呀？＂＂因为那里面没有我们。＂学生天真的话语像一个惊雷惊醒了我。虽然＂人物专访＂目前主要采访的是成人,但是学生也完全可以参与其中。

亨利·詹姆斯的叙述角度论及其发展轨迹

第三人称有限视角 ,即故事完全经过一个人物的中心意识过滤来发展的技巧 ,被认为是亨利·詹姆斯对现代小说的主要贡献。但是 ,意识中心的单一视角不能代替作者的全知视角。在许多情况下 ,特别是在意识中心没有较高智商的情况下 ,过多地依赖单一视角将会把读者领入歧途。为此 ,詹姆斯提出了“油灯理论”来解决这个难题。本文着重介绍了这个理论及相关技巧 ,并举例说明他不断完善视角理论的过程———从开始试验单一视角 ,摆脱不掉全知叙述的痕迹 ,到发现双重视角来弥补单一视角的缺陷 。

聚焦折射下的人际关系──亨利·詹姆斯《金碗》聚焦模式评析

小说《金碗》是亨利·詹姆斯最后一部长篇巨著，从内容上看，小说呈一明一暗、一主一辅两条叙事脉络：明线／主线围绕维尔维父女二人的婚姻。女儿麦琪自幼丧母，与父亲亚当相依为伴，父女情深。在阿辛汉姆夫妇的撮合下，麦琪与意大利青年亚美利戈结婚。为了不使父亲感到寂...

论迟子建小说叙述的张力

与"俄罗斯的良心"索尔仁尼琴一样,迟子建的创作不属于任何流派与意识,她的创作属于她自己,她用她自己的歌喉追寻与吟唱着自己向往的生活——素朴的乡村生活。其追寻与吟唱方式谈不上独特,但却执着,由于有了这份执着也就形成了其小说独有的叙述特色:单纯而浑厚、忘情而沉静,形成了其叙述的张力。