论第三代诗歌运动之后的“漂流式写作”——以诗人孟浪为例

20世纪80年代末,第三代诗歌运动即将结束之时,有相当一部分诗人离开了诗坛,而留下来的坚守者,或在国内默默写作,或旅居海外进行创作转型,海上诗派的代表诗人孟浪,就属于这转型中的一员。他经历了80年代的第三代诗歌运动,又经历了90年代前期的个人化写作风潮,旅居美国十余年,最终转向了对当下社会与自由精神的关注。孟浪的创作历程,代表了第三代诗歌运动之后一部分诗人"漂流式写作"的风格,颇具典型意义。

民间写作到主流写作的位移--反思1986“现代诗群体大展”与“第三代诗歌运动”的关系

1986年“现代诗群体大展”对“第三代诗歌运动”是一次诗歌艺术展示,更是一次阶段性总结。“大展”推动“第三代诗歌运动”整体性出现在国家主流诗刊上,是“第三代诗歌运动”由民间到体制的转折点。“大展”营造了诗歌写作繁荣的假象,损伤了诗歌写作自由的民间精神,改变诗歌民刊的运作轨迹,催生出诗坛的浮躁之气。重读“大展”的文学史价值对当下的诗歌写作有很好的借鉴意义。

新教材现代诗歌解读相关的几个问题

一、新教材现代诗歌总体考察新教材选入的现代诗歌共有8首。徐志摩《再别康桥》、闻一多《死水》、艾青《我爱这土地》、穆旦《赞美》、舒婷《祖国啊,我亲爱的祖国》、梁小斌《我热爱秋天的风光》、韩东《山民》、海子《面朝大海,春暖花开》。可以说都是20世纪中国新诗史上重要诗人的经典作品。具有较高的思想价值和美学价值。从诗人构成来看,基本涵盖了新诗史上的重要流派以及艺术思潮。