第三人称叙事的视角关系

视角关系是意义分析的基础。从“叙”与“事”的分辨可看出，第三人称叙事文本中的视角主体有两类：叙述者和形式叙述者。后一类又有两种：无实体形式叙述者和由持有自身视角的人物充任的有实体形式叙述者。依据这种主体划分，结合实例讨论第三人称小说中视角关系的几个类型及其与意义阐释的关系，可以看到视角关系是有规则可循的。

阐释的焦虑:第三人称视角在《华女阿五》中的运用

黄玉雪在其自传体小说《华女阿五》中采用了第三人称叙述视角。黄玉雪曾表示第三人称的安排是对中国传统文化的尊重和对中国漠视个体文化的反映。尹晓煌则认为第三人称在这部自传体里的应用是受到了美国自传体小说传统的影响,黄玉雪的说法只是为了使文本具有异国特色,增加小说的销量。黄玉雪借助第三人称叙述视角产生的距离实现了叙述者身份的转换,阐释了她对中国文化的理解,体现了华裔在美国社会寻求自我身份的艰辛历程,但是第三人称的叙述视角也凸显了华裔作家在后殖民的语境中确立其话语权时产生的阐释的焦虑。

第三人称叙事的文本世界建构

世界建构元素和功能推进命题是文本世界建构的两个组成部分。文学叙事语篇的叙事人称和叙述视角会影响读者文本世界的建构。在第三人称叙事中,由于叙述者不在小说的虚构世界中,读者直接走进小说故事表征小说的文本世界。由于全知第三人称叙述者既可以从外部观察小说世界,也可以进入小说人物的内心世界,因此读者的文本世界建构也会随着叙述者叙述视角的转换而发生变化。当叙述者站在故事外叙述时,读者建构语篇的文本世界;当叙述者进入人物内心世界时,读者建构从文本世界偏离的亚世界。

论戏曲的代言性全知叙述视角——以“红叶题诗”题材从唐小说到明戏曲的嬗变为例

文章探讨的是戏曲的叙述视角问题,它以人物出场白、人物心理、鬼神人物的叙述、人物的上下场诗和剧目的总题诗四种形态进行代言性全知叙述。而在中国古典小说向戏曲嬗变的过程中,存在由小说的多元性叙述视角向戏曲的代言性全知视角转变现象。戏曲具有一个人物、多个人物叙述里、高于整个人物世界和故事世界的全知叙述视角,是三个不同的层次,实质是由小说叙述视角的多元性,转化为戏曲代言全知叙述视角的多层次性,本质由小说主要是供阅读的语言艺术与戏曲是舞台表演综合艺术决定。

《喧哗与骚动》的多视角叙述

美国作家威廉·福克纳在小说《喧哗与骚动》中,成功地采用内视角和全知视角相结合的叙述手法,讲述主要人物凯蒂的故事,展示南方豪门大户康普生家族的衰亡史,实现了多视角叙述手法在小说创作中的创新。

《魔桶》和《我真傻》中叙述视角的对比分析

该文讨论的是叙述视角在《魔桶》和《我真傻》两个短篇小说中的应用。《我真傻》采用的是第一人称叙述视角,它的特点是叙述生动而真实,但带有主观性和说教意味,同时叙述者在一定程度上是不可信的;而《魔桶》采用的是第三人称全知叙述视角,它的特点是叙述客观、有可信度,但文章的中心思想通常比较内隐。通过对标题文本细致深入的阅读,该文着重比较和分析以上两种手法的优势和缺陷,以利于读者更好地解读其它文本。

明清章回小说全知视角的三种类型

在叙事文学作品中,叙述者与故事的关系是一种最本质的关系.西方小说理论家认为二者之间的关系实际上就是一个叙事角度问题.近半个多世纪以来,他们对叙事角度问题进行了深入而详尽的探讨,提出了种种关于叙事角度的观点①.综合比较各种观点,结合明清章回小说的具体实际,可以把叙事角度的类型划分为以下三种:(一)编辑型全知视角,(二)多重选择全知视角,(三)选择全知视角.这些视角类型的排列顺序也基本上与明清章回小说的发展演变相一致.当然,具体到某一部小说作品,很可能几种类型相互交叉.但就其主体来说,确实呈现为这样一个演进过程.

凯瑟琳·安·波特作品中的叙述视角

作为出色的文体学家,凯瑟琳.安.波特在中短篇小说中采用了独特的叙述技巧,尤其是每篇作品中叙述视角的选择可谓独具匠心。有限全知视角、第一人称视角和第三人称有限视角的恰当使用使得作品的内容与形式完美地结合在一起,给波特带来了如潮的好评,波特也因此成为二十世纪最杰出的小说家之一。

《伤心咖啡馆之歌》中叙述视角的分析

卡森?麦卡勒斯在小说《伤心咖啡馆之歌》中运用了不同的叙述视角。通过分析第二人称叙述视角在小说中的运用,指出其作用是双重的。在第二人称叙述视角下,其叙述者既是小说中的全知叙述者,也是读者,从而使读者有一种身临其境的感觉,并对故事中的人物有着更深刻的认识和判断。此外,该文还分析了小说中所运用的不同的第三人称叙述视角,其中包括第三人称全知视角和第三人称有限叙述视角。不同的第三人称叙述视角,在交代故事背景、揭示小说主题,展现了人物的内心世界等方面起到了不同的作用。

老板的形象之惑——《苍蝇》的叙述视角分析

英国作家凯瑟琳.曼斯菲尔德创作的短篇小说《苍蝇》自问世以来就引起评论家们的热议。作者独特的叙事技巧使得故事的主人公老板的形象让人难以把握。运用叙事学中有关叙述视角的理论,可以指导读者分清这篇"第三人称人物意识中心"的典型叙事样本中属于叙述者的叙述声音与属于故事人物的叙述眼光,而结合对言语陈述手段的分析可以准确把握老板既是施害者又是受害者的两面形象。

《苔丝》的叙述视角简论

叙述视角是小说创作极为重要的组成部分。托马斯·哈代在创作《苔丝》时 ,不断完善现实主义文学传统创作手法 ,并选择了最佳的叙述视角 ,以一个全新的切入点 ,使作品的内容和形式完美地统一起来 。

论波特《失窃》中的叙述视角

凯瑟琳·安·波特是美国公认的文体家。作为现代派小说的杰出代表,波特敢于打破叙述者对人的内部和外部只能做同步描述的传统全知叙事模式,另辟蹊径,运用独特的叙事策略,尤其是叙事视角的选择和视角越界的运用使她的短篇小说具有了前所未有的立体表现效果。短篇小说《失窃》虽然情节简单却蕴涵了丰富的意义空间。分析《失窃》的叙述视角有助于读者更准确的理解叙事者无言"展示"背后的深层含意。

从《家》和《苍河白日梦》叙述视角的差异看时代变迁

从巴金的《家》到刘恒的《苍河白日梦》,中间悬隔着半个多世纪的时间跨度,反映的却同是二十世纪上半叶中国社会和家族的总体面貌和文化特征。而由《家》的全知叙事和叙述者"大我"的定位,到《苍河白日梦》的私密化个人叙事,因其在叙事层面上的明显差异,表征出各自时代的政治与文化思潮的脉动。比较二者叙述角度的不同,可以看到叙事主体意识的变化背后所隐附的思想、文化、审美观念的历史变迁。

叙述视角选择与文本叙事内涵——论中国现代市镇小说的叙事技巧

"叙述视角"是理解小说的关键因素之一,其选择不仅直接影响作品的结构与内容的表达,也关系到读者对作品的接受情况。运用叙事理论与具体文本分析相结合的方法,对中国现代市镇小说的全知叙事、限制叙事、纯客观叙事视角进行深入的探讨,叙述视角不仅具有结构功能,更具有意义内涵;不仅是形式的表达,更是内容的呈现。中国现代市镇小说作家对叙事视角的探索与运用,呈现了文本形式和故事内容相互依存的意义与价值,体现了作家独特的艺术眼光与审美敏感。

从多重叙述视角看《接骨师之女》中的女性意识

《接骨师之女》在叙事结构上采用多视角表现形式,体现了作家强烈的女性意识。基于申丹的叙述视角分类理论,探讨第三人称有限视角、第一人称回顾型视角及全知叙述视角在作品中的表现,揭示多重叙述视角是表达女性意识的关键。多重的女性叙述视角赋予女性充分的主动性和叙述权利,洞悉女性自我并传达女性主体意识;同时,通过女性视角挑战男性叙事权威,在对男性形象的消解中,重建女性主体,进一步丰富了对作品中女性意识的研究。

变焦的距离:伸缩自如——浅论白先勇小说的叙述视角

回忆是白先勇小说的特色得以生成的一项举足轻重的要素 ,而叙述视角的选择与回忆这种叙述方式有着千丝万缕的联系。作者通过全知、见证、混合等视点的灵活运用 ,使回忆的触角在主人公因物赋形地随感中来回伸缩于“现在”与“过去”之间。

全知叙述与《达洛卫夫人》叙事聚焦的“内”与“外”

伍尔夫的意识流小说《达洛卫夫人》坚持了全知叙述的传统。作者一方面通过借用人物的"内视角"展现其直接的生活和活动空间,另一方面通过全知叙述者的"外视角"展现广阔的社会生活画卷;小说叙述者在进行"内省"以透视人物的内心世界的同时,通过"外察"表现人物的外在行动,从而塑造真实可信的人物形象。"内""外"结合扩大了叙事范围,增强了叙事功能,重组了叙事结构,深化了叙事主题。

多种叙述视角的完美融合——《巴黎圣母院》中的叙述视角及其功能初探

作为实现多种叙述视角完美融合的作品,《巴黎圣母院》对全知叙述视角、外视角、内视角进行了灵活转换。基于这种认识,本文对《巴黎圣母院》中的叙述视角及其功能展开了分析,从而为关注这一话题的人们提供参考。

论《到灯塔去》的全知视角(英文)

伍尔夫在小说艺术表现形式方面有着独特的创造性与开拓性,她在摒弃19世纪现实主义小说常规的同时,又借鉴了传统小说的某些创作手法,最终形成了自己特有的现代主义小说创作风格。作为现代派小说家,伍尔夫在小说中虽极大地降低全知全能型叙述者的叙述比例,但传统小说中常常使用的全知视角依然出现在《到灯塔去》这部现代主义经典之作中。