故事与话语的断裂——从第三人称叙述者看《达洛维夫人》的生命与死亡主题

弗吉尼亚·伍尔夫在其代表作《达洛维夫人》中实践了其"提炼本质"的美学。小说围绕生命与死亡的主题建立起了一个完整统一的艺术世界。然而,在作品和谐的表面之下存在着故事与话语的断裂。本文将对小说第三人称叙述者的分析引入到对生命与死亡主题的考察中,通过分析叙述者的权威、人物眼光的应用及叙述者的评价与沉默,揭示出"提炼本质"的美学如何削弱了作者对社会制度的抨击,从而使得其追求的艺术完整统一成为对社会不公的掩盖。

抵抗常规叙述格局:先锋小说的叙述者

先锋小说的叙述者集中地体现了先锋小说带来的叙事革命。先锋小说大量地使用第一人称叙述 ,这使叙述者由于介入作品成为其中的人物而容易逃避许多传统的叙述者的功能。先锋小说的主题经常是人生的重大话题 ,而叙述者则是刚成年的青年 ,这使得叙述者力不从心并且使叙述变得不可靠。在这一点上先锋小说和主流五四小说的第一人称叙述很不相同。正是借助这种手法 ,先锋小说将读者的注意力从故事引向叙述者 。

对叙述学中叙述者概念的再认识

叙述学 (叙事学 )是二十世纪六十年代在法国结构主义学说推动下形成的一种新兴理论。它代表着当代小说理论发展的一个方向。叙述学采用语言学模式来研究文学作品 ,属于有较强生命力的交叉或边缘学科。本文试从叙述学角度 ,阐述第一人称和第三人称叙述者的实质、叙述主体与客体、叙述者的主体真面目与特征与叙述者可靠性 ,提出笔者对这些概念的认识与理解 ;澄清一些迄今模糊不清的问题 ,以帮助读者正确解读小说文本 ,也有助于读者提高欣赏、评论或分析小说的水平。

叙述情境的构成因素:人称、透视和模式

叙述是一种媒介。以媒介作为其一段特征的叙述是一个复杂而又多层次的现象。为了便于在叙述形式的一种类型学研究中以这种媒介作为基础,把这种复杂的媒介化解为它的最重要的构成因索,就是很必要的了。而这种构成因素的大致轮廓已经在过去对叙述媒介的各种层次的讨论中变得很明确了,这里要做的是对它们进行更加准确的重新界定。第一个构成因素包含在这样的问题之中。

《献给爱米丽的一朵玫瑰花》中叙述者的特征及其功能浅析

该文主要从叙事角度分析了美国作家福克纳的著名短篇小说《献给爱米丽的一朵玫瑰花》中的叙述者特征及其功能,探讨了第一人称叙述者(我们)及第三人称叙述者在小说中的具体应用及二者交替使用所产生的文学艺术效果。

无序还是有序?——论《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》的叙事结构和叙述技巧

凯瑟琳·安·波特(1890—1980)以敏锐的艺术感受力和天才的创造力,孜孜不倦地探索新的小说创作技巧,取得卓越的成就。她在1930年发表的短篇小说《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》讲述的故事发生在本世纪的美国南方,历时只有一天,故事以清晨哈利医生来看望重病的韦瑟罗尔奶奶开始,以奶奶去世结束,但是,这篇小说却展现了奶奶一生80年的坎坷经历。这里产生了一个问题,要用描述一天的故事来表现主人公一生的经历,就需要一种特殊的写作技巧。波特选择了意识流手法。同其他意识流小说一样,这篇小说时序颠倒,空间重叠,错综复杂,变化突兀。但是,《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》决非波特随心所欲,信手写来,恰恰相反。

中国当代电影改编的叙述学观照——以叙述方位为切入角度

叙述学的研究对象主要是文字叙述,但既然电影和大部分文字叙述样式一样,都是讲述一段“完整而有一定长度”的情节,叙述学的基本规律同样适用于电影。

当代小说的叙述错动与叙述变角

(一) 叙述错动构成的叙述文本可以刷新读者对原有事件形态的感知,凝聚读者的阅读注意力,制造叙述遮掩可以积极地调动读者的阅读参与意识、使有限的艺术文本在读者的阅读主体方面作无限的扩展。这二种叙述技巧主要用于同一事件的排列方式和呈现方式上。生活中的事件是按客观时间从“

论后新时期小说叙述者的凸现

新时期小说到了８０年代中期以后，许多小说家对小说的形式进行了各种各样的实验。特别是当小说叙事学的概念得到注重后，作家对小说形式的实验则突出表现为对小说叙述形式的改造。因此，小说的叙述者也发生了很大的变化，其中非常突出的一点就是叙述者在作品中的凸现，即...

多元视角中的《儿子与情人》

一件作品，如果表现角度不同，对读者会产生不同的效果和影响。从哪一个角度表现作品才能收到最大的效果，对读者产生最强的感染力？依笔者之见，这全凭作者匠心独运谋篇布局了。英国二十世纪作家戴维·赫伯特·劳伦斯是～个多层着色家，他竭力使他的《儿子与情人》这部心理小说充满视觉化的效果。笔者从劳伦斯的《儿子与情人｝）中选出男主人翁保罗与女主入翁克莱拉在剧院约会看戏的一段，变换视角叙述故事，以比较多元视角的不同效果，从而可以得到表现作品的最佳角度。

论苏童小说的叙事模式

论苏童小说的叙事模式张应中苏童的创作甚丰，至１９９４年底，江苏文艺出版社出版的“苏童文集”已达五册，计百余万字。这些小说作品，大致可以分为四个系列。它们是：１．写童年、少年的“香椿树街”系列，包括《桑园留念》、《金鱼之乱》、《黑脸家林》、《伤心的舞蹈...

对叙事视角分类的再认识

对叙事视角分类的再认识申丹与叙事诗、戏剧、芭蕾舞、电影等其它叙事形式相比，小说潜含转换叙事视角的最大自由度和可能性。但自十八世纪小说诞生到十九世纪末，小说批评理论一般仅关注作品的道德意义而忽略其形式技巧。第一人称与第三人称之分几乎成了区分小说不同叙述...

人心可鉴——评科恩《透明的意识》

对人心的直接描写也许是小说艺术区别于其他艺术种类最根本的特征。‘小说’原意为虚构,而真正虚构的内容是作品中人物的思想感情及潜意识。作家不能如希腊神蒙努斯要求的那样,在人胸膛上开个窗洞,以窥探人心奥秘。他必须将心比心,推己及人地进行虚构。